Чорна пантера: Ваканда назавжди

10 листопада відбулася світова прем'єра другого фільму студії Marvel про Чорну Пантеру — супергероя, короля африканської країни під назвою Ваканда. Перша сольна картина про нього стала революційним висловом про афроамериканську культуру та колонізаторство, а також принесла творцям більше грошей, ніж багато інших кінокоміксів. Між зйомками, у 2020 році Чедвік Боузман, який грав головну роль, помер від раку. Не дивно, що у сиквелі персонажі сумують і намагаються пережити втрату. У цій статті розповідаємо, чи впоралися режисер Раян Куглер та студія Marvel із завданням зняти фільм про Чорну Пантеру без Чорної Пантери.

Раптова смерть молодої талановитої людини — трагедія. Раптова загибель центрального героя франшизи, що тільки-но почалася, — додаткова катастрофа, і не тільки для бізнесу, а й для мільйонів фанатів. В історії кіно Чедвік Боузман, який пішов у віці 43 років, залишився не просто обдарованим актором-харизматиком, а найпопулярнішим темношкірим супергероєм, за пригодами якого спостерігав увесь світ. Втіленням нової парадигми кінематографу та поп-культури загалом. Уособленням Ваканди — таємничої та щасливої ​​африканської країни з коміксів Marvel, пожвавленої на екрані продюсерським генієм Кевіна Файгі та режисерською енергією Раяна Куглера — першого постановника-афроамериканця, який зробив блокбастер таких масштабів.

Куглер не знав про хворобу Боузмана і писав сценарій сіквела для нього. Після смерті актора він всерйоз думав піти з кіно. Але те, що для інших стало б непереборною перешкодою, Куглер перетворив на перевагу фільму.

Він ховає загибель героя і намагається знайти йому заміну. У самому серці «Ваканда назавжди» зяє діра, рана, що кровоточить. Фільм не намагається заговорити цю травму, змусити про неї забути і показати, що є важливіші справи. Він починається зі сцени смерті короля Ваканди Т'Чалли – він же Чорна Пантера – і закінчується (не пропустіть сцену у титрах!) символічним прощанням із ним. І публіка відгукується на найсильнішу емоцію, таку нехарактерну для бравурної естетики великих голлівудських франшиз. Втім, ще з першої частини «Чорна Пантера» була нетиповим і авторським фільмом (Куглер прийшов з фестивального кіно). Похмура та епічна «Ваканда назавжди» зміцнює це враження.

«King's dead» («Король мертвий») — одна з найяскравіших пісень з першої «Чорної Пантери», виконана Джей Роком, Джеймсом Блейком, Future та Кендріком Ламаром. Йшлося, зрозуміло, про спадкоємність, про бунт проти колишніх авторитетів, про формулу «Король помер, хай живе король». Голос "Ваканда назавжди" - жіночий; головна пісня тут — перший трек Ріанни за шість з лишком років, пронизлива «Lift Me Up» («Вознеси мене»), написана на честь Боузмана — пам'яті якої офіційно присвячено фільм — і всіх, хто пішов.

Героїні «Ваканда назавжди» — скорботна по Т'Чаллі мати-королева Рамонда (Анджела Бассетт), його улюблена Накія (Лупіта Ніонго), геніальна і зовсім юна вчена Рірі (новоприбула Домінік Торн), войовнича Окоє (Данай Гуріра), та Анека (Мікаела Коел) завдяки якій у фільм органічно вводиться квір-тематика. У центрі подій виявляється принцеса Шурі (Летіш Райт відтепер приречена на статус однієї з головних зірок американського кіно). З їх подачі Ваканда виглядає не осиротілою, а перетвореною.

Навіть якщо вважати це вимушеним жестом, для франшизи став рятівним перехід від жорсткої чоловічої конкуренції, що сягає знаменитого ритуалу первісного єдиноборства за владу, до жіночої емпатичності та програмного пацифізму. Останнє особливо важливе для Ваканди — джерела унікального вібраніуму, за яким полюють усі лідери «вільного світу».

Засідання ООН Куглер малює в тонах суто сатиричних, особливо смішними виводячи представників США і Франції: вони не в змозі зрозуміти, як же можна мати джерело такої потужної зброї і не торгувати, не ділитися? Втім, ця сцена навіть не найважливіша у фільмі. героїня Джулії Луї-Дрейфус, що претендує на роль «білої лиходійки», зведена до рівня майже епізодичної. Хоча і її позитивний супутник — агент ЦРУ Еверетт Росс у виконанні Мартіна Фрімена — відчувається практично зайвим елементом (і, здається, незручно себе почуває).

"Ваканда назавжди" - чудове підтвердження того, як взаємопов'язані різні форми боротьби з несправедливістю, фемінізм, інклюзивність та антиколоніалізм. Бій жінок за місце у встановленій ієрархії органічно переходить у критику капіталізму та імперіалізму, звідки буквально один крок до цілком серйозної (наскільки дозволяє жанр) розмови про історичне коріння пригнічення та підпорядкування одних людей іншим, одних народів іншими.

Сутичка за природні ресурси служить їх узагальненим символом — обертається війною з підводним народом Тлалокана, який досі успішно ховався. Дивом уникнувши знищення європейцями півтисячоліття тому, ці діти американського континенту сховалися, як атланти, на дні океану. Там їхня цивілізація продовжувала жити і процвітати — саме завдяки ізоляції, подібній до тієї, яка забезпечила виживання Ваканді. Але якщо вакандійці, навчені Т'Чаллою, не бажають ні з ким воювати, то тлалоканці готові померти за свою свободу.

На бій їх поведе Немор, якого піддані вважають втіленням Кукулькана - стародавнього божества майя, що поєднує якості дракона та птиці. Складно назвати цього персонажа «лиходієм», настільки іноді виправданими та обґрунтованими видаються його руйнівні вчинки.

«Ваканда назавжди» за всіх вражаючих якостей — до них слід віднести фантастичні костюми, неймовірні локації та чудові масові сцени — залишається блокбастером Marvel. Тут вистачає образливого схематизму, не обходиться без кліше, навіть масштаби задуму та його виконання інколи втомлюють. Якщо вдуматися у внутрішні протиріччя фільму, то важко не помітити: прославляючи жіночий погляд на війну та мир, Куглер заводить свою аудиторію цілком тестостероновою енергією сутичок за владу, а безкомпромісну критику американського імперіалізму веде на платформі Walt Disney — однієї з наймогутніших американських корпорацій. Це явно збагатить неминучий касовий успіх фільму. З іншого боку, ми живемо за часів чорно-білих цінностей, і пряма розмова про сутичку за людську гідність зараз потрібна і навіть необхідна.

Куглер працює у рідкісному жанрі: він знімає утопії. У першій «Чорній Пантері» нам відкрився неймовірний всесвіт Ваканди, що поєднує технічний прогрес із природністю, органічністю. У «Ваканді назавжди» до неї додався не менш ефектний Тлалокан, явище якого мало б стривожити продюсерів майбутніх сиквелів «Аватара» та «Аквамена», які також відправляють свою аудиторію до підводних королівств.

Утопічне мислення — нехай штучне, але від цього не менш втішне. Звичайно, воно не допоможе зрозуміти завтрашній день, але допоможе визначити, в якому напрямку рухатись.