Використання літературно-журналістських засобів у романі «З холодним серцем» Трумена Капоте

Ю. О. Чирва

Постановка наукової проблеми та її значення. Трумен Капоте - один із небагатьох креативних авторів, хто сприймав журналізм серйозно, а його роман «З холодним серцем» / «In Cold Blood» передусім є літературно-журналістським експериментом. Екзистенційні мотиви твору (самотність, боговтраченість, ненависть, відчуження, відчай, страх, смерть, абсурдність буття тощо) підсилені літературними та журналістськими засобами і прийомами. Ці прийоми письма творять ситуації буття «маленької людини», які пов’язані з межовими та трагічними її проявами та завдяки яким оповідь стала глибокою, насиченою й захопливою.

Мета і завдання дослідження. Спрямованість інтересу автора до специфічного буття - психіки індивіда - позначилася на поетиці твору. Дослідження має велике значення для вияву екзистенціалістської парадигми роману крізь призму літературних і журналістських засобів, а також для оприявнення еволюції письменницької майстерності Т. Капоте.

Виклад основного матеріалу й обґрунтування отриманих результатів дослідження. Екзистенційні мотиви роману «З холодним серцем» (самотність, безнадія, боговтраченість, ненависть, відчуження, відчай, абсурдність буття тощо) підсилені літературними та журналістськими засобами й прийомами - розширеною діалогічністю та внутрішньою монологічністю, імерсією (заглиблення у світ майбутніх героїв під час збору матеріалу), сатурацією (насичення оповіді деталями), використанням описів і тропів - метафор, порівнянь, символів, іронією та іронічними ситуаціями, уведенням віщувань, ретроспекції. Ці прийоми письма творять ситуації буття «маленької людини», які в основному пов’язані з межовими та трагічними її проявами та завдяки яким оповідь стала глибокою, насиченою й захопливою.

Відмінною особливістю стилістики твору є ексклюзивна інформація, яка здобувалася шляхом «заглиблення» письменника / журналіста в життя майбутніх героїв твору: Капоте проводив інтерв’ю з учасниками подій та усіма, хто мав до них хоча б якесь відношення. Ця інформація є достовірною та слугує основою роману. Спосіб інтерв’ювання у Капоте вирізнявся креативністю. Письменник не використовував традиційних технічних засобів або стенографії, а запам’ятовував найдрібніші деталі розповіді. Креатив інтерв’ювання полягав і в тому, що Капоте змінював ролі журналіста та інтервйованого: коли в його персонажа виникало відчуття, що саме він опитує, і довірливо відкривав свої таємниці.

Розширені діалоги та внутрішні монологи в тексті є тими журналістськими засобами, котрі ймовірно збільшують драматизм і напруженість тексту. Наприклад: а) розширений діалог: «The only sure thing is everyone of them has got to go».

«Seems like a lot of it. To be so sure about».

«Ain’t that what I promised you, honey - plenty of hair on them-those walls?»

[1, 37]; б) внутрішній монолог: «Dick dropped the binoculars into a leather case, a luxurious receptacle initialed H.W.C. He was annoyed. Annoyed as hell. Why the hell couldn’t Perry shut up?» [1, 108]. Розширений діалог і внутрішній монолог створюють необхідну динаміку в передачі внутрішнього світу персонажа, а зміна фокусу загострює читацьку рецепцію. Письменник прагне викликати у читача певну емоційну реакцію, а тому не уникає відкритої емоційності - «словесної переконливості». Він цілеспрямовано, з метою об’єктивного відтворення образів, використовує впродовж усієї книги евокативні описи. Наприклад, підкреслює, що зуби Герба були «unstained and strong enough to shatter walnuts, were still intact» [1, 6]. Портрети накидані автором ескізно за зразком газетних замальовок, побудовані за традиційною схемою інтерв’ю. У техніці портретування автор здебільшого акцентує на незначній, однак промовистій зовнішній деталі та «розосереджує» її по всьому роману. Такий засіб допомагає частково побачити ціле, збагнути людську природу в різних виявах. Тривожна аура присутня у наступному описі: «...the left eye being truly serpentine, with venomous, sickly-blue squint» [1, 31]. Персонаж буквально «оживає»: складається враження, що автор не описує його читачеві, а показує.

Визначальну роль у жанровій приналежності твору відіграє метод відображення дійсності. Інформаційні жанри максимально оперативно й точно відображають реальні події. Інформація не допускає здогадок, інтерпретацій тощо. Художньо-публіцистичні жанри відображають події на основі образного світосприйняття письменника / журналіста. Факти вільно трактуються та інтерпретуються, але не підміняються іншими й не вигадуються. Яскравою ілюстрацією цього є подання інформації про страту Діка Гікока в газетних виданнях і в романі: 1) 14 квітня 1965, «Нью-Йорк Таймс»: «Капкан накрив Гікока о 1:19 у закутку брудного складу». 2) 10 листопада 1984, бульварне видання у Ґарден-Сіті - «Телеграм»: «.екзекутор натиснув важіль, яким відкрився люк під ногами Гікока, і він упав до своєї смерті <...> ремені навколо тіла та мотузка навколо шиї були перерізані. Обличчя закрили, страченого поклали на ноші, накрили простирадлом і повезли на чорному катафалку» [3]. У романі: «The trapdoor opened, and Hickock hung for all to see a full twenty minutes. <...> A hearse, its blazing headlights beaded with rain, drove into the warehouse, and the body, placed on a litter and shrouded under a blanket, was carried to the hearse and out into the night» [1, 339]. Таким чином, у хроніках декількома реченнями коротко передана лише інформація про подію. У романі Т. Капоте опис емоційно забарвлений. Перед читачем постає картина, майже «запротокольована» письменником, однак із «голого» факту вона завдяки естетичному впливові художніх засобів перетворюється не тільки в цілісний художній образ, правдивий, закінчений, але й емоційний. Метафори та порівняння, які використовує автор, допомагають читачеві глибше проникнути в суть оповіді й передбачають репрезентацію емоцій та емоційного відгуку ймовірного читача. Наприклад, автор заглиблюється в атмосферу родини Смітів: «They shared a doom» [1, 185]. Він підкреслює, що Перрі «had arms that could squeeze the breath out of a bear» [1, 91]. Потенціал метафори викликає несподівані асоціації. Згодом Сміт охарактеризований «as lonely and inappropriate as a seagull in a wheat field» [1, 272]. Коли Перрі злився, боявся чи нервувався, він «пускав бульбашки». Ці «бульбашки» є фізіологічним феноменом, однак символічний прояв люті, яка буквально кипить у крові, є потужним порівнянням. Характерну особливість обличчя Сміта вдало відтворив у портреті його товариш Отто - «one not very obvious aspect of the sitter’s countenance - its mischief, an amused, babyish malice that suggested some unkind cupid aiming envenomed arrows» [1, 119]. Про захоплення Гікока книгами автор пише: «Dick was rather a bookworm, too» [1, 321]. Обличчя Гікока описане як «puffy, pallid as a funeral lily» [1, 334]. Метафори та порівняння матеріалізуються у творі в чіткі зорові образи.

Капоте прагнув досягнути «фантастичного успіху своєю фактографічною оповіддю справи завдяки використанню символів: оскільки це «правдива» притча про злочинця супроти суспільства; мандрівне життя під впливом безладного імпульсу, який перейшов межу порядності та набув амбітності; ґанґстер проти сім’янина <..> жахлива зустріч проклятої та благословенної Америки» [5, 99]. Найголовніший авторський символ уособлює дві Америки та став наскрізним символом роману. Символи в творі не є чисто орнаментальними, ні чимось таким, що легко інтерпретується. Коли читач натрапляє на опис сцени, де Перрі дорогою з Лас-Веґасу розглядає пейзаж і бачить на парканах ранчо розвішані скелети койотів, вигляд яких відлякує живих койотів від господарства, то просте тлумачення типу «пейзаж» є недостатнім. Він є прямою паралеллю роздумам Сміта, відображенням його психологічного стану. Страчені Сміт і Гікок будуть нагадувати іншим про невтішну долю злочинців. Доречність цього символу згодом підтверджується в автобіографічній довідці Сміта, де він пише про себе як про дикого й вільного койота. Завдяки пейзажним характеристикам думки та почуття героя отримують яскравіший емоційний відтінок, а ситуації набувають виразніших ліричних і драматичних рис.

Виникають в оповіді й інші яскраві символи. Не випадковою є поява котів у романі. Хоча коти в романі фігурують недовго, однак без них образ Сміта залишився б незавершеним. З вікна тюрми Перрі спостерігає за двома котами, які шукають здобич - мертвих пташок, і міркує: «Because most of my life I’ve done what they’re doing. The equivalent» [1, 264]. Самооцінка Сміта як здичавілої істоти, яка виживає на рештках життя інших, дратує його. У романі немає того, хто прокоментує внутрішнє життя героя. Та й немає необхідності в такому оповідачеві: Перрі сам достатньо тонкий спостерігач і аналітик, він говорить правду про свої почуття і думки, тому самоаналіз дає нам достатньо повну картину внутрішнього світу, до якого вже й нема чого додати. Наведені приклади дають підстави для певних узагальнень. З роману Капоте зникне глибина, якщо позбавити його образи символічного тлумачення. Адже й мапа Мексики, котру час від часу розглядає Перрі, символізує його нездійсненні мрії. Як відзначено в попередньому розділі, у книзі є постійні докази сексуальних відхилень Сміта й Гікока, хоча автор надає можливість читачеві самому інтерпретувати ці деталі. Так, Перрі Сміт, коли ми бачимо його вперше, зображений із гітарою, фібровою валізою, двома великими скринями книг, мап, пісень, віршів і старих листів. У контексті роману гітара функціонує як жіночий образ і символ жінки. Перрі Сміт бренькає на гітарі та мріє про свій власний день визволення. Згодом читаємо про те, що Перрі сідає в «Шевроле Седан», на задньому сидінні якого лежить старий «Гібсон» - гітара - та помпова гвинтівка дванадцятого калібру, фалічний «інструмент», що символізує його компаньйона Діка.

Значення символів у творі неможливо звести до декількох слів, у них є зв’язок і з героєм, і з авторською уявою, їх не можна звести й до декількох обмежених значень. Згадаймо, зі снів Перрі біблійно алегоричний образ «воїна- ангела», «воїна-охоронця», котрий символізує Ісуса. У художній парадигмі роману кожна деталь набуває змісту, обумовленого всім контекстом твору й, ширше, світоглядом та задумом автора.

Надзвичайно важливими у впровадженні й висвітленні тем роману є пролептичні деталі, котрі віщують про події, натякають на те, що станеться згодом, підсилюють драматизм оповіді. Сповнена зловісних передчуттів сцена, в якій зображено Ненсі Клаттер, котра випікає пиріг із вишнями. Капоте делікатно пророкує коротке життя людини, її тлінність. Разом із вишнями наче випікаються сльози дівчини. Пролептичними деталями в творі є напис на закладинці в Біблії, яка належить місіс Клаттер; страховий поліс містера Клаттера; сторожовий собака, що боїться пострілів.

Довкілля, де діють персонажі, не грає настільки важливу роль у створенні наративу, як сюжет і головні герої, однак як елементи художнього світу твору є необхідним. Образи довкілля не тільки «обрамлюють», але й визначають конфлікти, думки та долі персонажів.

Інтер’єрні штрихи зримо вимальовують картини. Опис будинку Клаттерів слугує емблематичним уособленням життя його господарів. Т. Капоте передав атмосферу напруженої тиші, вражаючої ностальгії мовчазних кімнат, улюблених Клаттерами, завдяки створеній стереоскопічній просторовій реальності, яка доповнюється фіксуванням відповідного звукового ряду; у результаті виникає словесний еквівалент кінематографічної мізансцени: «Inside, the house was warm, for the heat had not been turned off, and the shiny-floored rooms, smelling of a lemon- scented polish, seemed only temporarily untenanted; it was as though today were Sunday and the family might at any moment return from church. <...> In the parlor, a sheet of music, «Comin’ Thro’ the Rye,» stood open on the piano rack. In the hall, a sweat-stained gray Stetson hat - Herb’s - hung on a hat peg. Upstairs in Kenyon’s room, on a shelf above his bed, the lenses of the dead boy’s spectacles gleamed with reflected light» [1, 152]. Чуттєві образи - особисті речі колишніх власників - автор змалював із теплотою та «парфумованою вишуканістю» [4, 187]. Письменникові була необхідною ця безліч деталей, щоб посилити враження безсенсовості смерті Клаттерів.

Найвагоміший і найтонший засіб реалізації прихованих значень тексту - його звукова організація. Капоте вимірював інтонацію своїх творів у музичних одиницях. Автор був у захваті від музичних «кінцівок ґліссандо» (glissando endings), де «уникається кульмінаційна органна нота», й використав їх у фіналі «З холодним серцем» [4, 193]. Кінець третьої частини роману також є прикладом використання ґліссандо: остання секція починається найнесподіванішим, безпосередньо не пов’язаним із розвитком подій епізодом, утвореним цілком фактографічними засобами - описом двох сірих котів, яких щоденна церемонія приводить на одне з їхніх мисливських угідь, на площу Суду. Такий мальовничий і дещо екзотичний фрагмент.

Інтонація капотівської оповіді напрочуд різноманітна: то стримано-суворий фактографічний коментар, то ліричний спогад, то публіцистична хроніка. А все разом становить неповторність місткого слова художника. Прикладом може слугувати сцена очікування злочинців: «High-school students, among them former classmates of Nancy and Kenyon Clutter, chanted cheerleader rhymes, bubbled bubble gum, gobbled hotdogs and soda pop. Mothers soothed wailing babies. Men strolled about with young children perched on their shoulders. The Boy Scouts were present - an entire troop. And the middle-aged membership of a women’s bridge club arrived en masse» [1, 247]. Лаконічна мова репортажу відтворює справжні події так, ніби монтує окремі фрагменти реальності. Автор викликає ілюзію участі читачів у цих подіях.

Однією з відмінних особливостей стилістики роману є тонка, вишукана іронія, котра особливо гостро підкреслює усю моральну серйозність, інколи навіть трагічність положень та ситуацій. Т. Капоте - майстер віртуозного використання цього абсолютно художнього принципу в нефікційному романі. Стилістично-оповідна тканина наративу наскрізь пронизана іронією, котру здебільшого комічною не назвеш, бо йдеться про страждання. Іронія не знімає, а посилює трагічне звучання наративу. Таким чином формується головна ідея - вбивство є антиприродним. Клаттери живуть як усі, господарюють, з’ясовують стосунки, вчаться, співають, допомагають один одному. Проте всі дрібниці й випадковості в їхньому житті читач бачить ніби під збільшуваним склом, життя кожного члена сім’ї і кожен вчинок стають значимими перед стражданнями й можливою смертю. Тому основою капотівської іронії є почуття безнадійності. З перших сторінок книги дізнаємося про страховий поліс на сорок тисяч доларів, котрий сорокавосьмирічний Герберт підписав напередодні смерті. Сорок чи п’ятдесят доларів, які Сміт і Гікок викрали з будинку, - наслідок їхньої необізнаності в тому, що Герберт Клаттер не мав у будинку готівки. Напередодні вбивства Ненсі приготувала власноруч пошиту червону вельветову сукню, щоб наступного ранку одягнути її до церкви. У цій сукні її поховали. Отже, іронія в романі виконує подвійну функцію: по-перше, вона породжує певний ланцюжок асоціацій у читачів; по-друге, збагачує оповідь нюансами суперечливих значень.

Майстерність автора у створенні іронічних ситуацій підтверджується і в наступних уривках тексту: захисник підсудних виголошує промову, у якій розмірковує про скасування смертної кари загалом і про її заміну довічним ув’язненням. Т. Капоте в цій сцені зосереджує увагу читача на неадекватній поведінці одного з присяжних, котрий «as though poisoned by the numerous springfever yawns weighting the air, sat with drugged eyes and jaws so utterly ajar bees could have buzzed in and out» [1, 303]. Іронічною є й наступна сцена. Після ухвали смертного вироку обидва підсудні голосно засміялися, хоча через шість тижнів повинні були податися до «складу»: «...at one minute after midnight on Friday, May 13, 1960» (згодом дата смерті буде змінена) [1, 310]. Іронію містить зображення чоловіка, котрого більше схвилювало його авто, що опинилося під дощем, аніж суд і вирок. Іронічність не знижує моральної серйозності твору.

Виявом журналістської майстерності письменника є образ викладача англійської мови Леррі Гендрікса, котрий одним із перших вранці після вбивства потрапив у будинок Клаттерів. Він мріє стати письменником і саме тому найкваліфікованіше описує побачене. Т. Капоте зберігає установку на «живе» слово літератора, котрий здатний описати подію.

Особливої драматизації надає романові інсценування - паралельні наративи, різкі переміщення, зміна сцен тощо. Після введення у текст господаря ферми Рівер Веллі Герберта Клаттера (який їсть яблука і випиває склянку молока) у першому наративному епізоді письменник переходить до представлення його вбивці інтригуючою вступною фразою: «Like Mr. Clutter, the young man breakfasting in a cafe called the Little Jewel never drank coffee» [1, 14]. Щоб знову перейти від убивць до Клаттерів і ввести в текст нову героїню, автор використовує звуки - автомобільний гудок. Якщо одна зі сцен закінчується: «A car horn honked. At last - Dick,» - то інша починається так: «Good grief, Kenyon! I hear you!» [1, 17]. Монтажний метод мислення є не тільки основою стилю роману, але й втіленням «найкращих традицій газетної журналістики (сентиментальних репортажів - sob sisterism) у поєднанні з південною готичною прозою» [6, 77].

Висновки. Здійснений аналіз поетики твору «З холодним серцем» дозволяє чіткіше окреслити закономірність еволюції художньої системи автора, розкрити основні риси світобачення митця на тлі практики літературних течій та угрупувань, що були актуальними протягом досліджуваного періоду, передусім літераторів «нового журналізму».

Література:

Capote T. In Cold Blood : A True Account of a Multiple Murder and Its Consequences / T. Capote. - N. Y. : First Vintage International Edition, February 1994. - 347 p.
Galloway D. Why the Chickens Came Home to Roost in Holcomb, Kansas : Truman Capote’s In Cold Blood / D. Galloway // Truman Capote’s In Cold Blood : A Critical Handbook / [ed. by I. Malin]. - Belmont : Wadsworth Publishing, 1968. - P. 154-162.
Mass M. H. Capote’s Legacy : The Challenge of Creativity and Credibility in Literary Journalism [Electronic resource] / M. H. Mass. - Muncie : Department of Journalism, Ball State University, 2000. - Mode of access : http://list.msu.edu/cgi-bin/ (6.04.2010).
Nance W. L. The Worlds of Truman Capote / W. L. Nance. - N. Y. : Stein and Day Publishers, 1973. - 256 p.
Tanner T. Death In Kansas / T. Tanner // Truman Capote’s In Cold Blood : A Critical Handbook / [ed. by I.Malin]. - Belmont : Wadsworth Publishing, 1968. - P. 98-102.
Yurick S. Sob-Sister Gothic / S. Yurick // Truman Capote’s In Cold Blood : A Critical Handbook / [ed. by I. Malin]. - Belmont : Wadsworth Publishing, 1968. - P. 76-80.

Л-ра: Наукові записки Бердянського державного педагогічного університету. Сер. : Філологічні науки. – 2014. – Вип. 4. – С. 352-359.

Біографія

Твори

Критика