Традиции и новаторство в поэтике нравоописательного романа Фанни Бёрни «Камилла»
Т. Д. Мамчур
В английской литературе последней трети XVIII века в период зарождения в ней предромантических и романтических тенденций складывается особый тип нравоописательного романа, оказавшийся почти за пределами внимания отечественного литературоведения.
Роман, о котором идет речь в данной статье, продолжает линию семейно-бытового психологического романа С. Ричардсона с его интересом к обыденной частной жизни человека, его внутреннему миру. Но в отличие от Ричардсона, в повествовательной системе которого внешний мир не занимает большого места, у Ф. Бёрни, Э. Инчболл, Ш. Смит показ быта и нравов в критической манере Филдинга и Смоллетта оказывается на первом плане повествования.
Изображая преимущественно среду аристократов, писательницы последней трети XVIII века почти не выходят за пределы светской гостиной, что дает основание отнести их романы к особому типу повествования, основой которого служит хронотоп «гостиная-салон» (М. М. Бахтин). Существенные черты этой художественной структуры вскрыл А. А. Вельский. Он писал: «Ряд бытовых сцен объединялся общей темой, общими героями. Персонажей вводилось сравнительно немного, действие развивалось крайне медленно. Лишь постепенно перед читателем развертывалась картина нравов однородной среды».
В дальнейшем психологически богатый женский характер найдет свое творческое развитие в произведениях одной из крупнейших романисток Англии XIX века Джейн Остин.
Роман Ф. Бёрни «Камилла, или картина юности», написанный в 1876 году, появился во время отчетливо наметившегося в Англии кризиса просветительного реализма, сменившегося сентиментализмом с его культом чувства и так называемым предромантизмом, тяготеющим к стихии роковых страстей, таинственности и загадочности.
Некоторые исследователи склонны видеть в романах Ф. Бёрни подражание чувствительным романам. Однако, находясь под несомненным впечатлением от этого романа, Ф. Бёрни решительно отвергла его слезливость и неестественную экзальтированность. В одном из своих ранних дневников она писала: «Я бы хотела, чтобы история была естественной, а чувства умеренными, характеры правдоподобными, хотя и обладающими безукоризненным поведением». Действительно, некоторые из ее персонажей — Маккартни из первого романа «Эвелина», Меломонд из «Камиллы» — несколько напоминают героев чувствительного романа. Но они не играют значительной роли в повествовании. Более того, их ореол таинственности рассеивается к концу повествования. Главные же герои Ф. Бёрни живут вне враждебного противопоставления Разума и Чувства. Их внутренний мир относительно гармоничен. Когда же время от времени эта гармония разрушается и чувства берут верх над разумом, герои расплачиваются ошибками и заблуждениями.
Роман «Камилла» занимает особое место в творчестве Фанни Бёрни. В центре его история любви молоденькой дочери пастора Камиллы Тиролд к юному дворянину Эдгару Меиндельбергу. В отличие от ранних своих романов, писательница гораздо больше внимания уделяет исследованию внутреннего мира как героя, так и героини. В предисловии к роману Ф. Бёрни писала, что перед ней стоит сложная задача исследовать человеческое чувство во всех тончайших оттенках его движения. Романистка широко вводит авторский комментарий, объясняя читателю чувства, мысли и настроения своих героев. Следуя за Руссо, она пользуется эмоционально-риторическими приемами: сопоставления, антитезы, патетические восклицания, риторические вопросы. Впервые в английской литературе, как замечает Ю. Уайт, окружающие предметы начинают выполнять определенную художественную функцию, служить аккомпанементом человеческим чувствам.
Постепенно, не спеша созревает в Камилле и Эдгаре любовь друг к другу. Это не мгновенно вспыхивающая роковая страсть, как у Прево. Наблюдая, как Камилла играет с детьми нищенки, Эдгар впервые открывает в ней достоинства, ранее ускользавшие от его внимания. Камилла, в свою очередь, узнав, что Эдгар взял эту нищую к себе в прислуги, не может скрыть восхищения его благородным поступком. Ф. Бёрни убедительно показывает, как изменения, происходящие в душе влюбленной Камиллы, сказываются во внешнем рисунке ее поведения. Поглощенная любовью, она не может с прежней свободой предаваться своим любимым занятиям. Однако творец Камиллы не позволяет ей настолько уйти в себя, чтобы перестать замечать окружающее. В этом умении воспринимать поведение человека как диалектическое единство внешнего и внутреннего Ф. Бёрни близка к своему немецкому современнику — великому Гете, который писал в романе «Годы учения Вильгельма Майстера» (1792 г.): «Человек знает самого себя лишь поскольку он знает мир, каковой он знает только в соприкосновении с собой, себя же — только в соприкосновении с миром, с действительностью».
Новым в сюжетной структуре романа «Камилла», по сравнению с ранними романами Ф. Бёрни, является то, что история любви Камиллы и Эдгара развивается неровно, толчками. Причиной многочисленных препятствий, возникающих на пути влюбленных, становятся их собственные заблуждения в отношении друг друга. Так, в романе появляются новые стимулы сюжетного движения: заблуждения и связанные с ними страдания. Эта сюжетная структура блестяще воплотится позднее в романе Дж. Остин «Гордость и предубеждения». Кстати сказать, Дж. Остин высоко оценила произведения Ф. Бёрни, отметив в ее романе «Камилла» «тончайшее знание человеческой натуры, представленной во всем блеске своего разнообразия».
Другой интересной особенностью композиции романа, свидетельствующей о росте реалистических тенденций в творческом методе его автора, является наличие в нем нескольких побочных сюжетных линий. Второстепенные персонажи имеют свое самостоятельное развитие, а не включены в судьбу главных героев. Кроме того, если в «Эвелине» история ее рождения или повествование о жизни Маккартни лишь отдаленно связаны с основным ходом событий и так и остаются вставными, довлеющими себе рассказами, в «Камилле» линии повествования о жизни Мелмонда, миссис Берлинтон, Евгении протекают не только параллельно судьбе двух главных героев, но и вступают с ней в живые взаимодействия. Камилла встречается у Евгении с ее мужем Беллами, Эдгар общается с Евгенией, стараясь помочь ей, и т. д. Порой автор так много страниц уделяет Евгении, что создается впечатление, будто основной сюжет служит лишь фоном для «подсюжета». Такая многоплановость действия явилась новым шагом в художественном развитии английской литературы и в определенной мере предвосхитила повествовательную структуру В. Скотта и О. де Бальзака.
Сюжет романа «Камилла» характеризуется типичной для своего времени жесткой выстроенностью системы персонажей, из которых каждому отведена своя роль. Так же построены «Эвелина» и «Цецилия». Однако если в ранних произведениях все второстепенные герои находятся в строгой функциональной зависимости от центральных героев, в «Камилле» имеет место живое взаимодействие человеческих судеб, служащее движителем сюжета и способствующее устранению характерного для того времени авторского вмешательства в ход повествования. Это придает повествованию естественность и свободу, свойственные реализму.
Другим источником, замедляющим или тормозящим движение сюжета, являются частые колебания в настроении героини. Если Камилла ведет себя благоразумно, ее сближение с молодым наставником, влюбленным в нее, усиливается, что ускоряет приближение развязки. Ошибки и заблуждения Камиллы, происходящие от ее чрезмерной чувствительности, разводят героев и тормозят финал.
Вводя образы наставников (кроме Эдгара, это его учитель, умудренный жизненным опытом доктор Марчмонт), Ф. Бёрни следует требованиям просветителей не только развлекать, но и поучать читателя. Утомительные, тормозящие сюжет рассуждения Эдгара и Марчмонта о том, как надо подходить к выбору жены придают роману определенную дидактичность, что вызвало резкое осуждение критики. Ф. Бёрни подчеркивала, что ставила своей целью написать «не любовную историю, а дать наброски характеров и этических принципов, приведенных в действие». Во многом здесь сказалось увлечение писательницы книгами по этикету, настолько популярными в то время, что Дж. Хемлоу назвал период 1760-1820 гг. «веком книг по этикету для женщин».
Характерной особенностью «Камиллы» является и разработанное Филдингом построение образов по принципу контраста. Однако в этом романе Ф. Бёрни вводит новый для своего времени более реалистический и жизненно емкий так называемый «смешанный характер». Это и Сендли Клэрендел, и Лионель Тиролд, и миссис Берлинтон. В разных ситуациях они вызывают противоречивое отношение читателей, которое никак нельзя свести к единой доминанте.
Развивая мысль просветителей о пагубном влиянии условий жизни на нравственные качества человека, Ф. Бёрни идет дальше них в решении проблемы взаимоотношения среды и характера. Общественная среда в ее романах не просто фон, на котором, к примеру, разворачиваются события романов Д. Дефо, Г. Филдинга или С. Ричардсона, но диалектически сложное взаимодействие характеров и судеб, имеющее самостоятельный интерес и смысл. Однако просветительскому сознанию не по силам выявление сложного процесса адаптации человеческой личности, вступившей во взаимодействие с обществом во всей его полноте и разнонаправленности. Это станет завоеванием литературы критического реализма.
На протяжении всего романа светское общество подвергается писательницей резкой критике. Свой талант сатирика она направляет на высмеивание чванства аристократии, социального явления, которое У. Теккерей назовет снобизмом. Английский критик Д. Сесил писал, что Ф. Бёрни «первая, хотя и далеко не последняя романистка, занявшаяся тщательным изучением снобизма». Особенно беспощадна писательница при изображении открытого ею типа новоиспеченного мелкого буржуа, пытающегося подражать высшему свету. В прошлом сапожник, а сейчас владелец магазина, мистер Дабстер показан как человек, лишенный и внешней, и внутренней культуры. По образцу аристократов он хочет завести около своего дома пруд с лебедями, но по свойственной ему скупости ограничивается лишь одним, да и то не живым, а деревянным.
С нескрываемым негодованием Ф. Бёрни рисует утверждающуюся власть денег в светском обществе. Деньги контролируют жизнь семьи и механизмы заключения браков. Здесь явно выступают традиции Ричардсона. Видя, что для успеха в свете нужны только деньги, Лионель использует любые средства их достижения, не гнушаясь шантажа и обмана. Стремление к обогащению приводит Беллами к убийству. И все же — в отличие от романа известного французского писателя, современника Фанни Бёрни, Ш. де Лакло «Опасные связи» — в «Камилле» нет мотива безысходности. Исправляется Лионель, отказывается от дурных привычек миссис Берлинтон. Торжествует просветительский гуманизм Ф. Бёрни.
Таким образом, возникнув в переходный период развития реализма в английской литературе, роман Фанни Бёрни «Камилла» является живым свидетельством того, что линия развития английского реалистического романа последней трети XVIII века не прерывается, уступив место готическому роману, вопреки утверждению известного исследователя А. А. Елистратовой. Соединение «жизни плоти» и «жизни духа», по выражению Ю. Б. Виппера, как и создание жизненных, психологически убедительных характеров, начатое английской романисткой и ее последователями, найдет более совершенное воплощение в литературе критического реализма.
Л-ра: Типологические категории в анализе литературного произведения как целого. – Кемерово, 1983. – С. 92-97.
Критика
