Своеобразие творческого метода Стивена Крейна
Г.В. Сидорова
Проблема творческого метода Стивена Крейна (1871-1900) давно привлекает внимание отечественных литературоведов, вызывая незатухающие споры: американского писателя причисляют к натуралистам, импрессионистам, реже – реалистам.
Произведения С. Крейна у нас начали переводить с 1929 г. В 1930 г. были опубликованы переводы романа «Алый знак» и избранных рассказов о гражданской войне. Этому изданию была предпослана статья Е. Ланна, по существу, первая работа о Крейне.
Е. Ланн причисляет Крейна к «чистым» импрессионистам, отмечая, что писатель ни у кого не учился импрессионизму, который был его индивидуальной писательской манерой.
О преобладании реалистических тенденций в творчестве Крейна говорит Я. Фрид, анализируй роман «Алый знак». В. Гурвич видел в Крейне только импрессиониста, Н. Эйшискина называет Крейна «одним из зачинателей американского натурализма», абсолютизируя биологизм в методе писателя.
Взгляд на Крейна как на импрессиониста и натуралиста был устойчивым в отечественной литературной критике вплоть до 50-х гг. На реалистические тенденции в произведениях Крейна указывает и О. Василевская, отмечая смешение натурализма и реализма в его произведениях.
Неоднозначны оценки творческого метода Крейна и в американской литературной критике. Об «импрессионистско-натуралистическом методе» писателя говорит Э. Соломон, не отрицая, правда, движение Крейна и к реализму. Учитывает реалистические тенденции Крейна Д. Гибсон, который, рассматривая роман «Мегги» как чистейшую дань дарвинизму и натурализму в «Алом знаке» отмечает реалистические мотивы. Исключительно как натуралиста рассматривает Крейна В. Наррингтон. «Главный импрессионист нашего века», - так назвал С. Крейна известный английский писатель и критик того времени Эдвард Гарнетт. Как подошли бы эти слова при оценке любой из «Восточных поэм» романтика Байрона! Может быть, Крейн - романтик? О фрагментарности произведший Крейна, в которых запечатлено как бы мгновенное, сиюминутное состояние жизни (будь то природа или человеческая душа) писал и Ф. Норрис: «Картина, которую он дает, не является серьезным, законченным, тщательным исследованием. Это скорее множество крошечных фотографий, сделанных в момент вспышки». В 1893 г. Х. Гарленд пишет о романе «Мэгги»: «Это голос трущоб... Это наиболее правдивая и самая небанальная история из жизни бедноты, которую я когда-либо читал».
Таким образом, диапазон оценок творческого метода С. Крейна как в отечественной, так и в англо-американской литературной критике достаточно широк: писателя называют и натуралистом, и импрессионистом, и реалистом, можно было бы, опираясь на оценку Ф. Норриса и Э. Гарнетта причислить и к неоромантикам. Пестрота суждений могла бы стать меньшей, если бы исследователи творческого метода Крейна опирались на общее или, по крайней мере, схожее понимание того, что ими мыслится под «реализмом», «натурализмом», «импрессионизмом». Ведь часто находящаяся на поверхности художественного текста натуралистическая деталь становится поводом для того, чтобы закрепить за писателем звание «натуралиста». Тогда Флобер, Мопассан, Стейнбек - тоже натуралисты, не говоря уж, скажем, о Дж. Элиот.
Вдумчивое знакомство с творчеством С. Крейна все-таки дает серьезные основания считать писателя критическим реалистом, реалистом именно конца XIX в. Ведь метод как художественная организация мышления писателя всегда выражается в конкретно-исторической форме. Известно, что и реализм как определенная система образного отражения мира не остается неизменным во времени.
Если обобщить то ценное, что внесло отечественное литературоведение в изучение критического реализма XIX в., то аксиоматичным будет следующее:
доказательство именно объективных закономерностей жизни, положенных в основу реалистических произведений;
утверждение типизации как средства проникновения в суть изображаемой действительности и индивидуализации как источника жизненной убедительности образов;
социальная, психологическая и историческая детерминированность изображаемых характеров в слитности этих важнейших качеств;
постоянное стремление к совершенствованию изобразительных средств, чуждое какой бы то ни было нормативности и канонов;
опора на конкретное воспроизведение действительности, хотя бы и пересозданной - в случаях использования условных, символических форм реалистического воспроизвел лия жизни.
Все эти положения остаются по существу устойчивыми, подвижно во времени одно - постоянное стремление к совершенствовании и изменению характера изобразительных средств.
Последняя треть XIX в. в европейской и американской литературе была периодом становления и натурализма, и импрессионизма, периодом качественного обновления поэтики в реалистических произведениях. Сложность литературного процесса этого периода заключается не только в пестроте и борьбе литературных школ и направлений, но в определенной степени и во взаимопроникновении элементов поэтики различных художественных систем. Мера соотнесенности этих элементов в творческой практике каждого писателя глубоко индивидуальна, что и составляет неповторимость именно его творческого метода. И если подходить к оценке творческой индивидуальности Крейна с учетом конкретно-исторического времени, определившего национальное своеобразие развитии американской литературы, то невозможно определить творческое наследие писателя иначе, как реалистическое в своей основе. В одном из писем С. Крейн писал: «Я пришел к выводу, что чем ближе писатель к жизни, тем значительнее он как художник, и большинство моих прозаических произведений было направлено к цели, частично выражаемой тем неверно понимаемым и поносимым словом – реализм. Толстой - писатель, которым я восхищаюсь более всего».
Центральным героем зрелых новелл С. Крейна, таких, как «Люди в непогоду»(1694), «Мать Джорджа»(1896), «Голубой отель», «Темно-рыжая собака», «Его новые варежки», «Военный эпизод», становится человек труда, живущий в сложном мире капиталистических противоречий, размышляющий о своих возможностях. Писатель стремится раскрыть характер героя, стремящегося разобраться в современных коллизиях США, в будущем страны через осмысление классово-экономического характера причин своих бед.
Рассказ «Люди в непогоду», к примеру, являет собой документально достоверную зарисовку из жизни неимущих. Очерковый характер рассказа отражен Крейном в заглавии. Цель писателя - максимально конкретно описать «кусок» из жизни бедноты, как можно ближе познакомить читателя с этой стороной американской действительности. Теория «равных возможностей» для всех получает у Крейна сатирическое толкование. Действительно, возможности всей этой толпы равны, писатель едко смеется над американскими мифами-мечтами: «Но что касается мечты о горячем обеде - мечта эта читалась на лице каждого... И с каждой метелью она появлялась вновь». Уверенными и впечатляющими мазками Крейн рисует полузамерзших людей, стремящихся постичь причину своих бед: «... они словно видят, как от них ускользают все блага цивилизации, и стараются вспомнить, где именно они потерпели неудачу, и постигнуть, чего же в них, собственно, не хватало, раз они оказались побежденными в жизненной борьбе». Писатель помогает и героям, и читателям понять это; он как бы подсказывает, что всем этим людям не хватает лишь осознания своей силы и необходимости единства.
О.В. Василевская в монографии «Творчество Стивена Крейна» справедливо пишет, что толпа в рассказе - это «символ обездоленного народа». «И пусть их цель - всего-навсего отвоевать место в ночлежке, но это все же борьба. Крейн показывает потенциальные возможности бездомных бродяг». То обстоятельство, что в художественную ткань произведения врывались конфликты, стоящие на пути классово осознающего себя американца, было показательно не только для творчества Крейна, но и для всей американской реалистической литературы конца XIX в.
В этом смысле бесспорно замечание А.Н. Николюкина: «Стивен Крейн - один из родоначальников нового реалистического направления в американской литературе».
Л-ра: Метод, жанр, поэтика в зарубежной литературе. Сборник научных трудов. – Фрунзе, 1989. – С. 103-107.
Произведения
Критика
