Биография Хулио Кортасара
Хулио Кортасар (наст. имя Жюль Флоренсио Кортасар (исп. Jules Florencio Cortázar) – аргентинский прозаик и поэт, живший и работавший преимущественно в Париже – родился 26 августа 1914 года в Брюсселе в семье сотрудника аргентинского торгового представительства.
Его детство и юность прошли в Буэнос-Айресе. Окончив школу, писатель поступил на литературно-философский факультет столичного университета, но из-за отсутствия средств через год оставил учёбу и семь лет проработал сельским учителем. В 1944 стал преподавать в университете г. Мендосы. Участвовал в антиперонистских выступлениях аргентинской интеллигенции и был вынужден оставить педагогическую деятельность.
В 1946 Кортасар вернулся в Буэнос-Айрес и стал работать служащим в Книжной палате. Получив в 1951 литературную стипендию, уехал в Европу, где до конца дней жил в Париже, долгие годы работал переводчиком при ЮНЕСКО.
Начал писать очень рано, в 1938 дебютировал как поэт-символист сборником сонетов «Присутствие». Стихи продолжал сочинять на протяжении всей жизни, но не публиковал их; посмертно была издана лирическая книга «Только сумерки» (1984), куда вошли стихи и поэмы, созданные от начала 1950-х до 1983 года.
В последние годы жизни страдал от лейкемии.
Хулио Кортасар умер 12 февраля 1984 года в Париже. Утверждается, что непосредственной причиной смерти Кортасара стал СПИД, которым он заразился при переливании крови. Похоронен на знаменитом парижском кладбище Монпарнас.
Первый рассказ «Захваченный дом» был напечатан в 1946 в журнале, издаваемом Борхесом, которого Кортасар считал своим наставником. Уже на начальном этапе творчества проявилась склонность Кортасара к своеобразному сочетанию реальности с фантастикой, ориентация на поражающую восприятие неожиданность. Ничем не примечательная и внешне устойчивая обыденность начинала расшатываться под воздействием таинственных, враждебных сил, агрессия ирреальности порождала неясное беспокойство, предчувствие опасности — романы «Экзамен» (написанный в 1945, увидел свет только в 1986), «Выигрыши» (1960), сборники рассказов «Бестиарий» (1951), «Конец игры» (1956-1964). Фантастический вымысел позволял предположить сомнительность и условность устоявшихся представлений об окружающем, ощутить призрачность и хрупкость привычных соотношений между элементами реальности. По мотивам новеллы «Слюни дьявола» Антониони поставил нашумевший артхаусный фильм «Фотоувеличение» (1966).
С годами своеобразный кортасаровский способ передачи фантастического допущения видоизменился, иррациональность происходящего не всегда была обусловлена вмешательством силы «извне», нередко непривычное, неожиданное зарождалось во внутреннем пространстве самого человека. Кортасар — признанный мастер новеллы, автор сборников «Жизнь хронопов и фамов» (1962), «Все огни — огонь» (1966), «Тот, кто здесь бродит» (1977), «Некто Лукас» (1979), «Мы так любим Гленду» (1980), «Вне времени» (1982) и др. — с большим вниманием относился к этому жанру, полагая, что «роман побеждает всегда по очкам, рассказ должен выиграть нокаутом». Его рассказы — развернутые метафоры, их отличают концентрированная атмосфера повествования, напряженная пульсация внутреннего ритма, отшлифованность словесного материала. Но славу Кортасар снискал главным образом как романист, выступив одним из создателей «нового латиноамериканского романа».
После написанных исключительно на аргентинском материале «Экзамена» и «Выигрышей» в зрелый период творчества созданы «Игра в классики» (1963), «62. Модель для сборки» (1968); героями этих произведении являлись не только аргентинцы, но и французы, англичане, датчане. В центре внимания автора — современные социальные, психологические, нравственные проблемы, речь ведется об отношении к миру и другим людям, к власти, о самостоятельности и свободе, об эгоизме и долге, доброте и любви, но зачастую это предстает в сугубо метафоризированных вариантах. Романы отличает новая, необычная манера письма, калейдоскопичность происходящего, смешение стилей, усложненные аллюзии, многослойная символика, их пронизывает экспериментаторский и игровой дух — неистощимая фантазия автора открывает простор для воображения и мысли дотошного читателя, становящегося соучастником акта творчества.
Писатель играет со словами, образами, виртуозно использует пародию, гиперболу, парадокс. Жизнь его героев протекает в чисто кортасаровском интеллектуальном пространстве — это группы близких по духу и образу мыслей людей, которые стремятся своим повседневным существованием опровергать существующий миропорядок с его условностями и стандартами, не желающих вести благопристойный образ жизни.
Произведения:
Романы:
1. «Выигрыши» / Los premios (1960)
2. «Игра в классики» / Rayuela (1963)
3. «62. Модель для сборки» / 62, modelo para armar (1968)
4. «Книга Мануэля» / Libro de Manuel (1973)
5. «Экзамен» / El Examen (1950; издан в 1986)
6. «Дивертисмент» / Divertimento (1949; издан в 1986)
7. «Дневник Андреса Фавы» / Diario de Andrés Fava (середина 1950-х; издан в 1995)
Сборники:
1. «Другой берег» / La otra orilla (1945)
2. «Бестиарий» / Bestiario (1951)
3. «Конец игры» / Final del juego (1956)
4. «Тайное оружие» / Las armas secretas (1959)
5. «Жизнь хронопов и фамов» / Historias de cronopios y de famas (1962)
6. «Все огни — огонь» / Todos los fuegos el fuego (1966)
7. «Вокруг дня за восемьдесят миров» / La vuelta al día en ochenta mundos (1967)
8. «Преследователь и другие рассказы» / El perseguidor y otros cuentos (1967)
9. «Последний раунд» / Último round (1969)
10. «Остров в полдень и другие рассказы» / La isla a mediodía y otros relatos (1971)
11. «Восьмигранник» / Octaedro (1974)
12. «Тот, кто здесь бродит» / Alguien que anda por ahí (1977)
13. «Некто Лукас» / Un tal Lucas (1979)
14. «Территории» / Territorios (1979)
15. «Мы так любим Гленду» / Queremos tanto a Glenda (1980)
16. «Вне времени» / Deshoras (1982)
Пьесы:
1. «Короли» / Los reyes (1949)
2. «Прощай, Робинзон» / Adiós Robinson y otras piezas breves (1995)
Поэзия:
1. «Присутствие» / Presencia (1938)
2. «Эпомы и мэопы» / Pameos y meopas (1971)
3. «Только сумерки» / Salvo el crepúsculo (1984)
Публицистика:
1. «Южное шоссе» / La autopista del Sur (1964)
2. «Буэнос-Айрес, Буэнос-Айрес» / Buenos Aires, Buenos Aires (1967)
3. «Путешествие вокруг стола» / Viaje alrededor de una mesa (1970)
4. «Проза из обсерватории» / La prosa del Observatorio (1972)
5. «Ящик Морелли» / La casilla de los Morelli (1973)
6. «Фантомас против многонациональных вампиров» / Fantomas contra los vampiros multinacionales (1975)
7. «Строго не профессионал» / Estrictamente no profesional (1976)
8. «Автонавты на Космотрассе» / Los autonautas de la cosmopista (1982)
9. «Никарагуа, беспощадно-нежный край» / Nicaragua tan violentamente dulce (1983)
10. «Сильварадо» / Silvalandia (1984; основано на иллюстрациях Хулио Сильвы)
11. «Образ Джона Китса» / Imagen de John Keats (между 1951 и 1952)
12. «Переписка Кортасара, Данлоп и Монро» / Correspondencia Cortázar-Dunlop-Monrós (2009)
13. «Неожиданные роли» / Papeles inesperados (2009)
14. «Письма Жонкьерам» / Cartas a los Jonquières (2010)
Критика
