Поэтика английского дома и художественная рефлексия повседневности в романе Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда»
А. Н. Чеканова
В статье рассматриваются национально значимые характеристики английского дома, устанавливается их роль в создании художественного образа повседневности как сюжетообразующего фактора детективов А. Кристи.
Ключевые слова: А. Кристи, детектив, поэтика, английский дом, повседневность, приватность, преступление, свобода личности.
Убийство Роджера Экройда («The Murder of Roger Ackroyd», 1926) был шестым опубликованным романом Агаты Кристи. Его появление привлекло внимание миллионов читателей и принесло автору мировую славу. Как известно, Агата Кристи - блистательный мастер английского детектива, тонкого, умного, увлекательного, изящного и при этом безупречно нравственного. Немалую роль в создании такой особой атмосферы детективов А. Кристи играет тихая повседневность «английской деревни», на фоне которой разворачивается действие [Zemboy 2008: 42]. Однако необходимо стразу подчеркнуть, что этот фон активен. Не случайно так много внимания автор уделяет повседневным бытовым обстоятельствам, с которыми мастерски совмещаются зловеще-хитроумные интриги преступников.
В данной статье рассматривается художественная рефлексия тех пространственных параметров, которые считаются традиционными для провинциального английского дома. В жизни самой Агаты Кристи родной дом играл огромную роль. Самый дорогой ее сердцу дом описан в воспоминаниях знаменитой писательницы - усадьба «Эшфилд» в Торки. Поэтический образ этого уникального образца английской провинциальной культуры стал концентрированным выражением всей Англии, какой ее знала и любила Агата Кристи. Это Англия зажиточных домов и буйно цветущих садов, салонов с угловыми диванами и забитых книгами библиотек, жарких кухонь и утопающих в садах веранд. Эта Англия богата не только национальными традициями, но и своим колониальным прошлым: фарфор, шелка, расшитые ковры, навощенная мебель наполняют ее комнаты [Бушардо 2001: 29].
«Убийство Роджера Экройда» стал первым романом Агаты Кристи, где местом действия служит тихая деревня Кингз-Эббот. Характеристика, которую дает ей доктор Шеппард, актуализирует тему привычной, обыкновенной, ежедневной жизни - тему повседневности: «Наша деревня Кингс-Эббот самая обыкновенная деревня. Наш город - Кранчестер - расположен в девяти милях. У нас большая железнодорожная станция, маленькая почта и два конкурирующих универсальных магазина» [Кристи 2009: 11]. В романе не указано, в какой части Англии располагается это место, что, по-видимому, свидетельствует об обобщающем характере локуса повседневности. Жизнь английской провинции течет день за днем, почти не нарушаема сколько-нибудь заметными событиями. Потому вполне объяснимо, что ее жители очень заинтересованы в подробностях частной жизни друг друга. Одним из немногих источников информации (и одновременно - развлечений) для этих персонажей романа А. Кристи служат сплетни о том, что происходит внутри домов. Тем самым локус дома и его повседневность становятся сюжетообразующим фактором романа. В деревне, изображенной А. Кристи, выделяются два «важных» дома, принадлежащих богатым жителям. Один из них «Папоротники»- дом Роджера Экройда, который характеризуется как «образчик деревенского сквайра» [Кристи 2009: 12]. Другой - «Королевская лужайка» - дом миссис Феррар, богатой вдовы. Этот дом не описывается подробно, так как события романа развиваются уже после смерти его хозяйки. Действие романа разворачивается в трех значимых домах: ранее упоминавшихся «Папоротниках»; доме, где проживает Эркюль Пуаро («Лиственница»), и доме доктора Шеппарда и его сестры Каролины.
Образ дома у Агата Кристи складывается из пространственных характеристик, деталей повседневной жизни персонажей и их действий. Пространственные характеристики дома подчеркивают условия и содержание повседневной жизни. Наиболее детально пространственные характеристики представлены в образе дома «Папоротники». В романе дается подробное описание интерьера дома. Нижний этаж включает бильярдную, гостиную, столовую, кабинет, холл. Небольшая лестница ведет к спальне Роджера Экройда на верхнем этаже. Отдаленность спальни хозяина и его кабинета от бильярдной и спальни дам свидетельствует о стремлении англичанина к сохранению личного пространства и приватности даже в собственном доме. «Прежде была дверь в верхний коридор, но мистер Экройд приказал ее заложить. Ему нравилось чувствовать, что его личные комнаты отгорожены от остального дома» [Кристи 2009: 65]. Двери в доме, в том числе и комната Роджера, закрываются на ключ, что подтверждает желание героя уединиться.
Важной частью жилого пространства англичан является прилегающая к дому территория. Англичане уделяют большое внимание оформлению садов и лужаек, что тоже отражается в конструировании образа повседневности у Агаты Кристи: «Мы прошли по тропинке вдоль живой изгороди из тиса, мимо цветочных клумб. Тропинка вилась вверх по лесистому склону холма; на вершине его была небольшая вырубка, и там стояла скамейка, откуда открывался великолепный вид на нашу деревеньку и на пруд внизу, в котором плавали золотые рыбки» [Кристи 2009: 113]. Эркюль Пуаро восхищается красотой Англии и замечает любовь англичан к свежему воздуху. Сам Пуаро, уйдя на покой и поселившись в Англии, выращивает тыквы.
В одной из глав романа представлен подробный план нижнего этажа дома Экройда и кабинета хозяина. Кабинет является важным местом в повседневной сфере героев романа. «Этот кабинет очень уютен: книжные шкафы по стенам, большие кожаные кресла, письменный стол у окна с аккуратными стопками бумаг, круглый стол с журналами и газетами» [Кристи 2009: 43]. Большое количество книг, стопок бумаг, наличие письменного стола указывают на то, что повседневность хозяина включает в себя выполнение важных дел, как личного, так и общественного характера. Здесь же обычно ведется прием посетителей. Но одновременно кабинет является и местом уединения для мистера Экройда, поэтому он должен быть уютным и удобным. Особое место в пространстве кабинета занимает камин. Вокруг камина располагается несколько кресел. Это тоже дань традиции, обусловленной склонностью англичан к уединенному размышлению. Камин - неотъемлемая часть английской повседневности, средоточие домашней жизни, домашний очаг англичанина.
Пространственные характеристики английского дома складываются не только из описания самого здания, расстановки мебели, но и из мелких деталей интерьера, которые являются частью сферы повседневности. Известное увлечение англичан антиквариатом и всем, что связано со стариной, отражено Агатой Кристи в романе. Старинный фарфор и гравюры украшают гостиную Роджера Экройда. Примечательной деталью его гостиной становится витрина с редкостями: «Я подошел к столику и стал рассматривать, что там лежало. Я увидел несколько серебряных предметов, детский башмачок Карла Первого, китайские статуэтки из нефрита и разнообразные африканские диковинки» [Кристи 2009: 38]. Коллекции импортных товаров не только подчеркивают состоятельность хозяина, придают дому обаяние и уют, но и служат напоминанием о бурных временах имперского строительства, когда в Англию хлынул поток экзотических колониальных товаров. Горделивое сознание причастности к империи, «над которой никогда не заходит солнце», давно стало частью обыденного сознания англичанина, его “everyday life”. Еще одна деталь повседневности, акцентирующая ее стабильность, ее ровное, редко нарушаемое течение - наличие комнатных цветов: «...Я зашла сюда проверить цветы в вазах» [Кристи 2009: 37], говорит героиня. (Речь идет о чудных ирисах, которыми восторгается Эркюль Пуаро).
Увлечение англичан охотой проявляется в присутствии в интерьере охотничьих трофеев, например, «гигантской [оленьей - А.Ч.] головы с на редкость ветвистыми рогами, гипнотизирующей вас в прихожей» [Кристи 2009: 41].
Помимо всего прочего, интерьер дома в романе Агата Кристи отражает динамику повседневной жизни англичан. Описанный здесь вечер игры в маджонг служит хорошим примером развлечений среднего класса. Безумное увлечение этой игрой было характерно для 20-х годов прошлого века, но не продлилось долго. Доктор Шеппард и его сестра приглашают друзей на игру в свой дом для вечерней беседы и обмена слухами [Zemboy 2008: 42].
В романе есть и упоминание о появлении такой важной детали повседневной жизни, как телефон. Все эти приметы домашней повседневности имеют особое значение в сюжете романа А. Кристи, отнюдь не исчерпывающееся декоративной функцией.
Характеристики английского дома выполняют в романе следующие функции: они служат материальным выражением общих национальных приоритетов, специфики отдельных человеческих типов и жизненного уклада персонажей; участвуют в изображении места детективного действия, а главное - акцентируют контраст между нормой (мирная повседневность) и ее нарушением (преступление).
Отражая типичные для национальной культуры характеристики английского дома, А. Кристи трактует его как фундаментальную сферу человеческой жизни. Пространство дома соотнесено в сознании автора с такими базовыми ценностями английской культуры, как приватность и свобода личности, реализуемыми в мирном течении домашней повседневности.
Литература
Бушардо Ю. Агата Кристи как она есть. М., 2001.
Кристи А. Убийство Роджера Экройда. М., 2009.
Zemboy J. The detective novels of Agatha Christie: a reader’s guide. Jefferson, N.C., 2008.
Л-ра: Филологическая регионалистика. – 2011. – № 1. – С. 56-58.
Произведения
Критика
