Рецензія на фільм Мій злочин Франсуа Озона

1930-ті роки, Париж. Невдачливу актрису Мадлен Вердьє звинувачують у вбивстві відомого продюсера. За допомогою подруги-адвоката Полін (Ребека Мардер) дівчина вирішує отримати вигоду зі злочину і зізнатися у скоєному, посилаючись на самооборону. Справа набуває великого розголосу, а Мадлен моментально стає зіркою - поки на поверхню не виходить правда.

Понад десять років у творчості Франсуа Озона переважали серйозні, навіть трагічні інтонації: «З Божої волі» про систематичну педофілію в католицькій церкві, «Все пройшло добре» про евтаназію, «Літо'85». Після торішнього рімейку «Гірких сліз Петри фон Кант» один із головних французьких режисерів покоління вперше за довгий час звернувся до комедійного жанру, чим значно освіжив резюме. «Мій злочин» виявився ностальгічними веселощами, художньою перемогою в ретро-стилі, цілком сучасним і необхідним висловлюванням про гендерну нерівність.

Найкращі подруги Мадлен і Полін давно сусідять, проте особисте життя та фінансовий добробут збудувати, як і раніше, не можуть: орендар погрожує виселити панянок за несплату, через що доводиться перебиватися багетами на обід, дрібними підробітками без постійних клієнтів в адвокатурі та другоплановими ролями. Все змінюється після зустрічі Мадлен із літнім продюсером: той починає домагатися її, обіцяючи зробити популярною актрисою, але дівчина відмовляється і тікає, а чоловіка через деякий час знаходять мертвим. Починається гонка за правосуддя, настає грандіозний план із завоювання аудиторії.

Своєю зав'язкою про інженю, що потрапила на лаву підсудних, віддалено нагадує оскароносний мюзикл «Чикаго», але замість цинічності і розхлябаності, тут воліють інтелігентна театральність і душевний гумор. За порадою Полін Мадлен вирішує стати головною підозрюваною, зізнавшись у злочині та зігравши роль всього життя перед присяжними. Незабаром після виправдання підсудної та строкатих газетних заголовків приходить розплата в особі забутої діви кінематографа Одетт Шометт (чудова Ізабель Юппер). Жінка стверджує, що це вона вбила продюсера, а подруги лише самозванки, котрі забрали чужу славу. В обмін на мовчання Шометт (від якої відмовилися з приходом звуку в кіно) вимагає велику суму грошей та капусту із сосисками у фешенебельному ресторані.

Озон, можливо, не гидує аморальними вчинками героїнь і вірить у людську спритність. Втім, того вимагають часи: за комічності ситуації стоїть неприкрита сувора реальність столітньої давності, коли жінкам практично не виносили виправдувальних вироків, і нинішня, де факт сексуалізованого насильства довести, як і раніше, важко. Вдаючись до бульварного ескапізму, постановник вірить у силу сестринства, спонукає суспільство, що розлінилося, повернутися до розмови про заржавілі соціальні інститути і не сліпнути подібно до Феміди — до цього моменту відсіч чоловікам даватимуть їх же кримінальними методами.

Терешкевич і Мардер створюють амбітний, вартий Голлівуду дует з ніжності та авантюризму. Крім кемпової Юппер, яка отримує задоволення від помпезних реплік, другий план кишить відомими персоналіями: від постійного колаборатора Озона Фабріса Лукіні («У будинку») до Дені Буна та Андре Дюссольє. У довгостроковій перспективі «Мій злочин» ризикує бути приреченим на забуття, проте його сатиричні роздуми про дух часу і здатність режисера лавірувати між жанрами заслуговують на дифірамби та глядацькі овації.