Особенности романной ситуации в произведении Б. Констана «Адольф»
А. Я. Эсалнек
Как уже отмечалось, определение сущности романной структуры предполагает в первую очередь ориентацию на ситуативное своеобразие, которое обусловливает и ряд его особенностей: характер психологизма, тип монологизма и т. д.
В романе Б. Констана «Адольф» романная ситуация предельно заострена и обнажена. Она включает фактически двух героев, рядом с которыми изредка появляется третий — отец Адольфа. Общество явно отодвинуто на задний план и почти не представлено конкретными персонажами. Поэтому перед нами тот вид романа, где пространственные границы изображаемого мира определяются показом микросреды, которую составляют два главных героя — Адольф и Элеонора, представляющие собой два типа личностей, во многом близких и в то же время отличающихся друг от друга. Основное внимание сосредоточено на анализе этих личностей.
Адольф умен, образован, готов к какой-то деятельности и в то же время замкнут в себе, ничем не занят, полон критицизма. Оказавшись в небольшом городке, в среде местной аристократии, он ощущает пустоту своей жизни, но не стремится к общению с обществом. Критические настроения, видимо, отдаляют его от окружающих, склонность к анализу заставляет рефлексировать по поводу мира и себя самого. Встретившись с интересной и незаурядной женщиной, он увлекается ею отчасти искренне, отчасти из тщеславия. Добившись ее любви, он превращает ее и свою жизнь в цепь бесконечных страданий и пыток, которые продолжаются до смерти возлюбленной, т. е. три года. Повествование, ведущееся от лица героя, и посвящено воспроизведению его отношений с героиней, а главное, его состояний — сложных, изменчивых, противоречивых, мучительных. Герой стремится анализировать свой внутренний мир — так возникает рефлексия по поводу своей жизни.
Естественно, что материал романа и аналитический подход к нему создают почву для психологизма. Что говорит и о чем свидетельствует психологический анализ, предлагаемый как бы самим героем? Что видится в нем автору?
Во-первых, конечно, сложность и неповторимость человеческой психики, смена эмоций и состояний, вызванная и объясняемая всегда непростыми отношениями двух влюбленных, особенно если один из них уже пережил тяжелую драму — в таком положении находится Элеонора. Такого рода отношения порождают у героя неустойчивость настроения, неуравновешенность и нервозность, раздражение и агрессивность, которые фиксирует герой в самом себе.
Но в формировании его настроений, очевидно, участвуют и другие факторы, которые не осознаются самим героем или оцениваются им иначе, чем следовало бы. Мы имеем в виду его отношения с обществом, которое как будто бы совсем и не присутствует на сцене, но диктует героям свои правила. При этом Адольф видит в этой «диктовке» прежде всего стремление повлиять на его отношения с Элеонорой, которая поначалу не может быть признана светом. Но ведь это только часть правды. После получения богатства и имени Элеонора вновь обретает свои права, а Адольф по-прежнему мечется между увлечением к ней и желанием освободиться от нее и тем самым остается погруженным в свое недовольство.
Вероятно, причина его бесконечных метаний заключается не только в сложности его отношений с возлюбленной, но и в конфликтности с обществом. Герой подчас и не замечает, что в его сознании сосуществуют и противоборствуют две тенденции — тенденция утвердить, отстоять себя как независимую личность и, обратная ей, тенденция разделить с обществом его принципы и представления. Первая из них исходит из его критицизма и трезвого отношения к миру, вторая — из потребности сохранить с этим миром гармоничные отношения.
Мировоззренческие представления героя не вырастают до уровня осознанных принципов и сближают его с самим автором — Бенжаменом Констаном. Будучи политическим деятелем, Констан ратовал за свободу во всем — свободу собственности, вероисповедания, печати и т. п. — и в то же время очень часто не способен был занять последовательную позицию в этих вопросах, так как в его взглядах не было достаточной ясности и последовательности, а главное, они противоречили правилам того общества, с которым он был связан и во имя которого действовал. Сложные социальные и политические обстоятельства, корректировавшие его взгляды, порождали неустойчивость в его общественном положении и позиции — Констан выступает с Наполеоном против якобинцев (участие в трибунале), против Наполеона в изгнании с мадам де Сталь, вновь с Наполеоном против Бурбонов (100 дней) и т. д. Такие колебания вызывают все большую неуравновешенность характера писателя и толкают его к разочарованию и скептицизму, которые видны в таких, например, суждениях: «Один немецкий автор, мой друг, говорил, что природа очень щедра, создав двадцать четыре миллиона французов, достаточно было бы и одного», В поисках более устойчивой позиции Констан обращается к учению Канта, в котором находит обоснование духовной независимости личности, живущей во имя высших моральных принципов, но это не спасает его от скептицизма.
Подобные метания были свойственны и герою романа, только обстоятельства, которые сформировали его характер и продолжали объективно влиять на него, как бы вынесены за рамки сюжета. Они должны домысливаться читателем, видящим героя в отношениях с Элеонорой и чуть-чуть с тем обществом, которому он принадлежит. Ему кажется, что требовательность и настойчивость Элеоноры вызывают его недовольство и раздражение. На самом деле причина — в его неудовлетворенности, критицизме, неуравновешенности, которые мотивируются его отношениями со светом, желающим приручить его, в то время как герой хочет обрести свободу и независимость. Не случайно тяга к свободе и в то же время к Элеоноре усиливается тогда, когда общество требует от Адольфа соблюдения принятых принципов.
Сущность позиции героя особенно четко обнаруживается в финале. Расставшись с Элеонорой, точнее, потеряв ее, Адольф оказывается свободным и получает полную возможность для реализации своих сил и способностей, которой ему якобы не хватало. Однако, приобретя свободу, ой осознал, что потерял самого дорогого ему человека, духовно близкого, родного, любимого. Женитьба на девушке из своего круга оказалась не нужной, идея деятельности тоже. Он почувствовал себя еще более страдающим и одиноким. Но для понимания этого потребовались три года, полных страданий и потерь, и, наконец, смерть Элеоноры. Итог, к которому автор привел своего героя, печален и безысходен, но вполне логичен.
С большим мастерством автор показывает нравственную позицию Адольфа, которая проявляется в его поведении, а более всего — в отношении к близким. Добившись любви Элеоноры, спровоцировав ее уход из дому, Адольф не хочет понять своей роли в ее судьбе и своих обязанностей по отношению к ней, особенно моральных. Сухость и эгоизм преобладают у него над добротой и человечностью, а страдания, причиняемые Элеоноре, превосходят его собственные Переживания. Комментарии путешественника и так называемого издателя, за которыми непосредственно стоит автор, показывают, что он видит нравственные изъяны своего героя, но приводит его к осознанию своей позиции лишь в конце романа, что как бы снимает часть вины с Адольфа, но не оправдывает его окончательно.
Благодаря этому как тип личности Адольф получает двойственную оценку: уважение к его достоинствам, главным образом уму, обаянию, способностям, и вместе с тем осуждение его нравственной позиции, его «неправоты», которая проистечет не из злобы и жестокости, а из пассивности и равнодушия, из бездумности и безразличия к чужим переживаниям. Такая позиция находит у героя философское обоснование. «Ах, откажемся от этих бесполезных усилий, — говорит Адольф в одном из эпизодов романа, — будем смотреть, как протекает время, как дни бегут один за другим; будем пребывать в неподвижности, как равнодушный наблюдатель бытия, уже наполовину, прошедшего. Пусть овладевают им, пусть разрывают его — этим не продлят его. Стоит ли спорить с ним. Воспроизводя личность своего персонажа во всей ее противоречивости, Констан мотивирует определенный тип психологизма, из чего проистекает и тип монологизма. Нам представляется, что в этом компактном романе слабее, чем в некоторых последующих, обозначен монологический принцип, хотя не присутствовать он не может. Монологизм — идейно-нравственный ориентир для героев романа. У Адольфа он проявляется в том, что его ум и способности не тратятся на служение ложным кумирам и целям. Он выбирает самую достойную из встретившихся ему женщин, понимает ее достоинства и в конце концов осознает, что она значила в его жизни. Выше уже говорилось, что источником его неудовлетворенности являются не только обстоятельства личной жизни; в его позиции, как и в позиции героини, нет абсолютной неоспоримости и, таким образом, желаемой доли авторитетности. Адольф, как и Элеонора, будучи носителем несомненных духовных ценностей и тем самым идейно-нравственных ориентиров, наделен, однако, противоречивым сознанием и неоднозначным мироощущением. Противоречия, которыми наполнено сознание героя, порождают несогласие с самим собой и с тем типом личности, который представлен Элеонорой. Отсюда роман «Адольф» можно было бы условно назвать двуголосным, добавив, что в этом двуголосии присутствует и монологизм.
Сосредоточенность на личностном мире двух героев концентрирует и организовывает материал, приводя к локализованности сюжета, отсутствию сюжетных излишеств, краткости и лаконичности повествовательной структуры. Сочетание указанных свойств с так называемой интенсивностью в развитии действия подразумевает два: момента — концентрированность материала, преодоление рассредоточенности, характерной для авантюрного романа, во-первых, и определенный тип организации сюжетного материала, во-вторых. Интенсивность во втором смысле означает развитие действия за счет внутренних толчков, в силу чего оно движется как бы само собой и приводит к образованию концентрического сюжета, т. е. сюжета с явно выраженными причинно-следственными связями между эпизодами и завершающей их развязкой. В качестве внутренних сил в данном случае выступают отношения самих героев, их симпатии и антипатии, заставляющие их то сближаться, то отталкиваться и таким образом все время взаимодействовать друг с другом, образуя единую цепочку тесно связанных эпизодов.
Интенсивность в романе «Адольф» органически сочетается с камерностью, лаконичностью. Но камерность повествования не отменяет реальной социальной обусловленности характеров, а следовательно, детерминированности их внутреннего мира, о чем уже говорилось.
Таким образом, в этом варианте европейский роман лишен широты и объемности. Но Б. Констан умело использовал возможности повествовательной формы для реализации романной ситуации. Не претендуя на воспроизведение широкой картины жизни и сосредоточившись на внутреннем состоянии героев, он создал произведение, которое в те годы заслужило высокую оценку Пушкина.
Рядом с произведением Б. Констана может быть названо одно очень известное в свое время произведение, где романная ситуация сужена практически до участия одного героя, а его отношения с миром, т. е. французским обществом послереволюционных лет, видны из его мыслей, суждений, настроений. Это сочинение Ф. Р. Шатобриана «Рене», которое издавна принято именовать романом.
Достаточно краткий разговор о романе Констана объясняется тем, что романность как интерес к личности, как «базовое поле романа» здесь очевидна. Преобладание романического типа проблематики несомненно.
Л-ра: Эсалнек А. Я. Внутрижанровая типология и пути её изучения. – Москва, 1985. – С. 102-108.
Произведения
Критика
