«Сага о близнецах. Сторож брату своему»

Что ж, оставлю долгие предисловия и перейду сразу к делу, а точнее к рецензии на первую часть трилогии автора под названием «Сага о близнецах. Сторож брату своему». Эта часть закончена, и, хотя до настоящего конца ещё далеко, промежуточные итоги уже подведены. История достойна внимания, скажу больше, автору удалось создать оригинальный аутентичный мир с богатым прошлым, в котором таится немало загадок, ярких героев и непредсказуемые повороты сюжета. Хочу отметить, что в рецензии я больше буду говорить о недоработках – такова воля автора. Но это не значит, что у истории отсутствуют достоинства. Они есть, и я их оставлю на закуску, поэтому прочитайте этот текст до самого конца. Возможно, (даже скорее всего) будут присутствовать спойлеры, но самые-самые я попытаюсь обойти.

Предполагая, что рецензия получится очень объёмной, сразу же отойду от стандартного шаблона и опущу анализ шапки описания. Ведь сам текст важнее, правда?

И начну, пожалуй, с первой главы. А именно с того, как она смотрится для читателя, который случайно нашёл и решил открыть «Сагу о близнецах». Так вот, первые два абзаца отпугивают. Это нехорошо, ведь буквально по первым предложениям читатель решает для себя: продолжать чтение или нет, заинтересовала история или нет. Почему отпугивают? Во-первых, разницей времен: первый – в настоящем времени, а второй уже почему-то в прошедшем. Во-вторых, смысловой нагрузкой. Нет, я лично понимаю задумку автора, которая хотела методом противопоставления показать, что вот в Джалмаринене раньше все было хорошо и зима была чудесным временем, а вот именно этой зимой что-то пошло не так. Противопоставление-то получилось, но написано не очень хорошо, как в плане стилистики, так и в плане смысловой нагрузки. Как мне кажется, первый абзац в принципе можно убрать. Когда история начинается тем, что вот этой зимой всё плохо, читатель уже начинает понимать, что в городе происходят непривычные, неординарные события. Второй абзац тоже под вопросом. Его вполне по смыслу можно объединить с третьим, где в повествование врываются главные герои. Вот с их появлением становится интересно. Наёмники... Зачем они пришли? Что ищут в провинциальном заснеженном городишке? Дальше интерес только подогревается, читатель знакомится с главными героями: братьями-близнецами Лайе и Долой (по мере повествования их имена всё множатся и множатся, но, чтоб никто не путался, в рецензии буду называть их именно так), отмечает для себя их отличительные черты и окунается в новый для себя мир. В этом плане первая глава полностью выполняет свою основную функцию – заинтересовать. И, хотя встречается немало оригинальных неизвестных читателю названий и терминов, это не отпугивает, в большинстве своем интуитивно понятно о чём речь, а подробности уже раскрываются дальше, по мере повествования. А вот концовка первой главы, по моим впечатлениям, перегружена подробностями. Три абзаца, в которых автор ни с того ни с сего принимается рассказывать читателю, кто такие айя и что в детстве случилось с Долой. Это выбивает из колеи, погружает чуть больше, чем нужно на тот момент, в проблемы главных героев. К тому же об этом дальше будет рассказано ярко, подробно и гораздо более интересно. А пока, как мне кажется, хватило бы одного, третьего с конца абзаца, где упоминается ненасытный Хаос. Это упоминание и намёки, что один брат от чего-то хранит другого, послужат прекрасным клиффхэнгером.

С первой главой разобрались максимально подробно, а теперь давайте взглянем на сюжет в целом и попробуем его проанализировать. Основной сюжетной линией «Саги о братьях» являются приключения этих самых братьев в землях людей. Ах да, я забыла, что рецензию будут читать те, кто только думает стоит ли тратить время на историю или нет. Лайе и Дола – иллирийцы, потомки существ, некогда пришедших в этот мир и оставшихся здесь жить. Для себя я их определила, как местный аналог эльфов, серокожих, беловолосых, с острыми ушами, способностями к магии и неприлично длинными жизнями. Так вот, братья по некоторым причинам стали наёмниками, охотниками за головами в некой гильдии, и сюжет строится на том, как они выполняют свои задания. Не смотря на немаленький объём текста (а это 469 страниц), освещаются лишь три из них, условно их можно назвать «Охота на ведьму», «Чума в Ресургеме» и «Шергияр», ну и напоследок арка «Города страшных снов» - это не задание, но братьям там досталось нехило. Если смотреть совсем в общем и отстраниться от эмоций и персонажей, то сюжет напоминает сборник историй об одних и тех же персонажах. Да, эти истории идут одна за другой по хронологии, и связаны чем-то большим, чем просто одними героями. Но именно это «что-то большее» от меня, к сожалению, ускользнуло. Поясню на примере. Я помню, что это всего лишь первая часть трилогии, и какого-то определённой точки в конце ждать не следует, промежуточная же точка с запятой автором поставлена, не могу не отменить, именно там, где нужно, но... Но, как бы это страшно ни звучало, мне на протяжении всей части не хватало мотивации героев что-то делать и куда-то идти. Проведу аналогию с сериалом «Сверхъестественное». В первом сезоне он тоже по своей структуре является сборником охотничьих историй, но при этом сквозь каждую серию проходит одна общая мысль, которая является мотивацией для главных героев – найти отца. И понятно, что они делают и зачем движутся вперёд, зачем рискуют жизнями и вообще зачем живут. Вот именно этой цели, мотивации мне не хватило у близнецов. Нет, я прекрасно понимаю, что они всем этим занимаются, так как, грубо говоря, вышли прогуляться перед тем, как погрузиться в политические дела своей страны, ещё и выбрали для этого опасную профессию наёмников. Но вот почему именно её и почему именно в таком формате – мне мотивов совсем не хватило. Наоборот, для наследника престола столь опасное занятие (которое императрица к тому же поощряет) – это очень и очень странно. А вдруг он погибнет или калекой останется? Кто тогда страной править будет? Императрица должна этого опасаться, особенно в свете того, каким трудом ей достался трон. Но нет, братья вместе (чтоб если погибали, то оба сразу, видимо) рискуют жизнью за деньги, которые им, я абсолютно уверена, особо-то и не нужны. Причем не просто рискуют, но и сталкиваются со страшной силой в лице Тысячеглазого, который, как им известно, уже немало плохого в этом мире натворил. К чему я вообще про это заговорила? От отсутствия ясной мотивации страдает структура текста. Точнее, и по мере прочтения, и после его окончания, мне осталось непонятным, зачем те или иные эпизоды были включены в повествование. Например, четыре главы о прошлом братьев между «Охотой на ведьму» и «Чумой в Ресургеме». Если обобщить, в этих главах описывается тот момент, когда братья из незнакомцев (они воспитывались отдельно) стали, наконец, той самой семьёй, которая показана в первой главе. Но описано это настолько многословно и растянуто, что, приступая к прочтению девятой главы, которая возвращается в настоящее, забываешь, а что вообще собственно происходит. И, да, мне непонятно, зачем так уж подробно расписывать, как Лайе купался в озере и слушал духов, как он, сверкая голой задницей, отбивался от неприятеля. Объяснюсь. Я знакома с братьями всего три главы, я кое-что уже о них узнала, но не смогла проникнуться ими настолько, чтоб мне было прям очень интересно читать столь многословно об их прошлом (как мне кажется, эта история хорошо бы смотрелась отдельным рассказом, приложением к основному повествованию, кому интересно, тот найдёт и прочитает). К тому же, эти события впоследствии, так или иначе, упоминаются братьями, и с их слов прекрасно всё понятно. Вообще, если говорить о линии братьев, девяносто процентов освещаемого прошлого о них в основной сюжет ничего толком не привносит. Это, не спорю, интересные моменты об их жизни, но они не обязательны, они не дают ничего ни образам братьев, ни основной сюжетной линии. И поэтому я возвращаюсь к тому с чего начала, к мотивации. Когда у героев есть мотивация, тогда сразу становится ясно, какие сцены важны для её удовлетворения, а какие нет. Конечно, сцены могут ещё играть на раскрытие характеров, показывать отношения между героями и прочее, но читая о прошлом братьев, я не вынесла для себя ничего важного: у меня был блокнот, куда по мере чтения я записывала наблюдения и важные моменты, в эти моменты он пылился. Короче говоря, у героев нет глобальной цели, лишь сиюминутные «найти ведьму», «исцелить чуму», «отвезти груз». Возможно, автор попытается мне возразить и скажет, что глобальная цель Лайе оградить брата от Тысячеглазого. Допустим, но Лайе ей не следует, он наоборот упорно лезет к нему в логово, то в одном задании, то в другом, как будто не понимая, что каждая встреча Тысячеглазого и Долы толкает последнего за черту. Если у Лайе цель защитить, то почему он даже не пытается найти защиту лучше той, которую сам ему может дать, ведь всё яснее видится, что он уже не справляется. У Долы мотивации нет в принципе, он вроде, как и хочет защитить своего брата от всего мира, но при этом ему просто не хватает сил хотеть что-то ещё, ведь его жизнь — постоянная борьба. Более-менее понятной мотивацией обладает ведьма (та самая из «Охоты на ведьму») Сольвейг, но об этом поговорим позже, когда будет разбираться с героями. Подводя итог своей мысли, в связи с неясными мотивами некоторые эпизоды истории кажутся лишними или же стоящими не на своём месте, что портит структуру сюжета и распыляет внимание читателя (не хочу говорить страшное слово «сократить», потому что сама руками и ногами держусь обычно за каждую написанную сцену, но иногда это нужно и важно).

Возвращаясь к сюжетным аркам, «Охота на ведьму» прекрасно справляется со своей задачей погрузить читателя в незнакомый для него мир, познакомить с героями и при этом не отпугнуть загруженностью, сложностью и непонятностью. Её завязка проста: братья-наёмники получают от своей гильдии задание доставить живой некую ведьму, которая поселилась в одной северной провинции. Найти им ведьму труда не составляет, она сама жаждет быть найденной, и вот тут-то и выясняется, что не всё так просто, как кажется на первый взгляд. Ведьма заключила с неким демоном договор, по которому тот её не трогает, а она заманивает к нему местных жителей. И всё вроде всех устраивает, но ведьма Сольвейг, понимает, что сделка с демоном дело губительное, и сама от неё сбежать она не может, а тут, как нельзя кстати, подворачиваются два наёмники-иллирийца, пришедшие по её душу. Автор сделала правильно, что начала свою историю со столь, на первый взгляд, простого дела – оно выкидывает на поверхность многие знаковые черты характера всех трёх героев при почти отсутствующем втором дне, то есть просто, понятно и интересно. Однако, возвращаясь мыслями к этой арке после прочтения всей истории, у меня возникло гораздо больше вопросов, чем по мере чтения. Например, далее по тексту мы узнаём, что демон тот (а описан он в хорошем смысле этого слова просто отвратительно) не просто демон, а тот самый Тысячеглазый, который, в общем-то, является главным злом этого мира. И он, если я все правильно поняла, един во множестве лиц, у него есть проводники, но в основном он обычно присутствует в эпизодах собственной персоной. И вот тут-то и возникает вопрос постижения этого персонажа, я не смогла его понять его логику (даже отсутствие логики обычно какими-то законами управляется). В лесу он собирает из трупов отвратительнейшее чудо-юдо, в подземельях Каморана он сидит в Разломе и ждёт своих жертв, в подземельях Ресургема управляет принцессой Мадригаль и при этом умудряется постоянно смущать разум Долы в сновидениях. Мне представилось, что он такой себе аналог Легиона (множество демонов с единым разумом, что и позволяет ему быть во многих местах одновременно), но это только мои догадки, в тексте прямого ответа нет. Но, возвращаясь к арке, в тот момент мне представилось, что это просто демон Хаоса, который решил таким образом поднабраться силы. Это представление, к слову, быстро разрушилось, когда Лайе вспомнил происшествие в подземельях Каморана и демон про них тоже упомянул. Короче, непонятный это персонаж, сложно осмысляемый. Вопрос остаётся и к сделке Сольвейг с демоном. В чём она заключалась, как демон гарантировал себе её подчинение и почему, когда Лайе его отпугнул, расторглась и сделка? Тот же Дола не смог так просто отделаться (но там свои заморочки). Допустим, демон не был заинтересован в долгосрочном сотрудничестве с Сольвейг, что ему мешало найти её попозже и, скажем так, отомстить? Она ж его обманула и сбежала! Но нет, дальше по тексту эта сделка забылась, словно её и не было. Ещё одним непонятным для меня моментом стало поведение самой Сольвейг. Дамочка она, конечно же, не простая, но её логика иногда ставит в тупик. Поясню. Она наняла братьев, свела их с демоном и в момент, где демон на них нападет, она вдруг решает сбежать. То есть, она на сто процентов уверена, что либо братья победят демона, либо демон удовлетворится ими и за ней не последует. Откуда такая уверенность? Было же гораздо логичнее помочь им в битве, а потом потихоньку слинять, думаю, братья не стали бы её особо держать, но тут она их подставила, тем самым наведя на себя их гнев, за что и поплатилась. И повторюсь, куда вдруг делась сделка-то? Также остаётся вопрос, почему Лайе как-то слишком легко справился с демоном, словно бы демон посмотрел на происходящее, сказал «ой, всё» и ушёл сам, не дожидаясь, когда его будут прогонять. Если Лайе так силён, то почему в подземельях сражение с демоном вызвало гораздо больше затруднений? Ещё одним чисто техническим неудачным моментом этой арки стал для меня экскурс в прошлое (а именно происшествие в подземельях Каморана) прямо посреди битвы Лайе с демоном – так делать не нужно, сражения, да вообще любой экшен, чтобы читатель им проникся, тормозить подобным образом не стоит. О нём можно было упомянуть позже, когда они, например, сидели у костра.

Перейдём ко второй арке «Чума в Ресургеме». Эту арку в плане сюжета я подробно рассматривать не буду, а то другим читать уже будет не интересно. Пройдусь по тем моментам, которые вызвали у меня вопросы. Первый – это совпадения. Не могу сказать, что их много, но даже те три штуки, что я насчитала, почему-то бросились мне в глаза. Воплотившуюся в реальность историю с принцессой Мадригаль я ещё могу понять. Принцесса при жизни немало наследила в истории этого мира, поэтому не удивительно, что её помнят и именно её имя связывают с чумой, но лично мне было бы интереснее, если бы про неё рассказали после приключений, или же герои нашли какие-то зацепки, которые навели их на мысли о ней, а не просто чума, следовательно, нужно вспомнить принцессу. Это не придирка, абсолютно нет, просто после рассказа о ней, я (думаю, не только я) догадалась, что именно её они в подземельях Ресургема и найдут, исчез элемент неожиданности. Следующее совпадение, и его я, честно говоря, обосновать не смогла – это то, что единственный лекарь, с которым герои контактируют, – это бывший любовник Сольвейг. Да, в тексте есть попытка пояснить этот факт, но мне она показалась довольно слабой. При этом ничего интересного сам факт наличия бывшего любовника ни Сольвейг, ни Доле не несёт. Да, первую его домогательства несколько раздражают, второй – кое-как где-то пытается ревновать, но никому из героев это ничего не даёт. Дола занят лечением брата, а Сольвейг – её мотивы покрыты тайной. Третье совпадение относится к другой арке, но раз уж я о них заговорила, скажу и про него. Легенда о Сагаре и её быстрое воплощение в реальность. Согласитесь, странно, когда вот герои собираются отправиться в морское путешествие, им рассказывают легенду о морской ведьме (для краткости охарактеризуем её так), и спустя короткий промежуток времени эта легенда вдруг перестаёт быть легендой и топит их корабль. Причём я бы промолчала, если это был лишь проходной эпизод, например, для экшена, но в данном случае эпизод является основным сюжетообразующим, а выглядит как большое совпадение. Причём по той же схеме, как и с принцессой Мадригаль, сначала рассказывается легенда, а потом она буквально сразу воплощается в действительность. Причем, если вспомнить, герои в Шергияр тоже плыли на корабле, но тогда Сагара на них почему-то не напала. А значит либо она нападает при определённых обстоятельствах, либо тогда по сюжету это было просто не нужно. Что я могу посоветовать? Либо добавить причины, по которым Сагара напала именно теперь, либо хотя бы перенести пересказ легенды на первое морское путешествие, мол, братья услышали байку от моряков, а потом она взяла и воплотилась, потому что морское чудище проголодалось, например. Но вернёмся к событиям Ресургема. Город закрыт и зачумлён, и нашим героям необходимо выяснить причины и желательно чуму всеми силами изничтожить. В этой арке мне не хватило атмосферы болезни, безысходности и людских страданий. Хотелось бы чуть больше описаний окружающей действительности. А ещё не способствовало беспокойству за героев то, что ни один из троих чуме не подвержен, хотя это и полностью обосновано. Но это всё мелочи по сравнению с главным моим возмущением, а именно моментом, когда в подземельях Дола ни с того ни с сего (причина есть, но для ситуации меня она не убедила) вдруг решает в одиночку прогуляться. Это было до такой степени глупо, непродуманно и наигранно, что я чуть не лопнула от возмущения. Представьте, мрачные подземелья полные древних захоронений, почти кладбище, известно, что из них в Ресургем пришла чума, плюс эти подземелья вытягивают силу (энергию?) у Лайе и Сольвейг, а Дола, устав слушать пререкания своих спутников, истерит, сбегает погулять, не боясь, на минуточку, что вернётся и увидит вместо своих друзей два хладных трупика (а как же обещание во что бы то ни стало защищать своего брата?), замечает из какой-то комнаты мрачный мерцающий свет и идёт выяснять, что там, в лучших традициях молодежных фильмов ужасов, где герои слышат утробный вой в подвале и идут проверить, а вдруг собачка заблудилась! Я прошу прощения у автора за излишнюю эмоциональность, но это же даже звучит тупо. Нет, я прекрасно понимаю, что автору нужно было при определённых обстоятельствах загнать Долу к принцессе в одиночку, но ведь сам персонаж при всей своей эмоциональности всё же профессиональная Гончая – как он мог так поступить? А ведь все трое знали, что по подземельям разгуливает демон, то есть ещё один повод не отпускать Долу куда-либо в одиночку. Битва с принцессой, как апогей блужданий героев по подземельям, к сожалению, не впечатлила. Не хватило остроты, эмоций, переживаний, опять сложилось впечатление, что всё у героев получилось просто и уверенно, и опять Тысячеглазый как будто бы отступил сам, хотя, как мне кажется, он мог бы сломить их легко и просто. Непростой это антагонист, очень непростой, я бы сказала, сложнопостижимый, отчего к нему очень много вопросов. Окончанию арки меня ничем не смутило, а осложнившие отношения между героями я буду рассматривать отдельно.

Арка «Шергияр» и задание от матери для близнецов превратилось почти в отпуск. Опасностей там особых не было, но сама история и то, что там рассказано и показано даёт представление и о Саге о близнецах, и о прошлом этого мира и о многом другом, причем нет ощущения лавины инфодампов, всё гармонично вплетено в повествование, пусть и возникает множество вопросов, но эти вопросы хорошие, с заделом на последующие части трилогии. Возвращаясь к Саге о близнецах. Приведу пример того, почему некоторые экскурсы в прошлое, что были до этого, показались мне лишними. Вспомним момент, где Доле в библиотеке мать показывает древнюю рукопись и вкратце рассказывает о саге. Читатели в этот момент узнают примерное её содержание, однако, как мне кажется, было бы гораздо более эффектно, если бы до шестнадцатой главы полный текст и, разумеется, его смысл оставался бы секретом, а давались всевозможные намёки (а они, к слову, по тексту-таки раскиданы). Читатель бы для себя уже представит примерное содержание, а потом прозвучала бы прекрасная легенда в мистическом антураже от Лайе и все эти намёки эффектно собрались бы в полную ужасающе-прекрасную картину. В Шергияре также много времени уделено Совершенным, кем они были, что они хотели, и эти рассказы о прошлом лично для меня были гораздо интереснее, чем рассказы о том, как Лайе купался в озере или же то, как проходила встреча братьев после того, как Дола вернулся во дворец полноправной Гончей. Эта арка, хоть и лишена опасностей и экшена, мне очень понравилась своей яркостью и необычностью, этаким отдыхом перед ожидающими героев ужасами в арке «Город страшных снов».

Сперва хотелось бы понять, что за реальность, куда в надежде спасения попали главные герои. То ли это какой-то другой параллельный мир, то ли другая планета, то ли место, созданное Лукавым богом, то ли вообще местный аналог ада. В любом случае это место, где с чувствами героев играют, как кошка с мышкой, где выходят наружу самые страшные кошмары, и проснуться от них почти нереально. Тут автору удалось показать смешанное со страхом и ужасом безумие, вытащить на поверхность самые сокровенные страхи героев, получилось показать их объёмно и эмоционально. Больше всего мне запомнилось испытание Сольвейг – могу сказать, что у неё не было шансов, слишком всё было реально, слишком живо и слишком лично. С Долой всё посложнее, он же в итоге понял, что это не прошлое, что с ним играют, но всё равно не смог всё осмыслить полностью и вырваться, безумие в его голове не позволило ему увидеть реальность такой, какая она есть на самом деле и это почти погубило всех троих. Лайе же показал себя самым настоящим айя, и спутников спас, и нос Лукавому утёр. Не смотря на всю тяжесть событий, эта арка стала моей любимой, написана она превосходно и читается на одном дыхании. К тому, как произошедшее повлияло на героев, я не могу придраться: всё логично, и вообще клубок событий после этой арки не только не расправился, но и запутался ещё сильнее, что и логично, ведь это лишь первая часть трилогии. Всё, что происходило после, будет одним большим спойлером, поэтому подробностей не будет, но кое-какие аспекты я освещу, когда буду рассуждать конкретно о каждом из героев.

Концовка части получилась ожидаемой, я ждала, что Дола сорвётся – так это и произошло, я ждала, что расскажут о том, как же императрица пришла к власти – это рассказали (и экскурсы в прошлое о ней стали моими любимыми. Они вышли яркими, и главное многое привнесли в историю). Но вот то, что произошло в итоге на балу – огромная трагедия, и пусть это реально получилась цепь трагических совпадений, она не кажется надуманной, здесь эта случайность как будто на своём месте. А вот случайность, произошедшая с Долой, которая подтолкнула его к краю, оставила двоякое впечатление. С одной стороны, ну а почему собственно и нет, а с другой стороны – это же так глупо, и так... случайно (хотя, опять важный сюжетообразующий момент), что я не знаю, как к этому относится. Хочется возмутиться, что должно быть в этом больше смысла, больше каких-то мотивов, чтобы Дола это сделал, защищая кого-то или что-то в этом роде, а не просто эгоистично желая жить, но... Что удивительно, Доле это подходит, то, каким он стал после «Города страшных снов»... Короче говоря, как читатель буду кричать, что все должно было быть иначе, а как коллега-автор понимаю, по-другому бы тут не получилось, все на своих местах, логично и очень сложно. Зато теперь, после всех этих событий ярко вырисовывается мотивация Лайе на ближайшие две книги, теперь у него целей хоть отбавляй, и мне реально очень интересно узнать, как он справится, сможет ли стать Совершенным и к чему вообще это всё приведёт.

Что ж написано уже много-много букв, а я только-только добралась до характеристик главных героев. Начнём по порядку, по старшинству. Лайе. Наследник дома Даэтран, с младенчества воспитываемый, как первый и единственный наследник, сильный айя, почти Совершенный, и этим многое сказано. Он расчетлив, умён, частенько даже холоден, предпочитает мыслить логически и патологически стремится защитить Долу от всех и вся. Это стремление к концу истории выливается в почти одержимость, он хочет, чтобы брат принадлежал только ему, ведь остальной мир жесток и страшен, и только Лайе может оградить и сделать Долу счастливым. И его позиция понятна и вызывает сопереживание. Лайе с самого детства знал, что у него есть брат, которого он никогда не видел, он стремился защитить его, словно они были разделёнными половинками одного целого. Эта забота, это желание защитить трогательны, хотя иногда Лайе действительно перегибает палку, например, как в случае с Сольвейг. В какой-то мере сам Лайе подтолкнул своего брата к краю, когда не позволил ему выбрать свой путь, эгоистично не захотел его отпустить. Он считаете себя умнее, поэтому и стремится принимать решения за обоих, забывая, что Дола тоже полностью сформировавшаяся личность с собственными надеждами и чаяниями. Неудивительно, что между ними искра за искрой разгорается конфликт. Лайе сам не знает пределов своего дара и не понимает, что просто душит Долу своей заботой. Он, выросший при дворе, давно принял своё предназначение, он, в общем-то, никогда и не знал настоящей свободы, в отличие от выросшего среди шеддаров брата. Ещё одна причина в копилку конфликта. Если рассматривать конкретно отношения между братьями, то автор подаёт их грамотно. Сначала показывает, почти идеальные братские отношения, близкие, полные понимания с полуслова, заботы и трогательной нежности. Складывается ощущение, что они выросли вместе и любят друг друга больше, чем кого бы то ни было. По мере продвижения сюжета, это ощущение только упрочняется, хотя, если взглянуть на моменты прошлого, мне не понятно, почему вдруг долго дичившийся брата Дола после событий у озера вдруг стал проявлять точно такие чувства, которые автор показывает нам в настоящем спустя много-много лет. Всё-таки для этого должно пройти время, немало времени. И всё шло бы чудесно, если бы между братьями не встала одна удивительная ведьма. Не одна мужская дружба разрушилась, когда в неё вмешивается женщина. Однако, тут автор пошла по не стандартному пути, но этот путь, по моему мнению, гораздо ближе этой паре, чем стандартный любовный треугольник. Дола влюбляется, а Лайе наоборот начинает потихоньку ведьму ненавидеть и это логично обосновано. Во-первых, он банально ревнует, что брат уделяет кому-то время, кроме него. Во-вторых, Лайе явно видит, что ведьма преследует далеко не добрые цели. А, в-третьих, Лайе не хочет, чтоб кто-то ещё вторгался в его крохотный идеальный мирок, там ему полностью хватает брата. Плюс, конечно же, стремление защитить, оградить Долу от разочарования и боли. Пикировки Лайе и Сольвейг получились, к слову, яркими и запоминающимися. Что ждёт Лайе в будущем? Он сядет на трон, но почти полностью уверена, что его главной целью станет вернуть брата, ведь страна страной, а брата он любит гораздо сильнее. Не могу сказать, что персонаж сильно вырос от первой к последней главе, он, как мне кажется, остался стабилен, что неудивительно, это в его характере, он вообще не любит меняться. Основные изменения ждут его дальше, как основные потрясения, и пусть он почувствовал то, что произошло с братом, волю чувствам не дал. Но я верю, что у него получится спасти Долу. Непонятным моментом для меня стало (хотя может об этом будет говориться в других книгах цикла), когда Лайе начал защищать брата при помощи своего дара. Ведь судя по последним событиями, когда в защите пропала необходимость, дар Лайе увеличился в десятки раз, следовательно, он всегда был сильным. Вопрос: а когда наступил тот момент установки этой защиты? Может быть в детстве, когда Дола попал в тот самый переплёт? Если так, то этот момент было бы гораздо интереснее и важнее для сюжета осветить, чем происшествие на озере. Потому что я себе все эти события представила примерно так (на догадках): Дола попадает в переплет, Лайе уже знает, что у него есть брат, он чувствует, что брат попал в беду и через сны отдаёт все свои силы на постановку защиты, возможно даже неосознанно, далее братья растут, Лайе питает защиту, его силы растут и растут, его уже называют одним из самых сильных шаманов, а потом защита вдруг разрушается, а что было дальше автор описывает в полной мере. Другой вопрос, что эта защита в принципе делает, если Тысячеглазый сны насылает всё равно, а захватить тело Долы без его разрешения демон не может. На что тратится столько сил? Тоже вопрос важный и не освещенный в тексте. И раз уж я затронула вопрос демона и одержимости. Расскажу о том, в каких непонятках я сидела до семнадцатой главы, когда прямым текстом было сказано, что Тысячеглазому для захвата живого существа нужно его осмысленное разрешение. Я считаю, что этот вопрос нужно поднять гораздо раньше, потому как мне, как человеку незнакомому с законами мира, было непонятно и вызывало просто огромное недоумение мысль о том, что же, блин, мешает этому демону захватить Долу, почему он только смущает его пространными разговорами? Если братья этот момент знали, то почему бы через них не донести ее до читателя? Если не знали, опять же можно было об этом упомянуть в контексте, а чего Тысячеглазый-то медлит? Я до семнадцатой главы была уверена в том, что Тысячеглазый непонятно почему тормозит, наверное, из-за того, что так важно для сюжета. А это очень важный момент, как для мотивации Тысячеглазого, так и для понимания действий братьев. Плюс читатели будут понимать немного больше, а это тоже важно.

Дола. Он полная противоположность своего брата. Живой, эмоциональный, подверженный порывам и сумасбродству, не зря шэддары прозвали его Огоньком, не скованный рамками воспитания (хотя его ему, конечно же, в последствии привили), Дола для меня остался всё же самым спорным персонажем, причем в плане, скажем так, его исполнения. Если говорить проще, то, что рассказывает читателям о нём автор не всегда совпадает с тем, каким выглядит персонаж по своим поступкам. И тут я могу выделить два момента, которые вызывали во мне когнитивный диссонанс. Первый – это «сумасшествие» Долы (скажу сразу, термин не очень верный, но назовём его состояние именно так). Его мучают кошмары, дальше по повествованию ему начинаются мерещиться голоса, начинаются не только слуховые, но и визуальные галлюцинации, но этого никто словно бы и не замечает. А если и замечает, что Дола несколько «тормозит», то почему-то не обращает на это внимание. И я сейчас имею ввиду Лайе. А ведь он любит брата, знает его ситуации и по идее должен быть супер-внимателен к любым, даже малейшим изменениям в поведении Долы, чтобы не пропустить ухудшение состояние, не пропустить тот момент, когда Доле захочется шагнуть за черту. Но нет, эта тема, почти даже и не поднимается, хотя вот уверена, что Дола не может прямо стопроцентно спрятать от своих близких (помимо Лайе, я в этот круг включаю и Сольвейг) то, что с ним происходит, слишком уж близко и почти постоянно они общаются. И опять же встаёт вопрос, если Дола ощущает, как ухудшается его состояние, почему он не пытается хоть что-то сделать? Неужели этот Тысячеглазый такой непобедимый, что Дола просто понимает, что ничего сделать нельзя? Не верю, это не в его характере. К слову, этот вопрос, почему они ничего не пытаются сделать с тем, что Тысячеглазый выбрал Долу сосудом, встаёт по мере прочтения постоянно. Они игнорируют эту проблему и делают вид, что её нет. А ведь это важно, я бы даже сказала жизненно важно. Второй момент – это привлекательность души Долы для окружающих. Я имею ввиду, что первая отличительная черта, про которую говорят симпатизирующие ему персонажи это горящий внутри огонь, который согревает и даёт защиту что ли. Допустим, но почему этого тогда не видно в его поступках? Может быть я чего-то не понимаю, но для меня человек, которого так характеризуют, должен быть ярким, весёлым, щедрым, зажигательным, сочувствующим и реально заряжающим энергией (у меня есть в окружении такие люди), но в Доле я всего этого не вижу, он может быть душой компании, может совершать сумасбродные поступки, но большего в нём я не смогла почувствовать, нет в нём того внутреннего света, который ему приписывают. Я бы больше определила его поступки в большинстве своём, как нейтральные, то есть он может и хорошее делать, но может и плохое, причем особо не мучаясь. В остальном же, как персонаж Дола мне импонирует. Честно скажу, по сравнению с Лайе ему не повезло, ведь именно Дола попал к шеддарам, и детство у него там было совсем не радужным, но радует, что мальчик не сломался, а наоборот стал только сильнее. Да и вся эта ситуация с Тысячеглазым. Думаю, любой на его месте поступил бы так же, ведь на грани смерти пытаешься уцепиться за любую соломинку, не просчитывая того, что попросят взамен. Опять же сделка Тысячеглазого и Долы покрыта мраком. Демон прибежал на его зов, спас жизнь и взамен забрал Дар, так почему же он от него не отстал? Наверное, почувствовал, что Дола не так прост, как кажется, а может у Тысячеглазого свои, далеко идущие планы на близнецов (вот ставлю на этот вариант). Отношения Долы с братом тоже не так просты, как кажутся на первый взгляд. Он до арки «Город страшных снов» даже не догадывался насколько силён Лайе, и поэтому искренне верил, что он, сильный воин и отличная Гончая, защищает будущего императора от всего вокруг, Дола сделал это целью своей жизни, и не удивительно, что он сорвался, поняв, что реальность противоположна его мыслям. Неудивительно, что он подумал, будто брат обманывал его и насмехался над ним. Дола склонен к принятию поспешных решений, основанных на эмоциях. Это, собственно главное различие между братьями. Если Лайе – это ум (холодный и расчетливый), то Дола – сердце (порывистое и эмоциональное). Если бы они могли найти точки соприкосновения, а не только в итоге пытались друг друга переспорить, они стали бы непобедимой командой, но для этого нужно отбросить обиды, отбросить ревность, эгоистичность и попытаться посмотреть на мир глазами другого. А сделать это не так уж просто, а в той ситуации, на которой закончилась первая часть – да это почти невозможно. Надеюсь, все же в будущем у них всё получится. Не будем забывать и про Сольвейг. Я до конца так и не смогла понять, почему Дола так к ней прикипел, так как ну не такую пару я вижу рядом с ним, слишком уж Сольвейг похожа на Лайе, тоже хладнокровная и расчетливая. Я не вижу их вместе и не понимаю их чувств, я, если честно, до сих пор не уверена, а были ли они вообще, или это просто было временное помутнение? Почему Сольвейг за братьев держалась – это просто и понятно. Но ведь именно с подачи Долы Сольвейг закрепилась в их компании. Почему? У меня нет ответа, я искала его на протяжении всего повествования и не нашла его. Банально любовь с первого взгляда? Чувство, не поддающееся объяснению? Может быть, но для этого чувства поведение Долы слишком сдержанное, слишком неторопливое что ли, а как же его огненная душа? Если бы он влюбился, мне кажется, то бросился бы в омут с головой и был бы воистину сумасшедшим влюбленным. А тут, все происходило медленно неторопливо, как будто незаметно даже для самих персонажей, но лично для меня не было этому предпосылок. Что ждёт Долу в будущем? Даже представить не могу, он стал тем, кем стал, и я лишь надеюсь, что он силён духом и сможет не потерять себя среды тысяч и тысяч других.

Думаю, для автора не будет неожиданностью, что мне больше всего приглянулась Сольвейг. Вот к её образу у меня претензий толком и нет. Она понятна, логична и близка читателю (наверное, потому что она, в отличие от братьев, человек, и проблемы у неё соответствующие). Человечество уже десятки лет бьётся над проблемой обретения бессмертия, и Сольвейг в этом плане не исключение, она жаждет прожить как можно дольше, и у неё это начинает получаться, ведь она колдунья, та, что может прикосновениями не только лечить, но и отбирать жизненную силу. На момент встречи с близнецами, если я все верно помню, ей уже стукнуло восемьдесят, но выглядит она молодо, чего не скажешь о её душе. Хотя и тут можно поспорить. Автор ни раз и ни два говорит о состарившейся душе, о том, что ведьма как будто бы и устала жить, но в её поступках видится обратное. Она жаждет жить, готова зубами вырывать возможность прожить чуть больше отмерянного, этим её к слову и привлекли близнецы-иллирийцы, по своей природе почти бессмертные. Мне кажется, она и пошла с ними, чтобы улучить возможность и забрать их жизни, но, увидев их силу, присмирела, да и прониклась симпатией к Доле. Причём в «Городе страшных снов» Дола отдаёт ей немалую часть своей жизни, но это ведьму от дальнейших действий совсем не останавливает, что не удивительно, в тот момент у неё уже начала ехать крыша. В общем, ведьма, я считаю, правильно смекнула, что с братьями ей будет не только весело, но и подвернется больше возможностей поживиться, а уж когда поняла интерес Долы к себе, сыграть влюблённую с её-то опытом оказалось проще простого. Причём, чем дальше, тем больше она увлекалась этой ролью, которая могла бы в итоге перерасти во что-то большее, если бы не произошла череда трагических событий. Жизнь Сольвейг назвать простой тоже язык не поворачивается. Вообще жизнь человеческих женщин нерадостна, выйти замуж да нарожать как можно больше детей, а в случае ведьминого дара исцелять, ещё и умереть раньше срока, исцеляю страждущих. Но Сольвейг была против этого, она нашла собственный путь, хоть и, как было показано в конце, сожалела об утраченной семье, о своих детях. Если смотреть на линию Сольвейг в целом, меня не устроило то, как автор показал её окончание. Поясню. В течение всего повествования автор показывает точку зрения каждого из трёх персонажей, но после арки «Город страшных снов» концентрируется на близнецах, показывая то, что происходит с Сольвейг со стороны. Почему? Лично мне было бы ну очень интересно залезть к ней в голову и понять, почему она для того, чтобы найти своего ребенка, она вдруг начинает вырезать одну деревню за другой, хотя буквально недавно она забрала немало жизни Долы. Концовка, показанная её глазами (хотя бы уже после того, как братья узнают трагическую новость), как мне кажется, произвела бы на читателей неизгладимое впечатление, было бы гораздо более трагичнее и печальнее, а так эта ситуация сейчас выглядит лишь катализатором для ссоры братьев и того, что происходит в дальнейшем. А ведь на протяжении всей истории Сольвейг наравне с ними была главной героиней. Жаль, конечно, что у неё будущего не будет. А ещё чисто читательский интерес: получается в «Городе страшных снов» она реально родила? Получается, её галлюцинации были настоящими или же она просто на фоне стресса потеряла ребёнка? Мне вот почему-то кажется, что ребёнок ещё появится и, чем чёрт не шутит, в него вселится душа той, кто помог Лайе справиться с Лукавым богом. Что ж, минутка бреда окончена, и я потихоньку двигаюсь к завершению этой уже неприлично длинной рецензии.

Второстепенных персонажей в повествовании немало, поэтому говорить о каждом я не буду точно. Не могу не упомянуть Лилланг, она вышла на первый план ближе к концу, но быстро смогла завоевать мои симпатии. Воистину сильная и отважная женщина, её история отношений с Редо на мой взгляд украсила текст и немало дала для понимания как прошлого, так и настоящего. Жаль, что и появилась она ненадолго, и судьба у неё в итоге оказалась не радужной. Я ей искренне симпатизирую. Не могу в очередной раз не отметить историю Совершенных, прописанность прошлого мира и отдельно эпизод про Редо и Даэтрана. Это было нужно, было вовремя и просто прекрасно. Вот эти эпизоды прошлого вписались на все сто, они вписаны в нужный момент и правильно оттеняют повествование настоящего. Плохого не могу сказать и о концовке – пусть всё получилось как-то быстро на фоне остальных приключений, зато ярко, неожиданно и логично. Многие ниточки были распутаны, много новых завязалось, отличное окончание для того, чтобы читатель сразу же полез искать вторую часть. И я лично загрустила, когда увидела, что второй части написана всего лишь одна глава. Автор, пиши ещё!

Теперь коротко про техническую сторону текста. У автора хороший стиль, читать интересно, визуализировать просто, не возникает проблем даже с придуманными расами (обычно для меня представить их большая проблема), да и вообще эти четыреста страниц пролетели почти незаметно, а это значит, что стиль автора на высоте. Из минусов хочу отметить некоторые проблемы в пунктуации (постановка запятой между прилагательными, оформление прямой речи – на это стоит обратить пристальное внимание) и устаревшие выражения. Последние, честно говоря, портили мне впечатление больше всего. Когда в речи автора встречается «сие», «доколе» и прочие при том, что никакая стилизация не подразумевается – это портит впечатление. Ещё одной проблемой стали скачки точки зрения, она вообще довольно-таки нестабильна. Честно говоря, я к ней обычно не придираюсь, потому что «всевидящего автора» никто не отменял, но в данном случае местами мне было сложно. Автор так быстро и неожиданно перескакивает из одной головы в другую, что у меня самой начинала кружиться голова и приходилось перечитывать, чтобы понять, а в чьих мозгах я сижу сейчас. Если обратиться к статьям, то самым лучшим для себя вариантом я определила такое правило: один эпизод – один персонаж, с точки зрения которого ведётся повествование, как, например, у Мартина в «Песне Льда и Пламени». Еще мне иногда было непонятно, почему иногда события прошлого пишутся в прошедшем времени. Вначале автор приучил так: настоящее пишется в прошедшем времени, а прошлое – в настоящем. Но потом, когда наступило время истории Лилланг, прошлое описывалось в прошедшем времени. Почему вдруг автор решил изменить своему же правилу? Другой спорный (возможно, спорный только для меня) момент – это периодически встречающиеся сны-воспоминания, которые на воспоминания похожи гораздо сильнее, чем на сны. Согласитесь, когда это вам снился сон, в котором до мельчайших подробностей воспроизводился какой-либо эпизод из вашего прошлого? Со мной лично такого не случалось, поэтому такие моменты меня напрягали. Я бы разделила: если нужно показать воспоминание, пусть персонаж задумается, поностальгирует о прошлом или ещё что-то в этом духе, а если персонаж заснул и видит сон, то пусть это и останется сном (в тексте есть прекрасные примеры ярких, запоминающихся и «достоверных» снов).

И вот, наконец, я заканчиваю мою, наверное, самую длинную в карьере рецензию и надеюсь, что хоть кто-нибудь кроме автора дочитает её до конца. «А что в итоге?» - спросите вы. Я рекомендую «Сагу о Близнецах» любителям длинных, обстоятельных и многогранных историй, которые не только развлекают, но и заставляют задуматься о вечном. И пусть, конкретно у этой книги есть недостатки, я лично буду с нетерпением ждать продолжения, потому что мне очень интересно, кто такая Рен и почему её судьба тесно связана с судьбами Долы и Лайе.