Рецензія на фільм Саван Девіда Кроненберга
«Батько боді-горору» зник із радарів майже на 10 років. 2014-го вийшов фільм «Зоряна карта», після нього - затишшя, а у 2023-му ми побачили «Злочини майбутнього» — збірка найкращих хітів Девіда Кроненберга в одному флаконі, яка, як і раніше, без страху дивиться в майбутнє. Перерву Кроненберг зробив, тому що його дружина Каролін Зейфман, з якою вони були разом 40 років, померла від раку. Режисер розповідав, що його першим імпульсом було стрибнути слідом за нею у могилу, оскільки він не уявляв життя без Каролін. Після трагедії настала затяжна криза. Кроненберг - атеїст, тому підтримки у вигляді ілюзорних думок про зустріч зі своєю любов'ю в наступному житті він не мав. Як справжній творець, свої переживання він вилив у «Савані» — фільмі, який навіть не всі фанати режисера змогли оцінити. А дарма, адже це найчистіша кроненбергівщина, без фільтрів чи домішок.
Після смерті Беккі (Дайан Крюггер) Карш (Венсан Кассель) - успішний технологічний магнат - засновує компанію GraviTech, де на інноваційних цвинтарях тіла померлих поміщають у саван, через який можна спостерігати за тлінням останків своїх близьких. Карш не готовий відпускати дружину, і контакт з тим, що залишилося від її тіла, допомагає герою не збожеволіти від горя. Але не всім технологія смакує, на цвинтар нападають вандали і шлють Каршу погрози. Чоловік звертається за допомогою до Морі (Гай Пірс) — гіка-айтішника, який допомагає в розслідуванні розбою. Пошуки наводять Карша на теорію про те, що смерть його дружини була запланована зловмисниками.
Дві години розмов про конспірологічні теорії та гонитва за заплутаним клубком думок режисера справді багатьом можуть здатися обтяжливими. Але Девід Кроненберг прийшов у цей світ не за тим, щоб знімати «одноденки» для Netflix, людина вводить глядача у ступор з 1970-х. Глядачі і на «Відеодром» плювалися отрутою, а за кілька десятиліть кіно зміцнилося в культовому статусі. Але якщо «Відеодром» заглядав у майбутнє і був надто новаторським для 80-х, то «Саван» виявився складним для сприйняття, зазирнувши надто глибоко у підсвідомість. Якщо звичне зображення скорботи в кіно — це переживання втрати очима головного героя з усіма атрибутами горя (спогади, сльози, заперечення, депресія, прийняття), то у «Савані» це практично іммерсивний досвід занурення в голову автора.
Хаотичний сюжет і нескінченні, що розсипаються на частини діалоги, виводять і втомлюють, так само як і циклічні думки людини, яка намагається осмислити смерть свого найближчого. Відпустивши спроби аналізу того, що відбувається, можна заплутатися у купі думок режисера, але саме тоді фільм і розкривається у всій красі. Нічого довкола немає сенсу, спроби усвідомити і прийняти трагедію приносять занадто багато внутрішнього дискомфорту, тому герой знову і знову чіпляється за хоч якісь докази, щоб зберегти відчуття контролю. Не лише над процесом розкладання тіла своєї коханої, а й над причиною її смерті. Бекка все ще приходить Каршу у снах, він бачить її в Террі - сестрі померлої (Наомі Воттс), а також у кожній, з ким успішно чи безуспішно ходить на побачення. Усвідомлення втрати так і не приходить, якщо таке взагалі можливе.
Здавалося б, після двох годин спостереження за розкладанням тіла та спробами розколоти конспірологічні теорії із зали можна вийти або розчавленим, або розлютованим (друге, як ми з'ясували за фестивальними рецензіями, цілком ймовірний результат). Але, по суті, у серці фільму пульсує обнадійливе та досить переконливе відчуття того, що справжнє кохання існує. І за муками людини, яка намагається осмислити хворобливу трагедію, стоїть почуття, яке, на жаль, не всім дано випробувати за відрізок життя. Ми звикли зчитувати його з нереалістичних ромкомів або драматичних монологів під дощем, тому ідея того, що воно криється десь серед решток, що тліють, і сумбурних діалогів, м'яко кажучи, незвична.
«Саван» ще довго лаятимуть за неконвенційну форму, глядачі, які випадково зайшли на «трилер», швидше за все, збожеволіють на місці, що означає одне – Кроненберг повернувся, не розгубивши колишнього запалу і новаторського погляду. Хто ще, окрім канадського родоначальника жанру боді-горор, може зняти детальне кіно про смерть, яке буде здатне наповнити серце глядача безкомпромісним почуттям кохання?
