Жанр жахів, зародившись у результаті прагнення людини підкорити собі демонічне, з давніх-давен приваблюють читачів. Література жахів (чи хоррор, від англ. «horror») покликана народжувати страх, погані передчуття, занепокоєння. Твори цього жанру – населені чудовиськами кошмарами, що стають реальністю. Які ж характерні риси хорору? Читайте відповідь у нашій статті!
Відчуття справжнього жаху
Атмосфера у романах жахів покликана пробуджувати емоційний відгук: холодок по спині, відчуття загрози, надприродний страх. На відміну від наукової фантастики, яка звертається насамперед до розуму, жанр жахів волає до емоцій, причому найпростіших.
У жахах усі складові – сюжет, персонажі, темп – роблять внесок у емоційний вплив, допомагають створити відчуття небезпеки. Багатьом творам властиво леденить душу, що вселяє тон тривоги. У романі жахів може бути пролог, що створює атмосферу від початку. Пролог, написаний від першої особи, посилює емоційний зв'язок із читачем, заволодіває його увагою, змушуючи неспокійно чекати, що станеться далі.
Натуралізм та чорний гумор
Стиль творів у жанрі хорор варіюється від неспішного оповідання до навмисної грубості та натуралістичності. У першому випадку загроза насувається повільно, а кров проливається лише у фіналі, хоча саме передчуття жахливого нагнітає тривогу по ходу сюжету. У другому випадку жах наводиться ще на початку. Описове насильство, грубість, ругань відіграють тут велику роль. Наприклад, романи Річарда Лаймона відомі провокаційними та натуралістично кривавими історіями.
Незважаючи на те, що жахи – похмурий жанр, деякі автори відрізняються чорним гумором. У хід йдуть каламбури та гра слів, як, наприклад, у «Брудній роботі» Крістофера Мура або «Mister B. Gone» Клайва Баркера.
Потойбічні чудовиська та їхні жертви
Що можна сказати про персонажів романів жахів? Традиційні персонажі – перевертні, примари, вампіри тощо. – прийшли із суміжних жанрів (фентезі, містики), і не є унікальними для хорор-жанру. Однак страхи майже завжди вселені монстрами з іншої реальності. Лиходіям не обов'язково бути реалістичними, достатньо бути переконливими і доставляти героям безліч труднощів.
Люди ж тут – зазвичай мучені протиріччями, зламані особистості, які втратили контроль над тим, що відбувається. У страхах рідко зустрічаються безтурботні персонажі (а якщо вони і з'являються, то зазвичай не доживають до кінця).
Непроникність зла
Ключова відмінність хорору від, наприклад, гостросюжетних трилерів про серійних убивць чи детективних романів, у тому, як подається думка персонажів. Якщо в гостросюжетному трилері читач бачить ситуацію очима і вбивці та детектива, то в жахах зло часто невідоме, його вигляд незрозумілий. Навіть виявляючи себе, воно залишається непередбачуваним.
Книги, де оповідачем все ж таки виступає лиходій, посилюють атмосферу тривожності. Прикладом такої історії може бути роман Енн Райс, що став класикою, «Інтерв'ю з вампіром». Навпаки, у романах Стівена Кінга розповідь майже завжди ведеться від імені протагоніста, найчастіше звичайної людини, яка потрапила в незвичайну ситуацію. І тут читач симпатизує персонажу у його бідах.
Деталізований сеттинг
Якщо в романі є будинок, населений привидами, вам розкажуть, як розташовані всі вікна, чим покриті підлога та стіни, які там запахи, звуки, і особливо, які відчуття дім викликає. У романах Клайва Баркера описи дають ясне уявлення про сеттинг (у кращих традиціях сторітелінгу), неважливо, де відбуваються події – у реальному світі чи потойбічному.
Місце дії нерідко описано повніше і яскравіше, ніж персонажі. Читачі можуть відчути зло ще перед тим, як побачать його. Класичний хорор-роман «Привид будинку на пагорбі» Ширлі Джексон народжує почуття страху та дискомфорту задовго до того, як починають відбуватися лякаючі події. Такі детальні описи створюють настрій, не залишаючи у читача сумнівів у тому, що чекає на протагоніста – і самого читача.
Непередбачуваність сюжету та кінцівки
Присутність потойбічного жаху впливає як на настрій і тон твору, так і на сюжет. Сюжетні лінії не завжди розвиваються в логічному порядку, що відрізняє хорор від жанрів готичного роману та містики, де у фіналі всі кінці зв'язуються, а справедливість тріумфує.
Жахи мають справу з незрозумілим. Г.Ф.Лавкрафт був серед перших авторів, які припустили, що є паралельний всесвіт, звідки жахи час від часу знаходить шляхи в наш світ. Сучасні автори, наприклад, Стівен Кінг («Туман») та Дін Кунц («Погане місце») також використовують цю тему.
Кінцівка хорор-романів є ключовим елементом. У романах жахів читачі не знають, як закінчиться історія, на відміну детектива чи любовного роману, де часто можна передбачити фінал з перших сторінок. У хорорах кінцівки часто розпливчасті, відкриті: зло тимчасово відступило, але не зникло остаточно.
Донедавна в жанрі жахів рідко з'являлися серії книг, хоча більшість романів і закінчуються так, ніби автор планує продовження. Одним із небагатьох перших сіквелів стали ранні романи Д. Престона та Л. Чайльда про Алоїза Пендергаста. Але згодом жанр піддався загальній тенденції мати продовження. Кожна книга циклу, як правило, є самостійною пригодою і слідує канонам жанру, хоча персонажі в хоррорах з продовженням зазвичай більш опрацьовані, ніж в одиночних романах.
Сучасний підхід до стилю
Окрім грубої лексики та надмірності, властивих романам жахів, у них є й інші стилістичні особливості. Будучи емоційним жанром, страхи багаті на описи. Одним із авторів, чиї романи відрізняються соковитою прозою, є Дін Кунц. Інший приклад – «Будинок листя» Марка Данилевського. Це хитромудро влаштований багатошаровий роман у романі. Не володіючи строгим лінійним сюжетом, він грає історіями та вимірами, мовою та стилем оповідання.
Щоденники та електронні листи в «Країні іклів та пазурів» вносять новизну в класичну історію про Дракулу. Джон Маркс переосмислює цю історію у сучасних декораціях, але з увагою до стилю оригіналу. У романі Дена Сіммонса «Терор» про арктичну експедицію на однойменному кораблі, назва відсилає і до жаху, який мають пережити дослідники. Події 1840 року описані мовою того часу.
У страхах також простежується вплив графічних романів: ілюстрації допомагають посилити лякаючий ефект. Так, у серії коміксів «Замок і ключ» ілюстрації Габріеля Родрігеса змагаються із захоплюючим текстом Джо Гілла за перевагу у створенні тривожного настрою.
Рваний ритм оповідання
Темп розповіді допомагає створювати та підтримувати властиву жахам атмосферу. Ритм часто нестійкий, наповнені подіями епізоди змінюються моментами затишшя (цим хорор нагадує магічний реалізм, хоча звичайно, останній не має на меті налякати читача до кондрашки). Ці несподівані повороти та стрімкі зміни додають тривожності. У романах жахів, на відміну від інших жанрів, читач знає трохи більше, ніж протагоніст, тому неспроможен передбачити перебіг подій. У хоррорах ці сюжетні «сплески» відбуваються без попередження, посилюючи цим відчуття перебування у кошмарі.
