Биография Джона Ардена
Джон Арден – один из самых ярких и интересных английских драматургов второй половины ХХ столетия – родился 26 октября 1930 года в Барнсли (Великобритания) в семье управляющего стекольной фабрикой.
Арден получил образование в Седберг Скул в Камбрии, Королевском колледже, Кембридже и Эдинбургском колледже искусств, где изучал архитектуру.
Арден был членом Королевского литературного общества.
В 1961 он был одним из основателей антиядерного комитета 100, также возглавлял пацифистскую еженедельную газету «Peace News». Он был защитником гражданских свобод и выступал против антитеррористического законодательства.
Пьесы Ардена – это пьесы из современной жизни, которые полны сугубо английских забот. В исторической драме он чаще всего точно придерживается событий, важных именно для английской истории. Излюбленные им песенки — знак верности английскому фольклору.
Действие одной из первых пьес Ардена «Солдат, солдат» (1957) разворачивается в маленьком шахтерском городке на севере Англии. «Солдат, солдат» — драматический эскиз, вылившийся вскоре в антивоенную пьесу «Пляска сержанта Масгрейва» (1959), — по мнению многих, лучшую английскую пьесу последних десяти-пятнадцати лет.
Замкнутая атмосфера маленького города в этой арденовской «антиисторической притче» страшно сгущена. Городок замер, осажден холодом и голодом, скован безнадежной забастовкой.
Пьеса о сержанте Масгрейве принадлежит, конечно, к экспрессионистской традиции, очень напоминая, например, О’Нила. Экспрессионизм искал в человеке проявления природных стихий, первоэлементов живой жизни, искал в людях источник противоборства машине и веку машин. Роль самой страшной — адской машины принадлежала первой мировой войне. И Арден противопоставляет живое, злое отчаяние своих персонажей машинерии войны, жестокости подавления. Арденовский экспрессионизм — английский, не отказывающийся от фольклорного мироощущения, а это уже дает ему иную перспективу, иную глубину.
Конфликт бунтовщиков с несправедливым правопорядком в других пьесах Ардена принимает иные формы, которые больше зависят — цитирую одну из пьес — от «времени, места, общества и несчастного случая». Надрывная пляска Масгрейва показалась бы совершенной фантазией в других, так сказать, бытовых пьесах Ардена.
Интрига двух из них — «Воды вавилонские» (1957) и «Осел из работного дома» (1963) — строится на трезвом расчете, к которому принуждает героев механика «маленькой политики».
Разоблачению искусственно сконструированного, отвергаемого живыми людьми суррогата счастья, разоблачению попытки создать новую жизнь на старом фундаменте Арден посвящает свою «городскую» пьесу «Живите по-свински» (1958). Городские власти переселяют из трущоб в новый дом две семьи. Одни новоселы — цыгане, бродячая, отчаянная семейка: кто здесь, кто там, кто чей отец, кто чей сын, кто чем занимается — ничего не понять. Их соседи — тихие Джексоны. Джексоны ведут образцово добропорядочный образ жизни. Для Джексонов приличие — вторая натура. Два образа жизни — вопиюще ненормальный и вопиюще нормальный — испытываются во взаимной борьбе. И оба не выдерживают испытания.
Размышляя о естественном и искусственном в жизни людей, о смысле человеческой активности и человеческих конфликтов, о границах индивидуальной свободы, Арден обратился к истории. Собственно, он и начинал с исторических пьес, но первые опыты — пьесы о заговоре английских католиков 1605 года и о смерти Гитлера — не вполне удались.
Большой интерес вызвала рождественская пьеса Ардена «Задача для настоящего правителя» (1960), где история рождества Христова представлена с точки зрения Ирода, с точки зрения «реальной политики».
«Реальная политика» для Ардена — движущая сила исторического развития.
Переделывая для современной сцены «Гёца фон Берлихингена» Гёте («Железная рука», 1065), Арден, как и следовало ожидать, лишает мятежного Гёца благородного ореола, заодно убирая всякую инфернальность из образов его противников. Жестокую историческую героику классического оригинала сменяет у него жестокий гротеск.
В пьесе Ардена «Жизнь коротка — искусство вечно» (1965) показан настоящий урок, урок рисования в школе, который ведет новый учитель. Странный урок. Позабыв о предмете занятия, учитель преисполняется немыслимой заботой о средстве, столь необходимом в школьном образовании, — о дисциплине.
Персонажи Ардена делятся на тех, чье поведение, едва с ними познакомившись, можно угадать наперед, предсказать; и тех, чье поведение, чья жизнь — сплошной сюрприз. Ардену повсюду видится столкновение строго регламентированных общественных сил с анархистами, баламутами, буянами, живущими как придется, вне сознания своих обязанностей или прав, вне арифметики морали, вне алгебры политики. Возвращая к жизни на театре этот давний романтический конфликт, Арден выводит на подмостки множество романтических персонажей: цыган, бродячих актеров, солдат-дезертиров, разбойных феодалов. Эти люди доставляют несметные хлопоты персонажам совсем иного склада, живущим своей похожестью друг на друга, стремящимся жизнь упорядочить и обуздать.
Джон Арден умер 28 марта 2012 года в городе Голуэй (Ирландия).
Произведения
Критика
