Систематизация авторских редакций и вариантов сборника Заболоцкого «Столбцы»
Клаудиа Скандура
(Римский университет «Ла Сапиенца»)
СИСТЕМАТИЗАЦИЯ АВТОРСКИХ РЕДАКЦИЙ И ВАРИАНТОВ СБОРНИКА ЗАБОЛОЦКОГО «СТОЛБЦЫ»
Первая публикация «Столбцов» была подготовлена автором к печати в середине 1928 г. и вышла в свет в начале 1929 г. тиражом 1200 экземпляров. Составившие ее 22 стихотворения были написаны в 1926- 1928 г.г., в период активного участия поэта в литературном сообществе ОБЭРИУ и его увлечения авангардистскими течениями в искусстве, особенно, в живописи.
И в самом деле, в стихах этого сборника на фоне обывательского Ленинграда двадцатых годов, словно стилизованного под театральные декорации, бурлит жизнь пивных, подворотен и рынков, где «сирены... в клубах оранжевых волос...», едят бутерброды от скуки, где «...бокалов бешеный конклав / зажегся как паникадило...», а «...на огне, как тамада, / сидит орлом сковорода», где «...храпит беременная печь» и «...хлебопеки сквозь туман, / как будто идолы в тиарах, / летят, играя на цимбалах / кастрюль неведомый канкан».
Если бы не едкая сатира на нэп, придающая особую яркость поэтической речи, изображение этого «перевернутого мира», изобилующего деталями, разорванными планами, антропоморфическими образами и отсутствием привычной логики, можно было бы, без сомнения, назвать сюрреалистическим.
«Столбцы», с восторгом встреченные частью интеллигенции того времени, вызвали грубые нападки со стороны официальной критики. Нападки эти усилились и стали носить все более политический характер после публикации в 1929 г. двух частей, а в 1933 г. — полного текста поэмы «Торжество Земледелия». Заболоцкий не мог не считаться с этой вульгаризированной критикой, особенно в последующие годы, когда она в значительной степени послужила причиной его ареста и обвинения в контрреволюционной деятельности1.
Соответственно, его стиль, его поэтика постепенно претерпевают заметные изменения, теряя смелые, эффектные, гротескные, феерические черты. Процесс этот начинается с первых месяцев 1929 г. и, достигнув своего апогея в 1934-1937г.г., продолжается до самого ареста поэта. После освобождения и возвращения Заболоцкого к стихотворчеству многие его поклонники почти уже не находили в новых произведениях тех, дорогих их поэтическому вкусу черт, которые были присущи автору «Столбцов» в 1926 —1928 гг.
Стихотворения позднего Заболоцкого значительно отличаются от ранних своей поэтической манерой, для которой характерны торжественность интонации, погружение в созерцание природы и умиротворенная задумчивость; что касается формы — она тяготеет к симметрии и равновесию. На первый взгляд действительно может показаться, что поздний Заболоцкий не имеет ничего общего с Заболоцким двадцатых годов — странным, язвительным, воспевавшим «конкретный предмет, очищенный от литературной и обиходной шелухи...», «голые конкретные фигуры, придвинутые вплотную к глазам зрителя»2, одним словом, порядок в беспорядке. Казалось бы, это подтверждал в 1941 г. и сам поэт: «Если бы я мог теперь писать, я бы стал писать о природе. Чем старше я становлюсь, тем ближе мне делается природа. И теперь она стоит передо мной, как огромная тема, и все то, что я писал о природе до сих пор, мне кажется только небольшими и робкими попытками подойти к этой теме»3.
Однако насколько оправдано подобное мнение? Действительно ли перед нами «два Заболоцких», как утверждает, например, Д. Максимов4, или один поэт, прошедший через горестные испытания, которые не могли не наложить отпечатка на аргументацию критиков при оценке его творчества, направив их по ложному следу? И не является ли версия о «двух Заболоцких» результатом прочтения, ориентированного на даты, которыми помечены стихотворения, а не на углубленный анализ текстов, изучение формальных решений и авторского замысла?
Скорее всего, это так; мы же считаем, что устойчивые элементы поэтики Заболоцкого свидетельствуют, скорее, о последовательности поэта, нежели о несходстве раннего и позднего Заболоцкого. Не случайно даже в ранней лирике мы находим элементы возвышенности и торжественности, придающие тривиальным персонажам «Столбцов» — человеческим существам, животным, предметам — почти помпезную величественность. Любопытно в этом плане сделанное Л. Гинзбург сопоставление стихотворения Державина «Возвращение весны» (1797) со стихотворением Заболоцкого 1929 г. «Прогулка»:
Сильфы резвятся, порхают,
Зелень всюду и цветки
Стелют по земле коврами;
Рыбы мечутся из вод;
Журавли, виясь кругами
Сквозь небесный синий свод,
Как валторны, возглашают:
Соловей гремит в кустах.
Звери прыгают, брыкают,
Глас их вторится в лесах.
Каждый маленький цветочек
Машет маленькой рукой.
Бык седые слезы точит,
Ходит пышный, чуть живой.
А на воздухе пустынном
Птица легкая кружится,
Ради песенки старинной
Нежным горлышком трудится.
Это сопоставление позволяет Л. Гинзбург прийти к выводу о том, что, с одной стороны, русская традиция XVIII века, сочетаясь в стихах молодого Заболоцкого с «наивными» изобразительными приемами, вызывает неожиданный эффект гротеска; с другой стороны, мир «голых, конкретных фигур» (декларация ОБЭРИУ) предвосхищает более позднюю поэзию, для которой характерен «высокий стиль»5.
Более того, Заболоцкий, относящийся с чрезвычайной тщательностью к текстам своих произведений, редактировал стихотворения 20-х и 30-х годов, сглаживая их особенно резкие авангардистские черты. Однако не всегда эта правка шла им на пользу. Д.С. Лихачев писал по этому поводу: «Обращение автора к своему произведению через несколько лет — это процесс очень часто торопливого приспособления произведения к изменившимся идеалам автора, изменившимся художественным представлениям и вкусам. Даже если автор стал глубже, выше, совершеннее в своих творческих возможностях — так или иначе он нарушает целостность замысла. У произведения вместо одного автора оказывается два автора»6.
Было бы ошибочно считать, что переделка «Столбцов», которой их автор упорно занимался на протяжении многих лет, была вызвана лишь идеологическими причинами, усилением в СССР террора в эпоху сталинизма. Как известно, Заболоцкий приступил к ней еще в 1929 г., то есть не только до применения к нему «административных мер», но и до Первого съезда писателей. Эта тема заслуживает более углубленного изучения, тем более что «страсть к улучшению», заставлявшая поэта вновь и вновь возвращаться к своим стихам, характерна не только для «Столбцов», но и для всего творчества Заболоцкого. Так, например, к своему переводу «Слова о полку Игореве» поэт, по свидетельствам его друзей, возвращался бесчисленное количество раз. Впрочем, даже если ограничиться лишь историей русской литературы, разве мало в ней примеров столь же критического отношения к собственному творчеству? Достаточно вспомнить Баратынского, Белого, Пастернака (который в зрелом возрасте хотел переписать многие стихи сборника «Сестра моя жизнь»), того же Пушкина.
Таким образом, вышесказанное позволяет сделать вывод, что «двух Заболоцких» не существует, а есть один-единственный поэт — Николай Алексеевич Заболоцкий. И пусть в зрелом возрасте он больше не писал, как капитан Лебядкин7, — это не означало, что он отрекся от поэтических принципов, которые утверждал в молодости и которые, это тоже следует иметь в виду, не имели ничего общего с иконоборчеством кубофутуристов, о чем свидетельствуют строки из манифеста обэриутов: «В своем творчестве мы расширяем и углубляем смысл предмета и слова, но никак не разрушаем его. Конкретный предмет, очищенный от литературной и обиходной шелухи, делается достоянием искусства»8.
Другое дело — сравнительный анализ вариантов раннего, «обэриутского» Заболоцкого и Заболоцкого зрелого периода. Ограничившись лишь примером «Столбцов», следует признать определенную правоту Г. Маргелашвили и Анджело Марии Рипеллино, утверждавших, что бесконечные переделки Заболоцкого только вредили этим замечательным стихам9. Однако данная проблема выходит за рамки настоящего выступления, которое ограничивается более конкретными задачами. Они продиктованы тем, что если «делать и переделывать» — имманентная характеристика всего творческого наследия Заболоцкого, если тексты на протяжении многих лет подвергались поэтом постоянной переработке, было бы логично и целесообразно изучить, собрать и классифицировать в специальном издании все авторские ва- рианты.
До последнего времени такого издания, насколько нам известно, не было, и вот, наконец, многолетняя работа Заболоцкого-редактора собственных произведений получила отражение в разделе «Другие редакции и варианты», включенном в недавнее «Полное собрание стихотворений и поэм» Заболоцкого (Санкт-Петербург, 2002). Автор раздела, однако, классифицирует известные редакции и варианты произведений поэта не по хронологическому принципу, а берет за точку отсчета произведения Заболоцкого в том виде, в каком они представлены в авторском Своде 1958 года.
В основу данного доклада, рассматривающего авторскую переработку «Столбцов», растянувшуюся на многие годы, положен хронологический принцип: нам представляется, что таким образом легче систематизировать авторскую правку, определить, какой она носила характер, в какие годы вносилась, соотнести объем и содержание «саморедактирования» с особенностями того временного контекста, в котором правка производилась. Рассматривая «Столбцы» 1929 года и их последующую правку, мы опираемся на архивные источники с учетом «Полного собрания стихотворений и поэм» 2002 года.
С 1927 г., когда в ленинградском журнале «Костер» появилась первая подборка стихотворений Заболоцкого, до 1958 г. (год смерти поэта) Заболоцкий публиковал подборки стихов в различных журналах. Таких публикаций было четыре: «Столбцы», 1929 г. (22 стихотворения), «Вторая книга», 1937 г. (17 стихотворений), «Стихотворения», 1948 г. (17 стихотворений), «Стихотворения», 1957 г. (64 стихотворения). 22 стихотворения «Столбцов» ни разу не переиздавались при жизни автора, хотя и включались им в состав сборников, издания которых он так и не увидел. Сборники сохранились в рукописном виде либо в виде гранок, полностью или частично. Ниже мы приводим список этих сводов в хронологическом порядке:
1. 1928 год. Сборник «Арарат», сохранившийся в архиве поэта не полностью.
2. 1932 год. «Стихотворения 1926—1932». Сборник с предисловием И. Виноградова был подготовлен для издательства писателей в Ленинграде, издание было приостановлено на стадии гранок, в настоящее время хранится в архиве поэта. Корректура была опубликована в 1987 году. В состав, кроме стихотворений сборника «Столбцы», входили и другие, еще не изданные, стихотворения, в том числе поэма «Безумный волк».
3. 1936 год. Сборник стихотворений и поэм без названия, рукопись которого сохранялась до 1948 г., когда был составлен новый свод, куда автор перенес почти все стихотворения предыдущего сборника за исключением нескольких страниц.
4.1948 год. Сборник без названия, в который автор включил наиболее значительные, по его мнению, из своих произведений. В авторской аннотации он написал: «От автора. В этой книге собраны мои стихотворения и поэмы, написанные в промежуток времени с 1926 по 1948 год. Часть их печаталась в разных изданиях, другая часть осталась в рукописях. Почти все ранее печатавшиеся стихи даны здесь в своей первоначальной редакции, и лишь некоторые переработаны заново. Текст этой книги следует считать окончательным и единственно правильным для издания. Н. Заболоцкий. Март 1948 г. Москва». Текст авторского примечания к своду 1948 г. воспроизведен в сб. «Труды», 1994, с. 22-23.
5.1952 год. Новый сборник, в который вошли 98 из 104 стихотворений, включенных автором в состав 1948 г., частично переработанных, а также 5 стихотворений 1948—1952 годов. Сборник в машинописном виде с собственноручной подписью Заболоцкого на последней станице: «Исправленный текст. Николай Заболоцкий, ноябрь 1952 г.».
6. Исправления 1956—1957 годов. Внесенные в текст дополнительные исправления относительно невелики. Количество исправленных строк составляет всего 10-15% от общей правки за все прошедшие годы. Нет разделения между Городскими и Смешанными Столбцами.
7. Начало 1958 года. 17 из 22 стихотворений «Столбцов» в переделанном виде, 29 стихотворений, написанных в разные годы (с 1926 по 1933), а также поэмы «Торжество Земледелия», «Безумный волк» и «Деревья». Сборник был назван «Столбцы и поэмы». 17 стихотворений «Столбцов» вместе с 8-ю другими вошли в раздел «Городские Столбцы», остальные (21 стихотворение) — в «Смешанные Столбцы»10.
Заболоцкий шутливо называл этот свой последний машинописный сборник в переплете, купленном в Венеции во время поездки в Италию, «Венецианской книжкой», а 6 октября 1958 г., незадолго до смерти, написал в своего рода литературном завещании: «Эта рукопись включает в себя полное собрание моих стихотворений и поэм, установленное мной в 1958 году. Все другие стихотворения, когда-либо написанные и напечатанные мной, я считаю или случайными, или неудачными. Включать их в мою книгу не нужно.
Тексты настоящей рукописи проверены, исправлены и установлены окончательно: прежде публиковавшиеся варианты многих стихов следует заменять текстами, приведенными здесь»11.
Вернемся к «Столбцам». Варианты которые мы здесь приводим, относятся к 22 стихотворениям издания 1929 г. Источниками являются:
а) издания 1929 и 1965 гг.;
б) несостоявшийся сборник «Стихотворения 1926—1932», корректура которого сохранилась целиком в архиве поэта;
в) машинописные сборники 1928 г. (не поностью), 1936,1948,1952 гг.
СПИСОК ВАРИАНТОВ
По каждому стихотворению даются все варианты. Номер слева означает позицию стиха или стихов в первоначальной редакции, номер в скобках — позицию в окончательной редакции.
«Красная Бавария»
Впервые в сборнике Ленинградского союза поэтов «Костер», Ленинград, 1927. 64 стиха в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стих 15: и пели песенку от скуки
16: Блистая глазом и цепочкой
43: И вот, тарелки оседлав, (36)
52: когда опущенные вниз
В машинописном сборнике 1936 г. помещено вторым, после стихотворения «Белая Ночь» с разночтением,
стих 5: оно, как золото блестело
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 9-15: сняты (между 8 и 9)
16: Блистая в воздухе цепочкой
25: Как милого она любила, (18)
38: один язык себе прикусит
51-54: сняты (между 43 и 44)
58-60: В ночи переменивший краски,
От сказки был на волоске,
ветрами воя без опаски. (47-49)
62: через туман, по мере сил,
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 16: Звеня серебряной цепочкой, (9)
33: Легло в бокал белее мела. (26)
63: через туман, тоску, бензин, (51)
Исправления 1956—1957 годов. Озаглавлено «Вечерний Бар».
стих 38: Один рыдает, толстопузик, (31)
41: в ладонях гвозди и везде!» (34)
61: и как бы яростью объятый, (50)
«Белая ночь»
Впервые в сборнике «Столбцы». 58 стихов в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стих 5: Здесь возле каменных излучин
6: сидят любовники толпой,
В машинописном сборнике 1936 г. помещено первым, открывающим книгу.
В машинописном сборнике 1948 г.:
стих 15: ракеты, вспыхнув полукругом,
17: Они летели друг за другом,
19: Качали кольцами деревья,
23: Но нет, сирены, — на заре
24: шли в синеватом серебре
28: Обман с мечтами пополам!
29: Я шел сквозь рощу. Ночь легла
37: А там вдали, где желтый бакен
38: ночных осмеивал шутих
42: Вертя винтом, бежал моторчик
44: К нему навстречу, рожи скорчив,
45: летели лодки тут и там
52: Листами сонными колышим,
53: Он льется в окна, липнет к крышам,
54: но сам не смыслит ни аза....
55: И ночь, подобно самозванке,
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 6: Бегут любовники толпой,
15: Ракеты, выстроившись кругом,
24: Все в синеватом серебре
38: Подкарауливал шутих
45: Несутся лодки тут и там.
54: Вздымает дыбом волоса....
«Футбол»
Впервые в журнале «Звезда» 1927, № 12. 59 стихов в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стих 18: но вот через моря и реки,
22: взлетает шар
23: и форвард мчит, как на пожар
В машинописном сборнике 1948 года:
стих: 23 В душе у форварда пожар,
24: Гремят, как сталь, его колена,
Исправления 1956-1957 годов:
стих 3: Недаром согнуто в дугу
4: Его стремительное тело.
13: Но башмаков железный яд
18: Но к ним через моря и реки,
22: Несется шар.
«Море»
Впервые в сборнике «Арарат» датировано 4.11.1926.32 стиха в первоначальной редакции.
В сборнике «Арарат» 1928 г.:
стих 10: бесились кучами. Из ртов,
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 5: Качало море пароход
32: губами сонно шевеля
В последующие сборники автором не включалось.
«Офорт»
Впервые в сборнике «Столбцы». 14 стихов в первоначальной редакции.
В сборнике «Арарат» 1928 г.:
стих 6: руки ломает наверх
В корректуре 1933 года:
стих 6: И руки вздымает наверх.
«Черкешенка»
Впервые в сборнике «Столбцы». В сборнике «Арарат» озаглавлено
«Столбец о Черкешенке», датировано 30.1.1927. 40 стихов в первоначальной редакции.
В сборнике «Арарат» 1928 г.:
стих 13: И вот смотри — плывет Кавказ
21: И Терек мечется вверху.
В последующие сборники автором не включалось.
«Лето»
Впервые в сборнике «Столбцы». В сборнике «Арарат» датировано
27.8.1927. 16 стихов в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стих 1 : Пунцовое солнце сияло во тьму
9: И ночь проходила. На пышных лугах
В последующие сборники автором не включалось.
«Часовой»
Впервые в сборнике «Столбцы». 37 стихов в первоначальной ре-
дакции.
В корректуре 1933 года:
стих 2: Стоит, как башня, часовой.
32: Стоит, как башня, часовой.
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 5: Тяжеловесны и покаты
7: Как золотые водопады,
9: Там пролетарий на стене
33: И пролетарий на стене
34: Хранит волшебное становье.
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 36: А штык ружья: война — войне.
Исправления 1956-57 годов:
стих 5: Тяжеловесны и крылаты,
«Новый Быт»
Впервые в сборнике «Столбцы». 68 стихов в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
.стих 9: Прабабка свечку зажигает.
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 5: Младенец, выхолен и крупен,
10: Младенец крепнет и мужает
11-22: сняты
25: и время движется быстрее (13)
26: и старше папенька-отец (14)
43: Не зная, чем себе помочь. (31)
44: ужель уйти из дома прочь (32)
45-46 сняты
52: Шипит и падает в боржом. (38)
61: «Ура! Ура!»— поют заводы, (47)
63: И вот супруги, выпив соды, (49)
66: Явилась ночь, ушла обратно, (52)
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 25: И время двинулось быстрее, (13)
44: Ужель идти из дома прочь? (32)
Исправления 1956—57 годов:
стих 26: восстановлена первоначальная редакция:
стареет папенька-отец, (14)
47: Но вот знакомые явились, (33)
«Движение»
Впервые в сборнике «Столбцы».
«На рынке»
Впервые в сборнике «Столбцы». В ИРЛИ хранятся две черновых рукописи (ф-172, № 518, 519). На первой, под названием «Нищие на рынке», авторская помета: «Начало декабря 1927 года. 12 декабря, через несколько дней после того как была написана первая редакция, я набело переписал стихотворение, попутно сделав существенные поправки — см. 2-й вариант. В дальнейшем — в продолжение двух месяцев, размышляя о стихотворении, я мысленно внес несколько поправок и во 2-й вариант, где они теперь отмечены тушью. Н. Заболоцкий, 1 марта 1928 г.» 76 стихов в первоначальной редакции.
В сборнике «Арарат» 1928 г.:
стих 28: другой откинулся назад
29: и на обрубке помогает
В корректуре 1933 года:
стихи 56-60: сняты
В машинописном сборнике 1948 года:
стихи 28-29: Ноги обрубок, брат утрат,
Его кормилец на базаре.
40: Над ним в базарные часы
41: Мясные мухи вьются роем.
50: Вон бабка с неподвижным оком
В машинописном сборнике 1952 года:
стихи 21 и 22 составили одну строку:
Но что это? Он с видом сожаленья
35: и палец стал, как бутерброд
Исправления 1956-57 годов:
стих 34: Он палец вывихнул, урод
35 восстановлена первоначальная редакция:
и визгнул палец, словно крот
«Пир»
Впервые в сборнике «Столбцы». 64 стиха в первоначальной редакции.
густые крылья шалопая, —
После 1948 года в последующие сборники автором не включалось.
«Ивановы»
Впервые в сборнике «Столбцы». В рукописном сборнике «Арарат»
«Ивановы»
Впервые в сборнике «Столбцы». В рукописном сборнике «Арарат» называлось «Размышления на улице» и датировалось 29.01.1928. 51 стих в первоначальной редакции.
В сборнике «Арарат» 1928 г.:
стих 13: они вошли и покупают
40: где стулья вытянулись в ряд,
46: О, мир, сомкнись одним кварталом
49: одной фабричной мастерской,
В корректуре 1933 года:
стихи 17-18: А там, где каменные стены,
И рев гудков, и шум колес,
19-20: сняты
21: стоят печальные сирены
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 23: иные — куклами одеты,
25: Прищелкивая в кастаньеты,
28:снят
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 23 восстановлена первоначальная редакция:
Иные — дуньками одеты (21)
21: стоят волшебные сирены (19)
42: имеет вид отменно важный (39)
«Свадьба»
Впервые в сборнике «Столбцы». 101 стих в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стих 12: темней оврагов и берлог,-
17: там каждый вечер на ветру
18: кофейниц слышим мы игру
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 1: Сквозь окна хлещет длинный луч,
4-8: Сверкая в каменной рубахе.
Из кухни пышет дивным жаром,
Как золотые битюги,
Сегодня зреют там недаром
Ковриги, бабы, пироги.
9: недаром там, грозя очами
10: сверкает блюдо с калачами
11-20: сняты
24: во всеоружье дивных прав
47: Графину винному невмочь (29)
стихи 60-65: четыре стиха окончательной редакции:
Едва вытягивая шеи
Сквозь мяса жирные траншеи.
И пробиваясь сквозь хрусталь,
Многообразно однозвучный, (42-45)
74: Кольцо на пальце золотое (54)
84-88: И под железный гром гитары,
Подняв последний свой бокал,
Несутся бешеные пары
В нагие пропасти зеркал.
И вслед за ними по засадам, (64-68)
89-93: сняты
98: Седые полчища заводов, (73)
В машинописном сборнике 1952 года:
стихи 9-10:сняты
24: Как королева дивных прав
Исправления 1956-57 годов:
стихи 21-26: сняты
27-28: Там кулебяка из кокетства
Сияет сердцем бытия (9-10)
«Фокстрот»
Впервые в сборнике «Столбцы». 40 стихов в первоначальной ре-
дакции.
В корректуре 1933 года:
вместо стихов 15-20: А бал ревет, а бал гремит,
качая бледною толпою (15-16)
33-40: сняты
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 3: летит по воздуху герой
33-40 восстановлена первоначальная редакция:
Его музыкой не буди —
он спит сегодня помертвелый,
с цыплячьим знаком на груди
росток болезненного тела.
А там — над бедною землей,
во славу винам и кларнетам —
парит на женщине герой,
стреляя в воздух пистолетом! (29-36)
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 3: восстановленная первоначальная редакция:
парит на воздухе герой
Исправления 1956-57 годов:
стих 3: парит по воздуху герой
33-34: Не тронь его и не буди,
Не пригодится он для дела — (29-30)
39-40: Парит по воздуху герой,
Стреляя в небо пистолетом. (35-36)
«Фигуры сна»
Впервые в сборнике «Столбцы». 31 стих в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стих 20: А там под черным балдахином
22: отец с молитвенником длинным
После 1948 года в последующие сборники автором не включалось.
«Пекарня»
Впервые в сборнике «Столбцы». 56 стихов в первоначальной ре-
дакции.
В машинописном сборнике 1948 года:
стихи 1-27 заменены 13 ст. окончательной редакции:
В волшебном царстве калачей,
Где дым струится над пекарней,
железный крендель, друг ночей,
светил небесных светозарней.
Внизу под кренделем — содом.
Там тесто, выскочив из квашен,
Встает подобьем белых башен
И рвется в битву напролом.
Вперед! Настало время боя!
Ломая тысячи преград,
Оно ползет, урча и воя,
И не желает лезть назад.
Трещат столы, трясутся стены, (1-13)
28: с высоких балок льется дождь (14)
29: Но вот, подняв фонарь военный, (15)
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 28: С высоких балок льет вода (14)
30: В чугун ударил тамада, — (16)
«Обводный канал»
Впервые в сборнике «Столбцы». 45 стихов в первоначальной ре-
дакции.
«В машинописном сборнике 1948 года:
стих 31: другой поет хвалу Иуде,
38: А вкруг черны заводов банки,
Исправления 1956-57 годов:
стихи 31 и 38: восстановлена первоначальная редакция:
другой — поет собачку-пудель
А вкруг — черны заводов замки.
«Бродячие музыканты»
Впервые в сборнике «Столбцы». 87 стихов в первоначальной ре-
дакции.
В корректуре 1933 года:
стихи 44 и 71:— Тилим-там-там! (38 и 66)
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 82: где спит Тамара молодая
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 1 : Трубу закинув за плечо
2: Как бремя золотое,
3-8: два стиха окончательной редакции:
старик дороден был еще, (3)
и с ним трудились двое (4)
10-15: четыре стиха окончательной редакции (6-9).
Горбун и шаромыжка
Скрипел и плакал целый день,
Как потная подмышка.
Другой, искусник и борец
27: И вдруг в колодце между окон (21)
28: Возник трубы волшебный локон (22)
29: Он прянул вверх тупым жерлом (23)
30: И заревел. Глухим орлом (24)
57: Уста отважно растворил (51)
63: И в звуке том Тамара, сучья дочь,
65: Вокруг сияла сладостная ночь
80: Но что был двор? Он был трубою, (75)
82: Где был и я гоним судьбою, (77)
83: Где юность плакала моя,
84: Где сквозь мансардное окошко (79)
85: При лунном свете, вся дрожа, (80)
86: В глаза мои смотрела кошка, (81)
87: Как дух седьмого этажа. (82)
Исправления 1956-57 годов:
стих 1 : Закинув на спину трубу,
3: Он шел, в обиде на судьбу.
8: восстановленная первоначальная редакция:
За ними бежали двое (4)
63-65: четыре стиха окончательной редакции:
И в этой песне сделалась видна
Тамара на кавказском ложе.
Пред нею, полные вина,
шипели губки дотемна (57-60)
83: Где пропадала жизнь моя. (78)
«Купальщики»
Впервые в сборнике «Столбцы». 36 стихов, поделенные на 9 четверостиший в первоначальной редакции.
В корректуре 1933 года:
стихи 31 и 33: Ты — не девка и не дамка,
В машинописном сборнике 1948 года:
стихи 31 и 33: Ты — не девка и не самка,
В машинописном сборнике 1952 года:
стихи 31 и 33: Ты не девка-полигамка,
«Незрелость»
Впервые в сборнике «Столбцы». 32 стихов в первоначальной редакции.
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 23: Ужель твой ум не примечает,
24: Насколь твой замысел нелеп?
«Народный Дом»
Впервые в сборнике «Столбцы». 135 стихов в первоначальной рдакции поделанные на три главки.
В корректуре 1933 года:
стих 22: приедут женихи,
51: Тут шишаки красноармейские (5)
В машинописном сборнике 1948 года:
стих 39: и лица движутся как плошки
95 Другой же, видя преломленное (49)
В машинописном сборнике 1952 года:
стих 17: Плетут в коронки волоса
23: Визитки снимут впечатления
45: и вот сверкает за окном
Исправления 1956-57 годов:
снято разделение на главки,
стихи 1— 46: сняты
103-110: сняты
119: Они приятелям рассказывают (65)
На основе вариантов «Столбцов» можно сделать некоторые выводы: править свои стихи Заболоцкий начал уже при составлении книги стихов 1926—1932 гг. Тогда он почти не считался с требованиями цензуры и рапповской критики, а делал такую книгу, какую ему хотелось. Тем не менее правка «Столбцов» уже началась. В 1936 г. в своде стихов мы тоже обнаруживаем правку, но Заболоцкий еще надеялся напечатать свои стихи в том виде, в каком хотелось ему (надеясь на помощь Бухарина, но Бухарин вскоре был арестован). В 1937 г. вышла маленькая «Вторая книга», уже без «Столбцов», не устраивавших цензуру.
Правка 1948 года — самая радикальная. Страх перед новым арестом, урезание книги самим Фадеевым, незадолго до этого лично утвердившим книжку, неприятие официальной критикой «Торжества Земледелия» и некоторых других стихотворений привели к уничтожению многих рукописей и наиболее радикальной правке «Столбцов». Пять стихотворений вообще были исключены автором из его собрания.
Правка 1952 г. — мотивированная скорее литературными, а не политическими соображениями, хотя остается опасность быть высланным из Москвы, поскольку с поэта до сих пор не сняли судимость. В это время Заболоцкий публикует переводы.
Правка 1956—1957 гг. Включение Заболоцкого в делегацию советских поэтов для поездки в Италию воспринято им как политическая реабилитация; у него появляется надежда напечатать «Столбцы» в отредактированном виде. По предложению Суркова, тогдашнего Первого секретаря Союза писателей СССР, поэт берет с собой в Италию экземпляр «Столбцов» 1929 г. с рукописной правкой, который дарит профессору и поэту A.M. Рипеллино12. Но книжка, которая сейчас хранится в библиотеке славистики филологического факультета Римского университета «Ла Сапиенца», в случае ее издания в Италии, по существу, не явилась бы переизданием «Столбцов» с поправками, как полагает сын Заболоцкого. Это — проект новой книги, которая должна была включать в себя, помимо последнего варианта «Столбцов», еще 52 стихотворения 1932—1956 гг. Изданию, однако, не суждено было осуществиться, — по крайней мере под редакцией Рипеллино, — но некоторые стихотворения Заболоцкого Рипеллино включил в свои сборники переводов русской поэзии13.
Можно согласиться со Степановым, когда он пишет, что Заболоцкий из-за желания переиздать «Столбцы» пошел на компромисс, на автоцензуру, смягчил отдельные строки14, но такое высказывание кажется нам слишком простым и сужающим. Заболоцкий любил свои первые стихи, однако постоянно переделывал их, потому что считал, «что избавление от излишней манерности и чрезмерной «новизны» должно способствовать их долговечности и успеху у будущих поколений»15. Но в этом он был не прав: «Столбцы» не стареют, и имя автора навсегда остается связано с ними.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Приведем короткую историческую справку: 9 апреля 1930 г. газета «Смена» особенно резко обрушивается на обэриутов, называя их революционными шарлатанами, обвиняя в литературном хулиганстве и выпадах против диктатуры пролетариата (Л. Нильвич, Редакционное жонглерство. Об одной вылазке литературных хулиганов). После вечера в Доме Печати, состоявшегося в первых числах апреля 1930 г., группа формально перестает существовать. Сам Заболоцкий подвергается все усиливающейся критике за «Столбцы» и поэму «Торжество земледелия», опубликованную в журнале «Звезда», №2-3, 1933 (А. Селивановский, Система кошек// «На литературном посту», №5-6, 1930; Е. Усиевич, Под маской юродства // «Литературный критик», №4, 1933; Е.Ермилов, Юродствующая поэзия и поэзия миллионов / «Правда». 21 июля 1933). 19 марта 1938 года Заболоцкого арестовывают, предъявив ему абсурдное обвинение в участии в контрреволюционной правотроцкистской писательской организации. См.: Заболоцкий Н.А. История моего заключения / Заболоцкий Н.А. «Огонь, мерцающий в сосу- де...» М.: Педагогика-Пресс, 1995. С.389-399.
2 См. Декларация обэриутов / «Афиши Дома Печати», №2,1928. С.11-13. Также: Заболоцкий Н.А. «Огонь, мерцающий в сосуде...» М.: Педагогика-Пресс, 1995. С. 183-186. Заболоцкому принадлежит авторство первой и второй части Декларации, Введенскому — третьей, как утверждают Игорь Бахтерев (см.: Александров А. Стихотворение Н.Заболоцкого «Восстание» // «Русская Литтература», №3,1966. С. 190-193) и Лидия Гинзбург (см. Гинзбург Л. О Заболоцком конца двадцатых годов / Воспоминания о Заболоцком. М., 1977. С. 121).
3 Письмо от 19 апреля 1941 г. См. Письма Н.А. Заболоцкого 1938 — 1941 // «Знамя», №1, 1989. С.114.
4 О существовании «двух Заболоцких» (один — создатель «Столбцов», а другой, более зрелый, не имеющий ничего общего с первым, — автор философских стихов о природе) утверждали Д. Дымшиц (О двух Заболоцких. // «Литературная газета», 15 декабря 1937) и Д. Максимов (О старом и новом в поэзии Николая Заболоцкого // «Звезда», №2, 1958. С. 230-232).
5 Гинзбург Л. О Заболоцком конца двадцатых годов / Воспоминания о Заболоцком. М., 1977. С.129.
6 Лихачев Д.С. Текстология. Ленинград: Наука, 1983. С. 583.
7 В сборнике «Воспоминания о Заболоцком» П. Антокольский и В. Каверин вспоминают один и тот же эпизод, который представляется нам достаточно важным. Со слов Антокольского в 1928 или 29 г. в доме Тихонова Заболоцкий читал свои стихи, и жена Антокольского Зоя Бажанова, актриса театра Вахтангова, воскликнула: «Да это же капитан Лебядкин!». Заболоцкий, однако, нисколько не обидевшись, сказал: «Я тоже думал об этом. Но то, что я пишу, не пародия, это мое зрение. Больше того, это мой Петербург — Ленинград нашего поколения: Малая Невка, Обводной канал, пивные бары на Невском. Вот и все» (П. Антокольский. Сколько зим и лет; В. Каверин. Счастье таланта / Воспоминания о Заболоцком. М., 1977 г.).
8 См. декларацию обэриутов в «Афише дома печати», №2, 1928. С. 11-13.
9 См. Angelo Maria Ripellino. Diario con Zabolockij // Letteratura come itinerario nel rneraviglioso, Torino, 1968. P. 264., Г. Г. Маргелашвили. Подвиг Николая Заболоцкого в сб. Несгорающий костер. Тбилиси, 1973. С.632-675.
10 Подготавливая свои сборники для публикации, Заболоцкий не только значительно и многократно переделывал тексты, но и изменял их порядок, а иногда исключал или заменял. Так, в 1948 году он исключил 5 стихотворений: «Море», «Черкешенка», «Лето», «Пир», «Фигуры сна», и в 1957 году на их место, а также в конце цикла поместил другие стихотворения, написанные в те же годы: «Болезнь», «Игра в снежки», «На лестницах», «Самовар», «На даче», «Начало осени», «Цирк».
11 См. Заболоцкий Н.А. Избранные произведения в 2-х тт. — Т. 1. М., 1972. Примечания. С.364.
12 Заболоцкий Н.Н.. Жизнь Н.А. Заболоцкого. М.: Согласие, 1998. С. 508-510.
13 A. M. Ripellino. Poesia russa del Novecento. Milano, I960: A. M. Ripellino. Nuovi poeti sovietici. Torino, 1961.
14 Степанов H. Л. Фрагменты воспоминаний / Заболоцкий Н.Н. Жизнь Н.А. Заболоцкого. М.: Согласие, 1998. С. 510.
15 Заболоцкий Н.Н. Жизнь Н.А. Заболоцкого. М.: Согласие, 1998. С. 510.
