«Чудова історія Генрі Шугара» Веса Андерсона — екранізація чотирьох оповідань Роальда Дала
Вес Андерсон зазвичай випускає не більше одного фільму на рік, але в 2023-му він представив відразу дві великі картини. У травні в Каннах пройшла прем'єра "Астероїд-Сіті", а 27 вересня на Netflix стала доступна "Чудова історія Генрі Шугара" - це чотири новели, не пов'язані між собою сюжетно, ролі в яких виконали улюблені актори Андерсона: Бенедикт Камбербетч, Рейф Файнз, Бен Кінгслі та Дев Пател. Розповідаємо, чим цей фільм виділяється в кар'єрі Андерсона і чому його особливо варто подивитися тим, хто втомився від фірмової естетики режисера.
Це не лише другий великий проект Веса Андерсона за рік після «Астероїд-Сіті», а й одна з найоригінальніших робіт у кар'єрі режисера. Чотири новели (в сукупності тривалістю трохи менше півтори години) зняті за розповідями британця Роальда Дала (Андерсон вже екранізував його казку «Незрівнянний містер Фокс» у форматі анімації) з однією і тією ж знімальною групою та невеликим складом акторів. Сюжетного зв'язку між епізодами немає, змістовна – неочевидна. Це не зовсім серіал та не зовсім фільм. З одного боку, типовий Андерсон з його дратівливим формалізмом, специфічним гумором і впізнаваними героями-диваками. З іншого боку, експеримент, який ставить під питання звичний метод режисера.
«Чудова історія Генрі Шугара» дозволяє як мінімум переглянути найчастішу претензію до Андерсона: невідповідність його скрупульозно збудованих, часом запаморочливо складних композицій відверто дріб'язковим погано запам'ятовуваним сюжетам. Фільм заснований на першокласній прозі одного з найкращих письменників ХХ століття. Дала несправедливо часто називають дитячим автором, тоді як рівень його новелістики змушує згадати Едгара Аллана По, Натанієля Готорна та Редьярда Кіплінга. Завдяки цій літературній базі після перегляду «Чудової історії» в пам'яті залишаються не смішні гримаси на обличчях улюблених акторів, не ретельно прикрашені та статичні картини, а саме розказані з екрану історії.
У першій - вона називається, як і весь фільм, "Чудова історія Генрі Шугара" - заголовний герой (Бенедикт Камбербетч), сибарит і холостяк, вичитує у випадково знайденій книзі разючу розповідь про людину, здатну бачити із заплющеними очима (Бен Кінгслі). У другій – «Лебеді» – дорослий чоловік (Руперт Френд) згадує про дитячу травму: дорослі хлопчаки ледь його не вбили. У «Ловці щурів» злегка лякаючий професійний щуролов (Рейф Файнз) винищує гризунів. Нарешті, в «Отруті» інспектор (Дев Пател) і лікар (знову Кінгслі) намагаються врятувати знайомого (знову Камбербетч) від отруйної змії, що заснула на його грудях. Кожен з акторів з'являється в проекті щонайменше двічі, а Файнз фігурує у всіх чотирьох оповіданнях, оскільки ще й читає текст «від автора».
Однак назвати ці чотири маленькі фільми простою ілюстрацією до винахідливої прози Дала було б несправедливо. Неабияке першоджерело стає для Андерсона ґрунтом для рефлексії про те, що ж таке для нього кінематограф.
Більшість фільмів Андерсона можна визначити як синтетичні — їх різноманітні елементи нероздільні. Цей проект — аналітичний. Якщо «типовий Андерсон» нагадує складний торт або прикрашений замок, акуратно зібраний з конструктора, то «Чудова історія Генрі Шугара» розбирає кондитерський виріб на інгредієнти, а багатоповерхову споруду — на окремі кубики. Можливо тому тут зовсім немає звичної для режисера надмірності. Натомість — скупість і демонстративно скромний бюджет.
Знято все виключно у павільйонах, розіграно обмеженою трупою акторів. Всі прийоми оголені не просто як у театрі, але як у брехтівському театрі. Прямо в кадрі на обличчя виконавців наносять грим, змінюються декорації, помічник у комбінезоні підносить реквізит. Навіть нехитра ілюзія йога, що левітує над землею, викрита крок за кроком, щоб було видно: це не справжній політ, а спецефект. Найпоказовішим є другий сюжет, «Лебідь», розіграний, по суті, одним актором у гранично простих і мінімалістських декораціях зі штабелів сіна, — це більше схоже на трієрівський «Доґвіль», ніж на звичного Андерсона.
Ми маємо можливість розглянути під лупою кожен елемент, з якого народжується кіно. Літературу подано як неадаптований текст для декламації (саме це «грають» актори), оповідач озвучує навіть службові ремарки: «сказав я», «подумав він». Декорації, через які Андерсон транслює свій фірмовий дизайн, змінюються на очах, як у опері бароко. До речі, про оперу — саме ця надумовна форма відповідає за репрезентацію музики (за кадром звучить найніжніше прощальне тріо з моцартівського Cosi fan tutte).
Відразу прояснюється вибір матеріалу: оповідання Дала для Андерсона — інструмент в аналізі мови кіно, в якому сплетені диво та шахрайство. Перша з чотирьох історій — про диво: лікарі стикаються з незрозумілим явищем — йогом, який може бачити із заплющеними очима. Один із лікарів описує його історію у книзі — і таким чином дає магічний інструмент до рук шулера. Той знаходить таємничого героя, навчається у нього концентрації думки і отримує здатність вигравати у карти. Але здобувши нечуване багатство, несподівано присвячує себе благодійності.
Сюжет збудований як низка скриньок, у кожній з яких міститься менша, — дуже андерсонівська структура. Однак напруга і сенс їй надають три різні іпостасі ілюзорності: справжнє безпричинне диво (воно ж талант), побудований на цій неймовірній здібності обман і, нарешті, добре діяння, здатне облогородити обман.
За цим нескладно розглянути авторську рефлексію про те, чим займається він сам — прикрасами для розважальних цілей (і, звичайно, заробітку) чи все-таки покращенням світу, апріорі лякаючого та несправедливого? Саме його опису присвячені три більш короткі оповідання, у центрі кожного з яких смерть — містична і пов'язана з чарівною трансформацією («Лебідь»), буденно-непомітна («Ловець щурів») або потенційна, яка підстерігає будь-кого в найнесподіваніший момент («Отрута»). ).
Єдиний висновок, до якого підводить «Чудова історія Генрі Шугара», можна сформулювати так: мистецтво вигадки мало кого врятує, диво тендітно й ненадійно, ілюзії завжди брешуть, зате з ними реальність трохи менш нестерпна, а смерть майже зовсім не страшна.
