30-01-2023 Плавт (Plautus) 139

Общность комедий Плавта и комедии В. Катаева «Квадратура круга»

Р. О. Халилов

Статья посвящена исследованию литературных источников драматургической техники комедии В. Катаева «Квадратура круга». Исследование формальных приемов в структуре произведения строится на текстуальном анализе трех комедий Плавта и комедии «Квадратура круга». Анализ сходства драматургической техники производится путем сопоставления отдельных сцен в комедиях Плавта «Клад», «Близнецы», «Пленники» и комедии В. Катаева «Квадратура круга». Автором статьи используется терминология, существующая в научном обороте, но не имеющая нормативного употребления. Слова «схема», «фигура», «элемент» являются синонимами и обозначают отдельный прием драматургической техники. Процесс текстуального сличения отдельных сцен комедий Плавта и Катаева демонстрирует очевидную общность драматургической техники. Сходство приемов драматургической техники, их количественный уровень указывает на факт заимствования Катаевым отдельных элементов из комедий римского автора. Драматургические фигуры, составляющие общность приемов в комедиях Плавта и Катаева, различны на идейно-тематическом и структурно-композиционном уровне. Глубина профессионального освоения творчества Плавта вкупе с дарованием и талантом самого Валентина Петровича способствовали феерическому успеху «Квадратуры круга» на российской и мировой сценах. Использование литературно-исторических традиций античной драматургии Катаевым является бесценным опытом и примером создания произведения высокого художественного уровня.

Ключевые слова: «Квадратура круга», В. Катаев, Плавт, драматургическая техника, комедийные обстоятельства, двойничество образа, комическая ошибка, «Клад», «Близнецы», Флавий.

Весной 1928 года К. Станиславский принял решение о постановке «Квадратуры круга» в МХАТ. С сентября 1928 года по март 1929-го комедия выдержала более 100 постановок. Ее в 20-30-е годы ставили многие европейские и американские театры. Несомненно, «Квадратура круга» - один из самых удачных проектов русской советской комедиографии. Пьеса публиковалась во многих российских журналах и печаталась отдельными изданиями. В настоящее время «Квадратура круга» присутствует в репертуаре многих театров России и мира. Но с первой публикации этой комедии и по настоящее время мы не встретим сколько-нибудь значительного анализа этого произведения. В научной работе по истории драматургии А. Богуславский и В. Диев [1] посвятили «Квадратуре круга» страницу текста. В книгах Б.Е. Галанова [2], Л.И. Скорино [3], В.В. Огрызко [4] о «Квадратуре круга» [5] сказано несколько предложений. В научных работах по творчеству В.П. Катаева и драматурги 2030-х гг. дана лишь краткая художественная характеристика комедии. Настоящий анализ формальных структур «Квадратуры круга» является необходимым шагом всестороннего изучения этого произведения.

Использование разнообразных средств драматургической техники тесно связано с общими идейно-тематическими задачами творчества комедиографа, с его оригинальной манерой, индивидуальным стилем. Катаев чувствовал своего читателя и зрителя, понимал психологию, культурный уровень, эстетический запрос аудитории. Отсюда обработанный жизненный материал «Квадратуры круга» требовал определенных художественных решений. Катаев обращается к творчеству выдающегося комедиографа античности Тита Макция Плавта.

Комизм эпохи Плавта существенно отличается от эстетики комического времен создания «Квадратуры круга». Советская и античная драматургии немало разнятся в изображении вопросов справедливости и морали, семьи и брака, социальных взаимоотношений и мн. др. Однако в данных периодах можно заметить важную общность. В. Катаев перенимает некоторые приемы драматургической техники Плавта. В качестве исследования сопоставим отдельные сцены из «Квадратуры круга» и трех комедий Плавта.

Сюжет комедии Плавта «Клад» [6] состоит из двух линий, которые в действии комедии то пересекаются, то расходятся, наконец, соединившись, знаменуют концовку. Первая линия сюжета связана с утратой клада Эвклионом. Вторая - с дочерью владельца клада Федрой, которую обесчестил Ликонид. В финале золото возвращается к Эвклиону, а Федра избавляется от позора.

В комической ситуации «Клада» (акт 4, сцена 10) герои ведут эмоциональный диалог, уверенные, что понимают друг друга. На самом деле каждый персонаж вкладывает в диалог свой собственный смысл. Из комедии читатель и зритель знают, что Ликонид не воровал золото Эвклиона, однако этот же Ликонид обесчестил его дочь Федру. Ликонид сознается Эвклиону и сожалеет, что опозорил его дочь, а Эвклион думает, что Ликонид раскаивается в воровстве кувшина с золотом:

Ликонид. Признаю я свой проступок, всю свою ответственность. И просить тебя пришел я: от души прости меня!

Эвклион. Как же это до чужого ты посмел дотронуться?

Ликонид. Как же быть? Так вышло дело. Не вернешь никак назад. Боги так хотели, видно, не без них то сделалось.

Эвклион. Нет, хотели боги, чтоб я на цепи сморил тебя.

Ликонид. Нет, не говори так!

Эвклион. Трогать как ты смел добро мое. Без меня?

Ликонид. Вино повинно и любовь.

Фабула «Квадратуры круга» строится на первоначальной ошибке молодых людей Абрама и Тони, Васи и Людмилы в решении пожениться. Все четверо приблизительно одного возраста, живут в одной комнате. Комедийные обстоятельства построены на том, что молодые люди ждали от брака и том, чем он для них обернулся. Противоречия в быту и личных отношениях приводят героев к решению расстаться и поменять партнера. Абрам женится на Людмиле, а Вася на Тоне.

Как и в комедии «Клад», в комической ситуации «Квадратуры круга» (действие 1, явл.7) персонажи эмоционально открыты и уверены в полном взаимопонимании. Однако каждый из персонажей вкладывает в сказанное свой собственный смысл. Зритель и читатель уже знают, что Абрам женился на Тоне, а Вася на Людмиле, но молодые люди об этом еще не догадываются. Абрам думает, что получает у Васи согласие на жизнь со своей женой Тоней в общей комнате, а Вася уверен в согласии Абрама на жизнь с Людмилой в этой же комнате.

Абрам (с отчаянием и мрачной решимостью). Васька! Ты допускаешь, чтобы в этой комнате помещалось трое?

Вася (отчаянно). А в чем дело?

Абрам. Я тебя спрашиваю: этично это или не этично?

Вася. Ясно, что этично. А куда же иначе деваться? Ты же, кажется, глубоко свой парень. Сам понимаешь.

Абрам (в восторге). Правильно, Васька! Вот за это я тебя люблю! Спасибо, старик! Я знал, что ты не подкачаешь. Даю тебе честное комсомольское слово, что постараюсь тебя не стеснить.

Вася (со слезами умиления на глазах). Спасибо, друг! Спасибо, Абрам! Я всегда говорил, что ты глубоко свой парень. Как бы только я тебя не стеснил.

Абрам. Ерунда! Ты-то стеснишь?.. Вот только чтоб я...

Вася. Ну, все-таки. Занавесочки там пойдут всякие, канарейки в клетке. То, се. Она, положим, баба хорошая.

Абрам. Руку, товарищ! Я так рад, что она тебе понравилась!

Вася. Спасибо, спасибо! Я был уверен, что ты страшно обрадуешься.

Абрам. Ну, еще бы, миленький, я думаю! Еще бы! Еще бы!

В особенностях построения смысловой путаницы приведенных выше диалогов мы можем наблюдать единую схему, то есть полное эмоциональное взаимопонимание в речи на фоне кардинальной разницы вложенного в реплики смысла. Вместе с тем, порождающие комизм фигуры у Плавта и у Катаева идейно-тематически и эмоционально различны. В «Квадратуре круга» автор, иронизируя над сверхделикатностью, неуместной стеснительностью, нерешительностью, открывает зрителю и читателю те черты характера героев, которые по сути являются продолжением их достоинств. Плавт в комедии «Клад» использует смысловую неразбериху, насмехаясь над Эвклионом, высмеивая его недальновидность и чрезмерную алчность, доводящую до безумия.

Фабула комедии «Близнецы» [7] построена на том, что один из братьев близнецов Сосикл- Менехм, будучи в детстве разлучен со своим братом, решает его найти. Поиск Сосиклом-Менехмом своего брата Менехма, от экспозиции до счастливого финала, в сюжете комедии буквально переполнен комическими коллизиями и перипетиями. Концовка знаменуется счастливым воссоединением братьев-близнецов.

В сцене, где мы будем наблюдать сходство драматургической техники Плавта и Катаева, родство более сложного и значительного характера. Центральное острие драматургической фигуры в «Близнецах» и в «Квадратуре круга» связанно с тем, что один из основных второстепенных персонажей комедии принимает главных героев (героя) не за тех, кем на самом деле они (он) являются. Главные герои (герой), понимая это, не сопротивляются, не возражают. Спровоцированные возможностью и вероятным своим намерением, соблазнившись обманом, они соглашаются на новые обстоятельства. В «Близнецах» эту комическую ситуацию мы наблюдаем во 2 акте, сцена 3. Эротия принимает Сосикла-Менехма за Менехма. Сосикл-Менехм понимает, что Эротия ошибается, но он решает воспользоваться этой ошибкой (вкусно поесть, отдохнуть в объятиях очаровательной девицы).

Эротия. Мне ль тебя не знать? Менехм ты, Мосха сын, из Сиракуз, Говорят, из Сицилийских родом ты, где царствовал Агафокл тиран, а после Финтия, а третьим был Липарон, он Гиерону отдал перед смертью власть, ныне Гиерон там царь.

Эротия. Что ж, идем.

Сосикл. Я за тобою. Кое-что ему скажу. Эй, Мессенион, пойди-ка.

Мессенион. Не знаешь ты их, распутниц!

Сосикл. Помолчи ты! Делай, что приказано. Женщина, я вижу, эта глупая, наивная, Есть нам тут добыча!

Эту же драматургическую фигуру мы увидим в «Квадратуре круга» (действие 2, явление 9). Флавий - старший товарищ всех четверых героев сюжета (Абрама и Тони, Васи и Людмилы). Флавий появляется на общей квартире новобрачных. Не зная, кто на ком женат, хочет поздравить молодоженов, видит целующихся и, что естественно, принимает их за мужа и жену. Но целующиеся Тоня и Вася не состоят в браке. Тоня является женой Абрамчика, а Вася мужем Людмилы. Все четверо - друзья. Во время длительного поцелуя входит Флавий.

Флавий. Целуйтесь, ребятки, целуйтесь!

Флавий. Нет, ребятишки, кроме шуток, поздравляю. Живите, ребятишки, дружно, не ссорьтесь, работайте вместе... Но, главное, кто меня удивил, так это наш Абрамчик. Кто мог подумать! Абрамчик женился! Хо-хо! Прямо сюжет для Демьяна Бедного. Кстати, где Абрамчик?

Тоня. Да, в самом деле, где Абрамчик?

Вася. Абрамчик, это самое. там.

Тоня. Пошел пройтись с женой.

Вася. Погода такая приятная. снежок.

Тоня. Да, снежок такой. Вероятно, они скоро придут.

Флавий. На ком Абрамчик женился?

Вася. Да, в самом деле, на ком? То есть я хотел сказать - на этой самой. Кузнецова, на ком женат Абрамчик?

Тоня. Абрам? На товарище Людмиле.

Вася. На Людмилке? Хорошие шуточки. То есть я хотел сказать - вот именно, на товарище Людмилочке. Она такая, знаешь, в общем и целом симпатичная.

Тоня. Не нахожу ничего особенно симпатичного - мещаночка с мелкобуржуазной идеологией. Пр. Впрочем, не будем об этом говорить.

Недоразумение, связанное с комической ошибкой, является главным сходством драматургической фигуры в сценах, представленных выше. Второстепенные герои в обоих произведениях принимают основных персонажей не за тех, кем на самом деле они (он) являются. Главные действующие лица не спорят, более того, они подыгрываю в создании мнимой реальности. И в «Близнецах», и в «Квадратуре круга» эти комедийные обстоятельства активизируют действие, поступки персонажей начинают стремительно приближать кульминацию. Именно эти сцены служат источником комедийной драматургии последующих эпизодов, дают ход цепи новых событий. Необходимо заметить, что элемент комической ошибки в обеих комедиях мы наблюдаем исключительно на уровне формальной схемы. В то время как идейно-тематическая линия - содержательная основа сцены «Квадратуры круга» и комедии «Близнецы» совершенно различны. Если в «Близнецах» драматургическая фигура, вызывающая смех, связана с наивностью искушенной содержанки Эротии и сексуальной всеядностью Сосикла, то в «Квадратуре круга» Катаев высмеивает всеохватывающую жажду любви. Доведенная до страсти, любовь подчиняет себе волю и здравый смысл.

Сходство драматургической техники комедий Плавта и Катаева мы видим и в структуре художественных образов. Мотив двойничества художественных образов - сюжетообразующая черта «Близнецов». Это один из часто встречающихся элементов драматургической техники во многих комедиях Плавта. На двойничестве образов братьев Менехмов, на путанице, связанной с их «зеркальностью», построен весь комедийный сюжет произведения. Этот же драматургический прием, но только на структурно-композиционном уровне, на уровне системы образов, использует Катаев для конструирования сюжета своей комедии. В «Квадратуре круга» существуют две противостоящие пары (Абрам-Тоня, Вася-Людмила) и два сюжетных резонера, положительный - Флавий, и отрицательный - Емельян Черноземный. Прием двойничества при умелом сюжетно-композиционном построении комедии, при сбалансированном и уместном использовании художественных средств комедийности (путаница, подслушивание, подглядывание, перебранки и потасовки, комические ситуации, языковые средства комедийности) создает феерическую комедийную среду, что мы и наблюдаем в «Квадратуре круга».

Общность приемов «Квадратуры круга» и «Близнецов» мы можем наблюдать в функциях персонажей. Функции одного персонажа в «Близнецах» разделяются на двух персонажей в «Квадратуре круга». В комедии Плавта «Близнецы» раб Сосикла Мессенион в силу своего социального положения и личного характера оказывается в ключевых местах действия, становится носителем важной информации. В концовке комедии Мессенион, зная многое о братьях Менехмах, распутывает узел противоречий, соединяет близнецов. Ту же роль, как бы раздвоенный образ Мессениона, модернизированный и адаптированный к сюжету «Квадратуры круга», играют Емельян Черноземьев и Флавий. Емельян в силу своих индивидуальных особенностей знает чуть больше, чем другие, и ближе к финалу восстанавливает уже ненужную и не желаемую никем справедливость, соединяя уже разошедшиеся пары, Абрама и Тоню, Васю и Людмилу. Флавий является носителем этических норм и комсомольским авторитетом. Как и Емельян он знает обо всем чуть больше, он же устанавливает желаемый всеми общий порядок, организует соединение желающих вступить в новый брак Абрама и Людмилу, Васю и Тоню.

Один из излюбленных драматургических элементов у Плавта - нарушение театральной иллюзии, связанной с прологом и эпилогом. Пролог у Плавта - это всегда краткое информирование зрителя о предстоящем действии, а в некоторых комедиях еще и шуточное наставление зрителям. Эпилог - это моральные выводы и обобщение увиденного, а также просьба поблагодарить автора и актеров за доставленное удовольствие. Не во всех комедиях Плавта присутствует и пролог, и эпилог сразу. Например, в комедиях «Клад» и «Близнецы» имеется пролог, но нет эпилога, однако в комедии «Пленники» [8] он есть. В «Квадратуре круга», как и в «Пленниках», мы наблюдаем эпилог, не связанный с действием комедии, адресованный напрямую зрителю. Он представлен шутливой песенкой, которую исполняют все присутствующие на сцене.

И, наконец, прием «говорящие имена», который не имеет прямого отношения к драматургической технике Плавта. Этот прием в комедии В. Катаева отсылает зрителя, читателя к древним временам греко-римской цивилизации. Безуспешность математического доказательства квадратуры круга, еще древнегреческими учеными переместила этот речевой оборот в другие области человеческой культуры. В комедии Катаева эта фраза-название обозначает бессмысленность однозначных решений вопросов любви и брака. Имя «Флавий» у одного из второстепенных персонажей «Квадратуры круга» - родовое имя в Древнем Риме (лат. Flavius). Этим именем обладали императоры, полководцы, ученые. Использование такого имени в «Квадратуре круга» - откровенная отсылка к времени творчества Плавта.

Важно заметить, что для популяризации Плавта в России в экспериментальной театральной лаборатории ГИИИ в 1928 году состоялась постановка комедии «Близнецы», осуществленная С.Э. Радловым. Спектакль предварялся циклом статей в прессе за 1927 год [9]. Работа В. Катаева над «Квадратурой круга», насколько нам известно, происходила в период с осени 1927 по весну 1928 года [10].

Результаты исследования, основанного на текстовом анализе комедий Плавта и Катаева, указывают на единство формальных приемов: 1. смысловая путаница, 2. комическая ошибка, 3. двойничество образа, 4. функции образа. Имеется два общих комедийных элемента: название «Квадратура круга» и имя «Флавий», косвенно указывающие на эпоху греко-римской цивилизации, на эпоху Плавта. Подводя итоги, можно сказать, что общность приемов драматургической техники в комедиях «Клад», «Близнецы», «Пленники» и «Квадратура круга», их количественная совокупность указывают на заимствование Катаевым драматургических элементов комедий Плавта. Обращение к творчеству Плавта обогатило творческий арсенал драматургических приемов В. Катаева, но лишь творческое дарование и талант автора «Квадратуры круга» позволили создать произведение высокого художественного уровня.

Библиографический список

Богуславский А.О. Русская советская драматургия: основные проблемы развития. М.: Академия наук СССР, 1963. 376 с.
Галанов Б.Е. Валентин Катаев: размышления о Мастере и диалоги с ним. М.: Худож. лит., 1989. 318 с.
Скорино Л.И. Писатель и его время: жизнь и творчество В.П. Катаева. М.: Сов. писатель, 1965. 367 с.
Огрызко В.В. Циник с бандитским шиком. М.: Литературная Россия, 2015. 700 с.
Катаев В.П. Собрание сочинений. М.: Художественная литература, 1983-1986. 574 с.
Плавт Тит Макций. Избранные комедии. Т. 1. / Пер. А.В. Артюшкова. Под ред. и с прим. М.М. Покровского. М., Л.: Academia, 1933-1935. 607 с.
Плавт Тит Макций. Избранные комедии. Т. 1. / Пер. А.В. Артюшкова. Под ред. и с прим. М.М. Покровского. М., Л.: Academia, 1933-1935. 607 с.
Плавт. Комедии. Том 2. // Памятники античной литературы. Терра, 1997. 205 с.
Попов А.А. Постановка «Близнецов» Плавта С.Э. Радловым в 1928 году и реконструкция античной драмы в отечественном театре. // Временник Зубровского института. Вып. 1(12). 2014. 26-40 с.
Шаргунов С.А. Катаев: погоня за вечной весной. М.: Молодая гвардия, 2017. 670 с.

Л-ра: Актуальные вопросы современной филологии и журналистики. № 1(40). 2021. С. 88-93.

Биография

Произведения

Критика