Поетка українського Рісорджімента (Леся Українка)

Дмитро Донцов

Il n’y a pas plus de eritique objective gu’il n’y a d’art objectif, et tjis ceux qui se flatten de mettre autre chose qu’eux memes dans leur oeuvre sont dupes de la plus fallacieuse philosophie.¹
A. Franec

Серед численних літературних ювілеїв останніх років ми не стрічаємо ювілею Лесі Українки. Не буде його і в сім році. Тому вибір сеї теми здававсяби чимось зовсім довільним. Але є ювилеї і — ювилеї. Одні — ювілеї народин або смерти, що минають ледво помітно, не збуджуючи в святочній громаді ні запалу, ні відгомону. Се офіціяльні урочистости патріотичної суспільности, що вміє шанувати своїх великих і твердо памятає календарні дати. Але є й инші ювилеї: Коли відкинутий сучасниками, зроджений для инших часів — виривається нащадками з пазурів минулого і ставляється на недосяжну височину.

До таких несподівано воскреслих належить і Леся Українка, поетка української Sturm- und Drag епохи. Епохи, що настала щойно тепер, але про яку мріяла вона вже більш як двацять років тому.

Її життя було цілою проблемою. Вона о цілу голову переростала хистом майже всіх сучасних письменників, а лишилася дивно незрозумілою, хоч і респектованою. Поетка незвиклого у нас темпераменту захоплювала читачів менше, ніж численні dii minores літератури. Вона зраджувала ледви чи не найглибшу освіту в крузі товаришів пера, а зісталася особою, якою найменше займалася освічена критика. Людина інтензивного шукання і впертої думки не прикувала чомусь до себе особливої уваги тих, що цікавилися тайнами поетичної творчости. Письменниця, яку назвав Франко одиноким мужчиною серед поетів соборної України, лишилася якимось сфінксом для покоління, для якого відвага, завзяття, воля — всі мужеські чесноти повинніб були стати конечними, коли воно хотіло встоятися в тій страшній заверюсі, що несподівано впала на нього.

Як се могло статися ?

Я думаю, се сталося через те, що Леся Українка своїми уподобаннями, пристрастями і вдачею типова постать Середновічя, зявилася на світ, коли Україна вже вийшла з епохи Середних віків, і — ще до неї не повернула, як се сталося за нас. Вона жила і ділала в добу, у колиски якої стояла сумна постать великого плєбея — Руссо. В епоху, що на місце невидимого Бога поставила реліґію розуму. На місце абсолютної моралі етику, якої приписи, як математичні формули, доводилися доказами розсудка. На місце великих пристрастий — поміркованість, на місце непевности відносин, що гартувала волю і гострила думку, соціяльну упорядкованість, а з нею загальну нівеляцію і нудоту. На місце римського miraculum поняття непорушности законів природи і людського співжиття. На місце віри, що рушає горами — сліпе упокорення перед так званим бігом подій.

Се був той час, коли героїчний період міщанства давно відшумів, коли на місце патлатих ґренадірів революції, що, перекидаючи скрізь трони і вівтарі, волочилися по світі від Парижа до Москви, від Гамбурга до країни Фараонів — прийшли звинні райзендери; коли люде відзвичаїлися щиро сміятися і щиро ненавидіти. Коли ніхто не підіймався вже за свої переконання ні на шафот, ні на кострище; коли людське життя стало важити більше, як людська честь; коли на зміну безпосередности прийшов всесильний і зарозумілий, але імпотентний та зблязований сноб. Се був час, коли знов безвладні лежали у стіп переможця народи, що в 1848 р. рвалися на свободу; коли на Україні зброю можна було найти лише в курганах або музеях; коли поетичну леґенду заступила проза щоденного життя; коли на зміну непокірних дідів прийшли зрівноважені унуки, шо «садили картопельку» і котрим байдуже було

...„чиєю кровю
Ота земля напоєна,
Що картоплю родить...“

В таку добу зявилася в нас Леся Українка, а властиво, як ся доба вже минала.

«На шлях я вийшла ранньою весною» — зачинає вона один зі своїх молодечих віршів. І дійсно найтемнійші дні сеї доби тоді вже упливали. Імперіалізм, соціялізм і націоналізм — ось були три рухи, що скоро мали захитати підвалинами нашого ладу, — що вбивалися в силу, а разом із ними й та трівога, непевність, туга за великим всеочищуючим поривом, що огортала маси. Наша прекрасна планета готова була знов обернутися в передсвітний хаос, а неспокійні духи вмираючої епохи, кождий на свій спосіб, звістували світанок життя.

Д’Оревілі і Пшибишевський готові були клячати перед Люципером, аби він їм допоміг вирватися з одурюючих обіймів закамянілої в своїх чеснотах цивілізації. Кіплінґ шукав ратунку від розїдженої рефлєксіями Европи в суворих «законах джунґлів» і пять літ перед війною накликував її, як спасенну бурю, що очищує повітря. Ніцше викликав дух Чезаре Борджіа, кріваву постать італійського відродження, що в своїй цілостности видавалася йому якимсь надчоловіком у порівнанню з піґмеями його покоління. Сорель впровадив культ анґлійських піратів, американських бізнесменів і пролетарів, бачучи в їх непогамованій енергії силу, що відродить гниючий світ. Берґзон проповідував фільософію інтуїції.

Се все був дим над вигаслим уже, здавалося, кратером. Пробуджена туга людського „я“ за чимсь великим, що довго придушене таїлось на дні душі, вибухаючи раз на кілька сот років, тоді коли зачиналися нові розділи в історії. Колиб Леся Українка прийшла трохи пізнійше, коли й безжурних огортав переляк перед катастрофою, що йшла, ЇЇ скорше зрозуміли б. Та майже ніхто з її сучасників не відчував тої бурі, якої так пристрасно прагнула вона.

Сі сучасники жили иншими ідеями. Наш націоналізм останніх трицятьох років носив на собі всі прикмети своєї доби. Се був час реакції в настроях самої суспільности, що прийшла по Шевченкови. Доба блискучого карнавалу, «червоних оргій», як звала поетка періоди великих національних поривів, минула. Її поколінню не судилося

«спалити молодість і полягти при зброї».

Про се покоління писала вона:

«Найкрасші дні своєї провесни ми зустрічали сумом,
Тоді як раз погасли всі вогні і вкрилось темне море сивим шумом.»

Се був час «лицарів без спадку», коли проповідь вождів громадської думки пригадувала поетці „порікування дрібних камянців“ на побережу, що „наводило оспалість і досаду“. Коли

„Старі мечі поржавіли, нових
Ще не скували молодії руки,“

коли

„були поховані всі мертві, а в живих
Не бойової вчились ми науки.“

З солодкавого народолюбства і засадничого пацифізму гадали сучасники поетки викувати тую національну свідомість, що вивелаб нарід на шлях визволення. Вони вірили в автоматичний розвиток подій, що допровадить до здійснення їх ідеалів. Вірили в те, що „згинуть наші вороженьки, мов роса на сонці“, що воскресне Бог і розточаться врази його так самісінько, як майже дві тисячі літ тому, без усякого співділання віруючих...

Вони так були переконані у непомильности своєї науки, так привикли бачити в розпущенім водою вині своїх слів всевикупляючу кров, що зачали плутати одне з другим; забуваючи, що дійсно викупляючу силу для народів, як і для людськости, все мала тілько кров!

Про се їм і нагадала Леся Українка! Її обнята трівогою душа чулася чужою в ідейній Бідермаєрівщині тих часів. Образи, що пересувалися в її уяві, ріжнилися від тих, що їх — у пів сні — снували її сучасники поети, як дантівське пекло від касарняно-солодкавих соціялістичних утопій. Не спокійний краєвид, але кріваву візію бачила вона за заслоною, що крила від нас непевну будуччину. В непогамованім пориві, що захлиснувався в нестримливім потоці власних слів, картаючою мовою старозавітних пророків відслонила вона перед спокійною і спрагненою спокою громадою сю будуччину, яку вона в своїй надлюдській імаґінації бачила як живу. Полишаючи початки її творчости, ціла її поезія се було щось подібне до ґвалтовного і понурого Dies irae, dies illa. Лямент збожеволілої людини, якій неждано відслонили образ страшного суду. Як та кітка, що надовго перед людьми прочуває близьку катастрофу землетрусу, кидалася вона, волаючи ратунку там, де її окруженнє спокійно віддавалося щоденній праці. Там, де вони бачили лиш золотеє жито і синє небо, — привиджувалися їй смерть і трупи, а повільні степові річки спливали кровю. Перед нею вставали гнітючі примари „страшної і невсипущої війни“, „страшної і невблаганної“ борні. Збіжа урожайного краю ішли з димом в її очах, безжурне покоління ступало, угинаючись під важким хрестом, на Голготу… Або ще гірше, на вколішках перед тріумфуючим наїздником бачила вона його, з терновим вінцем на зігнутім чолі і зі сльозами каяття на помутнілих очах.

„Es gibt etwas Weiseres in uns, als der Kopf ist “ («є в нас щось мудрійше як голова») — сказав Шопенгауер. Се розуміє кожда жінка ліпше, ніж хто будь инший, се розуміла Леся Українка красше, як яка будь инша жінка, і власне се «щось», що є мудрійше від нашої голови, давало їй змогу заглядати наперід. Вона неначе чула наближення тих нових Скитів, «с раскосыми и жадными глазами», яких оспівував їх поет Блок, смакуючи ту хвилину, коли конаюча Европа віддасть останній віддих у «тяжелых, нежных» лапах нових Вандалів. Вона майже фізично чула сю „тяжку лапу“, піднесену над нацією, дарма що її земляки складали на ній повні пошани поцілунки. Бачила незлічимі орди варварів з півночи, що сунули на край, як оспівана нею Касандра, що надовго до облоги Іліону бачила на гладкім морі «чорні кораблі», що «хвилю стерном розтинали», та як «на шоломах у вояків ахайських тряслися грізно гриви». В смертельнім страху за націю бачила вона вже цілком близько сю хвилину порахунку, і нам, сучасникам огневого хрещення нації, мимоволі пригадуються її вірші про ту «війну страшну і невблаганну»,

«без гасел бойових, без гучної музики,
без грімких виступів,»

коли

«на поєдинок там виходили в ночі,
ховалися під пахву короговки.»

Коли про сих борців «ніхто не знав, де й як вони лягли»; коли «ішли усі, жінки і чоловіки, і навіть діти не сиділи дома...» їй усе мариться «меч политий кровю», або «зброї полиск», вогонь, на якім «жевріє залізо для мечей, гартується ясна і тверда криця». Рука її все «стискає невидиму зброю», а «в серці крики бойові лунають». Вона все снить про якусь країну, де «люде... гинуть у тяжкому лютому бою», де «панує... смерть потайна»; про леґенди «закрашені у густу барву крови», де «річ іде про жертви та крівавії події». Свої пісні вона рівняє зі спогадами «смутними і крівавими» забутої баляди. Кидання своєї неспокійної душі — з «крівавим змаганням». Як невідступна ідея вічно переслідує її образ крівавого дня народження нації, коли, от як

«під час породу звісно ллється кров і
рветься крик...»

Ба, навіть у того ангела, що зявлявся її фантазії, бачила вона, як «на білих крилах червоніла кров».

Кров, кров і кров! — ось що бачила в своїй надлюдській імаґінації на рідних степах українська Сибіля. Ось що відбирало її поглядови лагідність, її мові ніжність, чутливість і мягкість її віршам!

Звідки взялися в неї сі ноти в тодішні часи, надовго перед війною, ба навіть перед першою революцією на Сході Европи? Чим пояснити се дивне роскошовання жінки в таких настроях?

Що крилося за тим? Передовсім — величезний дар провидження, але не лише се!

З жахом, а може й з екстазою віруючого побачила вона хутко, що шлях до визволення зрошений не перлистою росою сліз, але кровю. Кров освячує всяку ідею, на стілько гарну, щоби за неї накладали життєм... .

«Кров Цезара пролявши Брут обмив .
Усе болото цезарських тріумфів» —

каже Монтаняр в одній її драмі («Три хвилини»). «Я думаю» — говорить він далі що й

З Брута все болото
Обмила кров пролята при Філіппах».

Звертаючись до своєї сучасности, він питається свого вязня жірондиста, яку ідею репрезентував Люї Капет?

„Либонь ніякої! Чому ж тепера
Імення се дива справдешнії творить?
В Вандеї та Бретані?
Не в ідеї, мій пане, сила, а в самій крови!“

Кров пролята в боротьбі — лише має викупляючу силу для нації і ідеї. Сама ж ідея — так як її розуміли її сучасники, не підперта чином і жертвами, для поетки — є ніщо! Але їй імпонує лише добровільна жертва, терпіння, натхнене великою ідеєю, коли свідомі свого післанництва morituri — «по волі квітчаються тернем». Для неї «путь на Голготу велична (лиш) тоді, коли тямить людина, на що й куди вона йде!»

„Хто ж без одваги і бою
На путь заблукався згубливу,
Плачучи гірко від болю
Дає себе тернові ранить.
Сили не маючи стільки,
Аби від тернів боронитись,“

— до тих має поетка лише жаль і погорду, до припадкових героїв революції. Її серце не бється для тих, що терплять пасивним терпінням, що упідлює душу. А той розслаблюючий гуманітаризм, від якого не були вільні навіть найбільші з сучасних поетів і яким були переняті напр. твори Діккенса, Бічер Стоу, або Les Miserables Віктора Гюго, не знаний їй. Вона не вірить, що може вдіяти щось «раб принижений нещасний, як буде проповідь читать своїм панам», апелювати до гуманности переможців. Чи вона не розуміла науки любови? Певно, що так, тілько вона розуміла її по свойому. От так менше більше, як середновічний лицар, що уважав себе негідним предмета своєї адорації, коли не міг покласти йому до ніг бодай кількох трупів зухвальців, що сумнівалися в високих чеснотах його дами. Але любови лагідної й тихої, що «повинна буть як сонце, всім світити» — вона не розуміла. Сторонників такої любови ненавиділа вона за брак активної відваги стати в оборону своєї правди, як не терпіла Міріам друзів Месії, «що тричі одрікались од нього». Сі фільософи, що цуралися активної любови, що радили «не рватися до мученських вінців, а тихим послухом служити Богу» — мало імпонували їй. Вона без милосердя картала їх, сих лицарів компромісу, що так нагадували тих дантівських ангелів, «що жили самолюбно, ні вороги, ні вірні Богови», що допроваджували штуку віддавати боже Богови, а кесареве кесареви до віртуозности, а котрими аж роїлося тодішнє українство... Колись і її вабила инша муза, «легка, прозора, блакитна і невиразна як мрія». Колись «братняя любов» була й її «наставниця єдина», але її — «любов ненависти навчила!» Вона хутко побачила, як «гинуло найкрасше» та «як високе низько упадало», що «хто хиливсь найнижче, того найбільш топтали», що потульність не знайде надгороди ні на сім, ані на тамтім світі і тоді в неї «спалахнула ненависть до тих, що нищили її любов!» Від тоді гаслом її творчости стали знані слова Ніцше: «Війна і мужність довершили більших діл, як любов до ближнього. Не милосердя ваше, але відвага ваша ратувала досі нещасних». Сеї засади вона вже не виречеться до кінця. Ніщо її вже не натхне опріч «помсти лютої жаги». Своїм словом хотіла б вона «розтроюдить рани в серцях людей, що мохом поросли», «ударить перуном в заспані серця, спокійні чола соромом захмарить, і нагадать усім, що зброя жде борця». Її смутить, що її слово не «твердая криця, що серед бою так ясно іскриться», що воно не „гострий безжалістний меч, той, що стина вражі голови з плеч“. Вона мріє про «местників дужих»...

Ціла її творчість стає одним несамовитим закликом до тої bella vendetta, що в своїй найновійшій формі «фашізму» справляла свої оргії в Італії, а в формі повстань в її власній країні.

Читаючи сі прокляття, заклики і картання, неначе бачиш перед собою живий образ поетки, що лишила вона нам сама. Ті очи, „що так було привикли спускати погляд, тихі сльози лити“, а тепер сяючі «диким блеском»; «і руки ті не учені до зброї, що досі так довірливо одкриті шукали тілько дружньої руки», а що «тепера зводяться від судороги злости» і уста, «що солодко співали й вимовляли солодкі речі», а що тепер «шиплять від лютости», і голос, що «спотворився неначе свист гадючий!»

На вид сього пароксизму гніву тратиться почуття сучасности. Здається, що ніколи не було двохсот років національного пониження, що виховали цілі покоління рабів. Здається, що зза дрібних друкованих рядків глядить на нас спотворене гнівом обличя уярмленої, але вільної духом нації... Опріч Шевченка ледви чи хто инший в нашій літературі піднісся до такої сили патосу, як ся слаба і недужа жінка!

Ся її віра так відріжнялася від офіціяльного українства, як папське католицтво від первістного христіянства. Як, скажім, світогляд європейської суспільности тринацятого віку від звичаїв перших христіянських громад Юдеї. Що спільного мали між собою наука Месії і апольоґія війни і ката Жозефа де Метра? Духовна аскеза — і Лютер, що ціляє каламарем у чорта? Св. Петро — і Торквемада? Катакомби — і хрестові походи? Серед сих двох бігунів, безперечно до сього останнього схилявся неспокійний дух поетки, не до пасивного світогляду юдейського христіянства, але до активної віри римської церкви. В ній вона бачила своєрідну сполуку римської virtus з тим поняттям гетерономної моралі, яке є найбільш маркантним обявом христіянської етики. Ся етика не визнавала ні евдемонізму, ні утілітаризму, ні жадних доведених розумом, обґрунтованих льоґікою норм. Тут не було жадного «чому?» і «по що?» Замість довгих пояснень, що в інтересі самої одиниці не чинити иншому того, що їй самій не мило, христіянська етика знала коротке і без апеляційне: «Не убий!" і инші анальоґічні приписи десятьох заповідий. Для неї істнували лиш абсолютні самовистарчаючі приписи, диктати надприродної сили, що не потребували санкції, знаючи лише невблагане: „мусиш!“. Се ж були і засади Лесі Українки. В своїй розвідці, присвяченій Баптистам, вона особливо прихиляється до них за їх науку чинити «не по розуму, а по вірі». А Левіт у драмі: «На руїнах» проголошує:

«Закон потрібний для закону,
Як Бог для Бога. Ми його раби
І мусимо йому служити сліпо!"

До сеї-то моралі, до її формальної сторони (відкидаючи релігію покори), додала поетка ту ідею, що її приніс до христіянства конаючий Рим: ідею cirtus, високо розвиненого почуття особистої гідности і права, культ сили й відваги, та ще свою знану засаду: «vim vi repellere licet» («Силу треба відпирати силою»). З одної сторони се був послух волі Божій, той сліпий послух, що змушував сотки тисячів хрестоносців кидати своє майно і родину і гонити на край світа ратувати Гріб Господень із криком: „Deus lo vult“ („Так хоче Бог!“) 3 другої — се була кров пролята ТИМИ самими побожними лицарями Христа в Палестині. З одної сторони — аскетична екстаза, з другої — регабілітація афекту, первістних імпульсів людської природи.

Сю мораль активізму, апольоґію афекту, неприєднану фільософію віруючого що кождої хвилини, як жовнір перших каліфів або мальтейський лицар, готов був проляти кров невірних — внесла вперше до нашого націоналізму поезія Лесі Українки. Перед тим ми майже з ним не стрічаємося. Роздвоєні душі її сучасників шукали за ріжними санкціями і оправданнями для свого націоналізму і знаходили їх: в інтернаціональній ідеї, в „законі“ многости форм людського ґенія, в «розумности», в «конечности» для «поступу» дати виявитися кождій національности у власних формах, в «інтересах культури», в вимогах педагогіки, навіть у «добре зрозумілих» інтересах переможців. Поети — в ідеалі „правди і справедливости“, в „щасті всіх“, що можливе лише у визволеній нації. Якими наївними і пожалування гідними мусіли здаватися Лесі Українці сі арґументовання! Для неї питання, для чого треба поклонятися ідеалу визволення нації, було так само дике, як для віруючого католика питатися, на що він поклоняється Мадонні? Для неї нація повинна жити не для того, що се потрібно для якоїсь висшої цілі, а для того, що вона так хоче і більше ні для чого! Старе тертуліянове Credo, quia absurdum для неї зовсім не звучало так смішно, як для її зараженого раком рефлексії віка

Коли безапеляцийність, самовистарчальність доґматів її віри— була одною стороною її реліґії, то її другою стороною було цілковите іґноровання наслідків реліґійного шалу; повне нечислення з неможливостями і жадоба боротьби, незалежна від її вислілів, від слів перестороги, від доказів «здорового розуму». Той «пломінь непокірний», що палив серце поетки, не давав їй думати про се все: про те, до якої катастрофи могло б допровадити її огненне слово, коли б воно, як вона собі бажала, «в руках невідомих братів» дійсно стало б «мечем на катів». Цілу її захоплював патос борні і упоєння сподіваною перемогою. Вона не в силі стримати в серці «ту пісню безумну, що з туги повстала», що «за скритий жаль помститись хоче». Їй все одно, що ся вільна пісня «темнії хмари в хаос помішає»; що «вбогу хатину, останній притулок важкою лявіною скине в безодню». Вона не знає навіть, «на щастя, чи на горе» тая пісня? Дарма, її вона із себе видобути мусить, «немов ридання, що довго стримане, притлумлене таїлось в темниці серця». Вона не має поняття сама, куди її і тих, що кличе з собою, запровадять її свавільні мрії, але несена ними, мусить бігти вперід...

„Так божевільний волю здобуває,
Щоб гнатися на безвість до загину!“

Вона не хоче убрати у віжки своє «непереможне безумство», хоч і знає, що воно «людей заводить на роздорожя страшні». Хоч і прочуває, що на її шляху «може волі не буде їй до загину». Хоч чує, що навіть

«тих шляхів нема, а тілько де-не-де
поплутані стежинки йдуть на безвість».

Для неї „irrational“ і „deraisonable“ не були синонімами, як для французьких енцикльопедистів. Усім резонерам і прихильникам того, що «випадало», могла відповісти поетка словами своєї улюбленої грецької пророчиці:

«Касандрі байдуже, що випадає, що ні.
Вона лиш те чинити мусить, що їй на долю випало!»

Що їй наказувала її ірраціональна, байдужа на наслідки, воля. Сей „мус“ лосягає у неї часом того степеня, що у звичайній мові зветься абсурдом. У «хвилини розпачу» вона годиться на те, щоби втопити в болоті честь і сумління, «аби лиш упала ся тюремная стіна», з якій скніє нація. Нехай

“”зрушене каміння покриє нас і наші імена”, аби лиш вирости могли нові покоління, що не бачили би перед собою „камінний мур цвілий”, котрим „бридкі мозолі” від кайданів не нагадували б їх рабства... Коли в її попередних поезіях слідно було войовничий дух хрестоносців, то в сих, зроджених „хвилинами розпачу”, спалахують уже непевними огниками думки, що їх можна знайти і в безсмертного автора „II Principe..."

І се не було припадкове! Поетка рвалася із свого спокійного і зрівноваженого середовища в ту повну понурої поезії епоху, котру ми називаємо „темним Середновічям”, або в часи античного світа. В ту епоху, коли ще неподільно панували над людською совістю її засади, коли люде ще розуміли „красу змагання, хоч і без надії”, коли ще могли вірити contra spem, коли двигуном їх учинків не було розмислене і холодне “ut” (на те щоби), лише вибухове, безкомпромісове “uia!” (тому що). Се була правдива „nostalgie du siecle quitte“, як сказав би Бурже.

«У дитячі любі роки“ —
Коли так душа бажала
Надзвичайного давного,
Я любила вік лицарства»

— пише поетка і до сього віку вертає вона все. Її тягнуть до себе загадкові або кріваві постаті Середних віків, як Данте, Жанна Д’Арк, Марія Стюарт. То знов поринає вона думкою до старого Египта або Риму, до фантастичної країни кримських ханів, то знов до часів великої французької революції, де

«звичайний крамар... ставав героєм»,

де

«невіглас... робився геніяльним»,

де

«одна хвилина... давала більше»

ніж роки, проведені деінде... Цілим своїм великим ображеним серцем, що скніло в мирній, до нудоти мирній обстанові, прагнула вона повороту тих повної чаруючої романтики часів, коли в напруженій борні великих пристрастий гартувалися міцні душі, коли житія мало в собі стілько страхіття і стілько правдиво великого, того divin imprevue, за яким зітхає Стендаль!

Кріваві леґенди тих часів в її очах «червоніють, наче пишна багряниця». Проти сих «лєґенд червоних» блідим здавався їй „білий світ“ теперішности.

При читанню віршів поетки, в яких дзвенить хоробливий сум за сею епохою і жадоба боротьби, мимоволі встають у памяти ті далекі часи, коли сторонники Катерини Медічі з ножами в руках бігали темними й вузькими вулицями Парижа роблючи Гуґенотам «кріваве весілля», «кріваву оргію», привид якої не давав спати поетці. Понурим фанатизмом і нічим незнищимою вірою віє від сих її віршів, як від темних, церковних склепінь Фльоренції, — де спалили Савонаролю — з падаючим крізь кольорові шиби червонястим світлом, мов відблиском пожежі. Безмірною тугою за вільним життям, як від вогких казематів Шійонського Замку, зі слідами від ланців на колюмнах, і з широкими просторами далекого неба й озера, що тонкими смугами синіли крізь вузенькі вікна грубезних мурів. Тою далекою епохою, коли людськість знала страшні кари, але й страшну відвагу, страшні злочини, але й страшне хотіння і посвяту.

Сими своїми думками наближається Леся Українка до того погляду на світ, що ми стрічаємо у Данта, а пізнійше у Гете. Обидва останні, а з ними й Леся Українка, вірили в таємну лучність двох бігунів: добра і зла, в їх взаїмне доповнювання, їх містичну взаїмну залежність. На погляд Данта пекло створила найвисша мудрість, первістна любов, а напис перед входом до пекла звучить: „Се — діло великої справедливої руки“. Так само на погляд Гете (в „Прольозі“ до Фауста) Бог не лише толерує Злого Духа, але просто дає його людині як «товариша». Без нього могла би людська активність erschlaffen. Він “reizt und wirkt und muss als Teufel, schaffen : елємент поступу, фермент руху.²)

Однакової думки тримається і Леся Українка. В неї — вони також належать одне до другого. Як “Der Herr” у Фаусті могла б і вона сказати до свого Мефіста: „Ich habe deines Gleichen nie gehasst”. Вона також гадає, що сей вічний стимул людської активности, потрібний чоловікови, бо зледачіти міг би він без того у вічнім спокою, а сей спокій — се була б, по думці поетки, найстрашнійша кара, яку міг наслати Бог на людськість. Говорячи про ідеал сього «спокою» і «щастя» — про лад, вимріяний соціялістом утопістом В. Моррісом («Нов. Громада», 1906, XI і XII, У. Л. — «Утопія в белетристиці»), вона пише: «Ніяково в тому прийдешньому товаристві... Сумно серед того безхмарного щастя... від безцільного, непотрібного добробуту... Нема боротьби, сеї конечної умови життя, нема трагедії, що дає глибінь і зміст життю. І ми готові радіти, коли автор хоч у ряди годи посилає тим щасливим людям якесь лихо, бо всеж се сплеск життя серед мертвого моря повної згоди.» Тому вона і марить про «терни та квіти нових шляхів, про світло і плями нових світочів». Про часи, коли б люде могли «прагнути і боятись, любити і ненавидіти» (ibid.). Їй тяжко вступати на той шлях «широкий, битий, курявою вкритий, де люде всі отарою здаються, де не ростуть ні квіти, ні терни». Бо не відділяє останних від перших, бо волить остатні, аби лиш були й перші! Як один з героїв «У пущі» воліла вона часи, коли проти борців за мрії видавалися декрети святої Інквізіції, але й часи, коли людськість вінчала лаврами чола відважних! Вона бажала б скорше привернення часів великих переслідувань відмінно думаючих, подібних до гонень на христіян, як спокійного бігу подій, що оглуплює душу і присипляє совість. Вона «воліла б... мучителя Нерона від ворога такого, що розїдає душу». Вона готова навіть співати гимн вязниці, бо там гартуються душі в безумній любови до волі...

Один із її навернених варварів христіян «жалував про ту залізну клітку, де він був тілом раб, душею вільний!» А її жірондіста, що втік із вязниці, тягне

«до стін Консєржері,
«До тих понурих свідків героїзму,
«товаришів великих дум і вчинків»,

де він пережив:

«велике щастя жертви для ідеї,
«І муку мрій, і смерти неминучої трагізм».

Він рветься до покинутої темниці,

«бо там було життя, за тими мурами,
«де кождий вечір здавався нам останнім».
(«Три хвилини»).

Вона сама знає, що в тих страшних часах «стародавніх справедливости немає», але там були великі пристрасти. А се в її очах, як в очах Стендаля, виправдувало сі часи і за їх жорстокости, і за її несправедливости. Нераз сі епохи міняться непевним, червоним світлом «наче пурпур благородний від крови людей невинних», та всеж горить у поетки серце, коли їх пригадає, а окружаюче життя видається тоді блідим і мертвим; без лиха, але й без руху, без боротьби, без того, що є найвеличавійше в життю: без морального героїзму. — Сьому останньому моментови в творчости Лесі Українки завдячуємо, що наш націоналізм позбувається стародавних рис і набирає прикмет трагічного. Бо трагізм не міг повстати з пасивного терпіння, лише з такого, що зроджує тугу за чином і ушляхотнює душу. Він не міг повстати з моралі релятивізму, лише з конфлікту межи vis major і великою волею, що скорше гине, як зраджує свої засади. Сей трагізм внесла до нашої літератури Леся Українка, трагізм непохитної волі, непрощаючого почування, упертої гордости жовніра в рядах, або мученика на хресті, шалу раненого хижака, що під наведеною люфою готується до останнього скоку; трагізм нації, поставленої в положення: перемогти або згинути.

Я вже згадав про замилування поетки до середних і античних віків. Думаю, що в потягу до трагічного треба шукати і причин екзотичности тем поетки. Ся сама туга за чимось міцним, стильовим і містичним змушувала Рембрандта тікати від самовдоволеного, оспалого голяндського міщанства в жидівське гетто, переповнене втікачами з Еспанії, звідки вже зачинався чудесний Орієнт, що хвилює фантазію Европейця. В сім Орієнті де — на думку Наполєона — можна було лише шукати за великим, — шукала і Леся Українка натхнення, знуджена безпросвітним „благоденствієм“ власного окруження... Пояснюється ся екзотичність певно ще й стидливістю хисту поетки, що уникала називати річи їх іменем, шукаючи для виявлення своїх ідей — чужих постатий, чужі убрання, проміння чужого, яснійшого сонця.

Думаю, що уподобанням минулих віків, сим своєрідним романтизмом поетки треба пояснювати ще й другий, характеристичний момент в її творчости: той, де малює вона нам блискуче марево ілюзії, сеї вигнанниці модерного світа, що як і чудо, грало величезну ролю в життю наших предків. Сеї злуди шукала вона все, як ту, оспівану нею „зірку провідну, ясну владарку темних ночей“. В одній своїй статі вона пише: «Юрбі мало наукової схеми. Вона шукає знамення часу, вона прагне дива», що промовило б не лиш до її розуму, але й до її серця і фантазії. — «І вона має рацію!... Їй треба нераз хоч мрій, хоч видива (галюцинації), щоб не впасти в розпач» (Див. Л. У. — «Утопія в белетристиці», «Нов. Громада», 1906, кн. 11 і 12). Модерна людськість потрібує хоч фікції, хоч блискучої помилки, замість догм і переконань, що втратили владу над нашим розумом. І що дивного? Таж у кождім людськім чині криється більший або менший кусник помилки! Скільки дитинячого було в мріях альхемістів, але вони стали основниками великої науки. А відкриття Америки, чи не було, по части, наслідком ґеніяльної помилки? Вартість злуд полягає не на їх правдивости, лише на їх корисности для життя. Чи ж не маємо благословити злуди, що будить волю до великих діл, а душу до шляхотних поривів?

«Хочеш знати, чим справді було
«Те, що так колись пишно цвіло?
«Що на серце наводило чари,
«Світ вбирало в роскішні примари?»

— питається поетка, —

«Приторкнутись ти хочеш близенько,
«Придивитись до його пильненько,
«Скинути з його покраси й квітки,
«Одріжнити основу й нитки, —
«Адже часом найкрасша тканина
«Під сподом — просто груба ряднина!»

І відповідає:

«Залиши! се робота сумна,
«Не доводить до правди вона».

А коли б і довела, волить вона лишитися при своїй злуді, що пхає людий часом як болотяні вогники до загину, часом до діл, що, як діло Колюмба, стають дороговказами в життю людськости...

Нехай ся ілюзія — лише примара, як незнаний світ далекої зорі, що «може, сам давно погас в блакиті, поки сюди те проміння дійшло», але вона не перестане любити — „те світло, що живе і без зорі!...“ Читаючи сі віршики Лесі Українки, згадуєте Ґюйо з його гимнами на честь ілюзії, цілу його фільософію, що разом із Бер ґзоном і Джемсом започаткувала здвиг у дотеперішнім світогляді, збудованім на раціоналізмі.

Серед усіх злуд, що колибудь грали ролю в суспільнім життю, найважнійшою є леґенда про неминучість останнього порахунку добра із злом, правди з неправдою, духа світла з князем тьми. Сей міт, у тій чи иншій формі, відіграв значну ролю в реліґійних, політичних і національних рухах, надаючи їм великої вибухової сили. На сім міті збудовано середньовічне христіянство, що перемінило думку про день божої ласки в день гніву, в день страшного суду. Ангельські фанфари, отворені гроби, Творець на троні, «грядущий со славою судити живих і мертвих», огнева ґегенна — се був потрясаючий образ останнього виміру справедливости, остання надія покривджених. Сей образ останнього порахунку із зненавидженими силами тьми гартував непримиреність віруючих, консервував у серцях христіян почуття незнищимого противенства до сього світа.

Подібною ж була роля ідей Енґельса і Маркса, ідеї Zusammenbruch-а міщанської суспільности. Ідея сеї „lute finale“, як співається в «Інтернаціоналі», — між пролєтаріятом і буржуазією, — мала велике значіння для розвитку соціялістичних рухів; гадка про неминучість боротьби між двома світами, що себе виключають, надавала страшного розмаху і римському імперіялізмови в пуницьких війнах, так само як і французькому революційному романтизмови кінця 18 го віка. Подібнуж ідею катастрофи внесла своєю поезією Леся Українка в область націоналізму і в сім її епохальне значіння для нас. В неї ходить при сім про такий самий фатальний процес. Вона не знає, лише вірить. Не доводить, лише твердить. Так як н. пр. пророки російського месіянства — Тютчев і Блок.

Раз уявляє вона собі сей останній день в образі „Девятого валу“ на морі, що наступає «плавким багаттям» на побережну скелю. Раз в образі повстання Спартака, то в формі „білої війни“, то гураґану, що нищить усе по дорозі, або — морської бурі, то знов в образі Самсона, що закопує себе під звалищами ворожого храму: все в формі катастрофи. Вона все марить про «бій, тільки бій вже останній, не на життя, а на смерть», а день пробудження нації звістуватиме для неї «страшний... гук потужній і величний» того «світового органу», що бачила колись у сні, — гук, який вона «видобути мусить, хоч слабою, та смілою рукою», від якого

„страшне повстане скрізь землі рушення,
„і з громом упадуть міцні будови...
„Великий буде жах, велике й визволення!...“

Сею ідеєю «великого визволення», ідеєю „заграви крівавої“ («Одержима») збогатилося наше убоге розуміння націоналізму одною з тих абсолютних думок, тих сильних образів, що — одні лише вони! — здібні гуртувати і вести за собою маси. Инші — видумували досконалий «модель громадського механізму» і старалися переконати нас про його розумність і потрібність для людського щастя. Але своїми холодними образами не могли вони привчити нас кохати сю прийдешність «не тільки думкою, але й почуттям» («Нова Громада», цит. твір). — І инші, не тільки Леся Українка, — снили подібні ж сни, але, як каже поетка: «ні сни, ні примари ніколи не бувають і не можуть бути обєктивно-розсудними, діялєктично льогічними». В них повинна бути «субєктивна, безпосередна вразливість самого одержимого видивом». Колиж нам хто розказує сон у формі політично-економічного трактату (хоч і віршованого, як се бувало у сучасників поетки), то се «не заражає читача» (іЬісі.). Заразити його, заразити маси відповідним настроєм, вириваючи їх „силою фантазії з великого.. ланцюга еволюції4' (ibid.) можуть лише натхнені почуванням легенди й образи, про які я згадував висше: ідеї раптового зриву, що внесла до нашої поезії перша Леся Українка. Лише вони збуджують у нас віру в чудо, запал боротьби, порив до героїчних вчинків і жертв. Бо, як добре сказав Ренан: «вмирається за те, у що віриться, а не за те, що знається» (On meurt pour ce qu’on croit, et non pour ce qu’on sait).

Думка „останнього бою“ допровадила льоґічно до иншої — до ідеї безкомпромісовости. Попередники і сучасники Лесі Українки знали лише горизонтальний поділ суспільности: долі були пригноблені всіх суспільностий, пануючих і поневолених; у горі — пануючі верстви, також усіх суспільностий. Такий поділ допускав фузію «пролетарів усіх країв». На нім же-ж базувалася ідея інтернаціоналізму й — угоди, потреба шукати союзників м. и. і в таборі противників. Тому співали инші про «червоний стяг» (Олесь), про „всесвіт ний пожар“ (Семенко), про «гурт світовий» (О. Коваленко), боліли серцем за працюючі маси ворожої нації (гл. Франко — «Тюремні сонети» XXIII, ХLII, ХLV), або простягали до неї руку згоди, як Старицький або Кониський, котрому «Славян усіх в одній сімї побачить» хотілося. Ба, сі нотки угоди знаходимо навіть і в геніяльного кобзаря Гайдамаччини! І він жертвував своє «серце чистеє» войовникам з тамтої сторони барикади. І він у посліслові до своєї найбільшої поеми, так висвітлював її ціль: «Нехай бачать сини і внуки, що батьки їх помилялися, нехай братаються знову з своїми ворогами, нехай житом, пшеницею, як золотом покрита нерозмежованою останеться од моря і до моря Славянськая земля!»

Сі нитки інтернаціоналізму й угоди були безконечно чужі світоглядови Лесі Українки. Людськість поділена в неї горизонтальними перегородками, а фузія можлива межи ріжними клясами одної нації, і ніколи — між одними й тими самими верствами ріжних народів. Інтернаціоналізмом вона не дуже захоплюється. Популярний в соціалістичних кругах роман-утопія Белямї є для неї «партацький твір», а в соціалістичнім раю бачить вона лише «велику нудну казарму», в якій їй робиться «душно від педантизму, самовдоволення та міщанства всіх тих прийдешних людців» («Нова Громада», ibid.). Для неї буди важні тільки такі категорії: «свій народ, чужий народ, своя держава, чужа держава, свої боги, чужі боги» (ibid.). І се майже в усіх її дотичних творах («Роберт Брюс», «Бранець», «Оргія», жидівські й єгипетські драми). Як один з її персонажів, жидівський раб в Єгипті, могла б вона сказати про край переможців,

«Що він мені чужий, сей край неволі,
Що тут мені товаришів нема».
(„В дому роботи, в краю неволі“).

Який відмінний світогляд від пануючого серед тогочасної нашої, не лиш соціалістичної, інтеліґенції... Сей світогляд був зрештою наскрізь консеквентний для того, хто, як вона, вірила в неминучість катастрофи, як у доґмат, бо договоритися до угоди можна лиш там, де — говориться; де свої переконання доводиться доказами льоґіки. Там же ж, де вони були предметами віри, як у середні віки, спір рішав не суд, але — ордалії, двобій, боротьба. Такими доґматами віри були для поетки її ідеали. Тому вона знає лише жорстоке aut-аut. Тому її Левіт найліпше

“загородив би Ніл і затопив би весь сей край неволі»,

як далі терпіти в нім ганьбу («В дому роботи»). Тому накликає вона потоп на свій зневажений край, щоб не бачити його зігнутим під ярмом угоди («Негода»). Длятого в неї є лише альтернатива: загин або перемога, от як вона сама каже:

«Душа боротись буде до загину,
Або загине, або переможе!»

І далі знов:

«Або загибіль, або перемога,
Сі дві дороги перед нами стануть...
Котра з сих двох судилась нам дорога?»

Се було байдуже для поетки, для котрої в кождім випадку — компроміс із тими, що инакше вірили, був таким самим дивоглядом, як компроміс із Люципером для середновічного монаха.

„Вчені ідеольоґи“, як вона згірдливо звала модерних утопістів, що давали „наукові схеми, вироблені пляни“ будучого устрою «та обрахунки pro I contra» („Нова Гром.“, цит. твір), могли думати про угоду, бо де є „за” і «проти», там є дискусія й уступки. Леся-ж Українка знала лише „рrо“, а з усіх “сontra”, лише один — „contra spem-spero“! (наголовок одної з її найсильнійших поезій). Мрійники й утопісти вчили нас роздумувати та порівнювати утопію з дійсністю; Леся Українка, забуваючи рефлексію, навчила нас — хотіти. Сим впровадила в наш світогляд тую волюнтаристичну ціху, що є ознакою модерного націоналізму.

Проповідь катаклізму, непримиренности, чуда — мала як раз у наш зматеріялізований вік величезне значіння. Матеріялізм, що шукав, або „щастя всіх“ або «насолоду одиниці», що ставив понад усе особистий або гуртовий егоїзм, а примітивні інтереси загалу понад ідеї батьківщини, або національної чести; особисту вигоду понад жертву, працю в ярмі понад «бандитизм» безоглядної боротьби, — сей матеріялізм знайшов у Лесі Українці затятого ворога. Вона вірила, що народ кориться скорше своїм пристрастям, як своїм інтересам, і хотіла, щоб так було. Вона ніби передбачила її і викликала нашу велику епоху, що прийшла на зміну матеріялістичному XIX віку. Епоху, коли Німці поставили понад усе („uber alles“) величність своєї вітчини і свойого цісаря; коли Франція поклала трупом півтора міліона людий для таких «нереальних» вартостий, як «слава» і «честь»; коли Італія спровадила на себе економічну руїну і майже соціяльну революцію, аби лиш здійснити мрію про “mare nostro”… Сі ідеї, що А. Франс називав «теольоґічними доктринами», а я б назвав тріюмфуючим ідеалізмом, є ті, яким завдячують свою несмертельну волю до життя здорові раси. Вони ж були тими, що впровадила в нашу національну літературу Леся Українка. Сими ідеями давала вона нам змогу «любити дальшого свого», жертвувати для нього «ближніми і самим собою» („Нова Гром.“, цит. твір). Ними ж вона проводила різку черту, що відділяла її ідеал від инших: від ідеалу, «європейського нігілізму» (назва Ніцшого), що з найнизших інтересів юрби зробив собі Бога, і від ідеалу тої «blonde Bestie», що не хотіла знати нічого опріч особистих інстинктів одиниць. — Її «одержима» не приймає науки Месії через те, що він вимагав від неї любити «всіх», дбати про щастя „всіх“ тоді, як вона любила лиш його, лиш свою велику ідею. І вмирає вона укамянована не за «розумні», приступні всякій юрбі річи, не „за щастя, не за блаженство, ні, ...з любови“... до свого абстрактного ідеалу. Ту саму думку висловлює різбар Ричард („У пущі“). Суворим пуританам, що радять йому занятися річами, більш пожиточними громаді, кидає він своє: pereat mundus, vivat ars! Вона віддає першенство першій жінці Магомета Хадіджі перед Айшою за те, що тамта знала те «вічне», що було ніби без потреби в щоденнім життю («Айша і Магомет»); Марії перед Мартою, бо «Марта дбала про потреби часу, Марія-ж прагнула того, що вічне» («У пущі»). Сього «вічного», що стоїть понад жолудкові інтереси юрби, понад злоби дня, понад гуманізм, пацифізм і инші реліґії загалу — сього — «вічного», з чим живуть і без чого вмирають нації й одиниці — прагнула поетка, змагала до нього. Як Марія в одній з її поезій,

«що принесла для Месії олії пахучої міру,
що не годилась ні в страву, ні в лямпу до світла»,

принесла вона в наш позбавлений творчого ідеалізму світ китицю «абстрактних» ідеалів, що як «Imperium Romanum» та “Italia fara da se” виривають великі народи з трясовиська самозакоханого квієтизму і лишають нам приклади найбільш героїчного, на що лиш може здобутися людський дух.

Не можемо не добачити великої консеквенції в усіх сих ідеях, в яких одна льогічно випливає з другої. Спершу висунула поетка постулят самовистарчальности ірраціональної волі, незвязаної ніякими санкціями; постулят боротьби незалежний від того, чи дасться він виправдати аргументами розуму; незалежний від того, чи ся боротьба приведе до якоїсь мети («щастя всіх» то що). Відтак унезалежнила вона свій постулят боротьби навіть від того, чи ся мета взагалі обєктивно істнує, чи лише в її уяві, як фантом, як видиво. Сенс мав для неї лише абстрактний, незалежний від конкретного змісту, від мети, від вихідної точки — великий порив душі до чину, до руху, до виявлення себе і ґльорифікація сього первісного елементу життя.

Викресана немов з одного кусника бронзи, національна ідеольоґія Лесі Українки була в нас — щось зовсім нове. На місце пацифізму — поставила вона ідею войовничого націоналізму, що був для неї цілею в собі; що не шукав за виправданнями, ні в інтересах «поступу», ні «загалу», ні в «щасті» на сім, чи на тім світі. На місце раціоналізму і утопізму, що видумував «красші ідеали» — волюнтаризм. Замість каритативного жалю до подавлених, активну ненависть до переможців; замість так розширеного в нашій поезії роскошовання в почуттю жалю, насолоди у власних сльозах, ніцшівське warden hart! На місце холодного інтелектуалізму — реліґійність фанатика; де досі вихідною точкою був біль і терпіння, принесла вона ображене почування і унесення горячкою боротьби. Способом там була — еволюція, в неї — революція. Окруження, для якого робила — були не «ближні», а «дальні», не світ сучасників, а світ нащадків; її люде були не святі, а герої. Її герої не маси, а одиниці: Прометей, Іфіґенія, Самсон. Її чеснотами не співчуття, а відвага, не добрість, а шляхотність. Її ідеалом не Гарне (das Schone), а Величне (das Erhabene).

Довгі роки перед нею жили в нас мріями, як вязень, що марить у тісній камері про вікна без кратів і двері без колодок; не маючи сили, ні відваги перетворити сон у дійсність. Поезія Лесі Українки була пробудженням закованого в ланци, засудженого на смерть раба, зірваного з ліжка важкими кроками сторожі, що прийшла його брати на страту; крик зацькованої як дикий звір нації, що своєю елементарною силою нагадував „aux armes“!.. 1793 го року або знаменитої статуї Родена тої самої назви. Її поезії се був крик нової нації, що нарешті відзискала в собі абсурдну, спонтанну волю до чину, ентузіязм morituri і фанатичну віру в велике чудо. Своєю поезією була Леся Українка пророчицею, рідною духом тій пожежі, якої червону заграву вона давно бачила, а яка щойно тепер розіллялася крівавою повіню по Україні. В її поезії знаходимо все: і етику, і патос сеї стихії, і її віру і злочини, і її безмірну тугу і нестямний порив, і упоєння хвилями тріюмфу і розпач упадку, і її зловорожу усмішку і понурий траґізм безпросвітної боротьби, і її горде: „або — або!“ Поезія Лесі Українки була енцикльопедією наших часів, як твори Монтеня або Раблє були енцикльопедією 16 го віку. Як сей останній лучив собою з нашими часами Грецію і Рим, так творчість Лесі Українки лучила mentalite часів Мазепи і Шевченка з психікою нашої бурливої доби... М. и. її поезія вперше по Шевченку показала, що українська стихія потрапить сама з себе, з власних сил, із непозичених в инших ідеалів видобути той великий патос, створити ту творчу леґенду, ту розгонову силу, яких її заблукані попередники надаремне шукали в чужих національних ідеях або в інтернаціоналізмі, хитаючись між рілею і фабричними коминами, між червоним прапором і гайдамаччиною, між одним і другим берегом, — роздвоєні душі із спаралізованим почуванням і з зламаними думками.

Тут переходимо ми до того, що виводить творчість Лесі Українки поза рамки стисло національної поезії на великий простір, де змагалися, терпіли і гинули великі розвідчики людськости, що хотіли вирвати від заздрих Олімпійців іскру життя. Вже в її розумінню націоналізму слідні були нотки ірраціонального самовистарчаючого sic volo, sic jubeo; апотеоза нестриманого пориву, сього вічно живого elan vital (скок, розгін, унесення, запал життя), як його зве Берґзон. З сього то власне життєвого еляну зробила собі поетка Бога, суть своєї, не тільки національної, фільософії, — з сеї обскурної волі, сліпого динамізму, що не має імени, ні постати, якого ми не усвідомлюємо інакше, як через те, що чуємо, як вибухав він у нас. Не дурно уявляє собі поетка сю волю в образі Сфінкса, потвори, «що стала в людях богом», про яку складалися легенди „закрашені у густу барву крови...“ .

«Там списані були усі імення
тії потвори: Сонце, Правда, Доля,
Життя, Кохання і богато инших»,

але поетка думає, що їй

«краще всіх пристало слово Сфінкс, воно таємне, як сама потвора».

Збагнути суть сеї потвори-Бога людям не дано, але се не заважає їй панувати над ними, гонити їх проти їх свідомости до незнаної мети, як перелетних птахів у далекий вирій, по дорозі до якого так часто подибує їх смерть. Се було щось як відблиск, як спомин плятонових ідей, як ті «довгі й запальні розмови», які чула в дитинстві поетка, з яких тепер не пригадає й слова, але яких «барва... мельодія раптова, тепер, як і тоді (її) бунтує кров»; не дає завянути в її душі „диким рожам“ життєвого шалу... Саме щастя, сам світ, який би не був він гарний — для поетки ніщо, коли не знаходить у нім сього свого Бога.

Вкриті вічними снігами швайцарські гори не ділають на неї, бо вони не діло великого творчого пориву, великої пристрасти. Для неї сі гори — „не мають мови“, бо „людські руки їм не давали ні краси, ні сили“; бо

«не людська злість яри сі поточила,
не людський гнів громи ті породив»,

що вона бачила і чула в прекрасній Гельвеції. Бо краса творчости вабить її більше, як краса творіння. Навпаки присутність сього життєвого еляну в людині, хоч би його припадковим змістом були «злість» або «гнів» — є найвисше щастя; хоч би навіть сей «дух Божий» хвилював у людині зовсім абстрактно, не маючи ніякої певної мети, ні змісту, як ритм у поета, заки вилється в конкретну форму слів. У чудовім вірші спомині з дитячих часів, описуючи «таємне товариство» малечі, що збиралося в звалищах старого замку, пише поетка:

«Яка ж була мета у товариства?
Мета? — «великі» вже б не обійшлися
без сього слова, ми ж були щирійші:
в нас не було мети. Було завзяття,
одвага, може навіть героїзм,
і з нас було доволі!»

Ще яснійше висловлюється вона в своїх немногих прозаїчних творах. У життєвій, „як і у всякій газардній грі — читаємо там («Блакитна троянда») — не в тім сила, що виграти! Головне — ризико і осягнення мети“. Якої? — „Се все одно! саме ризико, ось що притягає до гри“. Се ризико, ся напруженість волі все стоїть у неї на першім пляні: їй все було «милійше ставити на карту своє життя, як ратувати чуже». Небезпека, сама небезпека як така, непереможно вабить її. «Я сама не знаю — каже вона устами своєї героїні, що зо мною робиться, коли я бачу огнище пожежі; се щось стихійне, непереможне. Певно метелик летючи на вогонь, почуває те саме» (idem). — Сю саму ідею знаходимо у віршу «Епільог». Порівнуючи революційну молодь, що жертвувала життям, з індійською вдовою, що „йде вмирати на кострищі мужа“, пише вона:

З вином в руці, весела та хмільна
іде обнять в огні дружину любу.
Хто знає, чи любов, чи просто чад вина
веде її на огнище до шлюбу!

Поетка отже сама не знає гаразд, чи її жене до якоїсь мети її розумна воля, чи її демон, се підсвідоме „я“, без цілі й змісту, ся темна хіть, се міцне вино „з буйних мрій, святої віри, молодого палу“, від якого хочеться кинутися в бій „з широким розмахом збунтованого валу“; якому нема ні імення, ні оправдання, ні осуду...

Гюго і Ліст звеличили сей абстрактний, непогамований гін —перший в своїй поемі, другий в симфонічній поезії «Мазепа». Знав про нього і Вергарен, що блукав в своїй поезії:

«San savoir ou»

Бодлєр представляв собі сей містичний гін життя в образі мореходів, які

Partent
Pour partir:
– Et sans savoir pourquei
dissent toujours allons!

(котрі їдуть, аби їхати і самі не знаючи чому, все готові сказати: „Ходім!“)³).

Всі вирази на означення сього еляну, як і образи, в які його вбирали його жерці, збуджують передовсім представлення руху. Так само і в Лесі Українки, і се надає її розумінню сеї містичної сторони нашої душі незвичайну глибину і змисл, а її світоглядови динамічний характер. Її сучасники були в поезії тим, чим атомісти в фізиці. Для них матерія складалася з найменших, незмінних у своїй якости частинок (атомів, молекул), так само й душевний світ. Леся Українка бачила в нім гру живих, вічно рухливих творчих сил. Тамті розуміли світ, як щось, що є; вона — як щось, що стає. Се власне і дало їй змогу знайти одну висшу синтетичну ідею для всіх противенств життя, що лучила його протилежні бігуни. Бо лише рух нищить противенства бігунів, бо лише хто не тратить з ока безнастанну квантитативну зміну якоїсь одної річи, може розуміти її перехід у кваліфікативно иншу (дня в ніч, білого в чорне), поставити між ними знак рівности, обєднати одною формулою здавалося б виключаючі себе суперечности. Віра в таємничу єдність, тожсамість усього істнуючого — і є вірою Лесі Українки. Я звертав уже на се увагу, коли говорив про її розуміння добра і зла. Одною ідеєю охоплює вона: і смерть і життя («Три хвилини”), теперішність і вічність („Магомет і Хадіджа“), можливе і неможливе (Сontra spem spero), правду й брехню («Касандра»), ненависть і любов («Товаришці на спомин»), чесноту і гріх («Грішниця»), жадобу крови і милосердя («Негода»), звичайних людий і святих («Свята ніч»), Бога й потвору («Сфінкс»). Для неї, шо дивилася з динамічної точки погляду на світ душі, всі сі поняття обіймалися одною висшою ідеєю енергії і руху; вони покривалися взаїмно десь у далечині, як для математика паралельні лінії, що продовжені (в руху!) в безконечність, сходяться десь там у далекій височині. І дійсно! Хиба одно з тих понять не повязане містичними узлами з другим? Хиба не лежить в істоті одної і тої самої божественної сили обявлятися поділеною, раз через свій позитивний, раз через негативний бігун? І чи взаїмна залежність обох їх не є есенцією життя? Хиба поетку не навчила творчої ненависти її любов? Хиба Люципер не був упавшим ангелом? Хиба вона не вчила, що лихо потрібне для позитивного героїзму і для добра? Чи по її думці шлях до сього останнього не йшов через зло? Чи вона не рвала квіти своєї поезії, крівавлючи терням серце? Чи в святім письмі не написано: «Не оживеш, аще не умреш?» І чи сього самого не вчить і вона, даючи нам («Оргія») чудовий тип грецького співця Антея, що запрошений потішати на учті римського мецената, задушує себе струною з лютні зі словами: «Товариші, даю вам добрий приклад!» Чи в сім образі, як в образі Кармен, що волить згинути, як зігнути свою волю, не вказана велика ідея відродження через смерть? Ідея безсмертності волі через добровільну смерть тих, що її носять у собі?

Леся Українка знала на сі питання лише потакуючу відповідь. Важним для неї був сам рух, а не те, звідки йдеться, ні те, куди ідеться; сей безнастанний рух, піднесення і упадок, вічний перехід одного в друге, що нагадує гру хвиль на морі, де гори раптом обертаються в провалля, провалля в гори; рух, як вираз великої, передвічної, всеобіймаючої сили, що криє в собі всі суперечности; як та потуга, що крила в собі і тьму, і світло, заки, сепаруючи їх, не створила в раптовім творчім еляні наш світ.

Пшибишевський називає таку фільософію особливою оцінкою життєвих проявів, не відповідно до їх користий, або некористий для нас, лише «після напняття людської душі чи в злім, чи в добрім». Сеї самої думки тримається і Леся Українка. Вона також не розріжнює пристрастий по їх змісту, лише по їх великости і силі (гл. цит. твір у «Нов. Громаді»). Для неї лиш те творить життя, що постійно переливається через границі, що вічно повстає на ново, як Воскреслий, що «смертею смерть поправ»; як її улюблений Прометей, що підніс руку на свого пана і Творця. Для неї — лише сей вічний шал творчости, ся вічна ребелія не дають міцним націям зледачіти в нещастю, ані здеґенеруватися в щастю; лише сей шал зуміє обернути нудний світ в хаос, а з хаосу створити новий всесвіт. Лише хто розуміє се, потрапить співати гимни життю і смерти, любови й ненависти, добру і злу, тернам і квіткам, святині й темниці, вину й крови, гимни одвазі і ризику!

Сими своїми ідеями касувала вона наші представлення про початок і кінець, «нині» і «завтра», ставлячи над сим всім ідею вічного руху. Сими своїми думками вона перша поставила над зрівноваженою красою мрій і терпіння — красу духового пориву, красу змагання людської душі, що прикута до землі, пнеться до неба, що любить блукати над краєм провалля, над краєм незнаного, раю чи пекла — все одно, аби лиш шукати нового. Під сим оглядом була поезія Лесі Українки в нас чимсь новим. Підкреслюючи момент волі в своїй поезії, наближується вона до шопенгаверівського волюнтаризму. Для неї, як і для тамтого воля хоче не тому, шо відчуває брак чогось і бажала б сей брак усунути, лише безпричинно; і лише тому, що вона хоче, відчуває вона як брак те, чого припадково хоче, чого ще не осягла. — Для неї мета волевого зусилля не в максімумі почуття задоволення, але в нормальнім виявленню життєвої активности, життєвої енерґії. Не гедоністична, лише чисто енерґетична мотивація волі є підставою її світогляду. Сими нотками своєї творчости ставить себе Леся Українка поруч із такими апостолами культу енергії, як Стендаль, Меріме, Стівенсон, Ніцше, Карлєйль, Роден, Барбей д’Оревілі, Гюйо або д’Анунціо та иншими піонірами нової реліґії, що має відродити наш безвірний, хорий на волю вік. Сими ж нотками вона так ріжнилася від своїх сучасників, жреців розслабляючого почування і пасивної любови до позбавленої всяких траґічних моментів краси.

Її стиль був точним відбиттям її світогляду. Вона сама дала нам характеристику головних рис її стилю, пишучи про мову так званих пророчих утопій (які вона відріжняла від инших). «Форма пророчої утопії — пише поетка в уже згадуваній статі в «Новій Громаді» — як і пророчої поезії инша. Замість епічно- спокійного тону, певного в безперечній для всіх правді того, що віддається, замість простоти стилю, знаходимо тут запал і завзятість, повний брак обєктивности, нагромадження образів, порівнань, докорів, погроз, обіцянок, віщувань, жалю, надій гніву, — всі почуття, всі пристрасти людського серця відбилися яскраво в тій огненній ліриці... Навіть сама техніка фрази виміряна свідомо на те, що тепер звуть суґґестією. Кождий образ, кожда імперативна фраза повторюється двічи... різкими виразами рівної сили і .через те силоміць западають у памяти, заглушають голос критики в думці читача.» Таким був і стиль поетки! Инші оперували переважно ідеями і понятями, з якими лучаться звичайно певні елюції, певні переживання душі; Леся Українка малювала нам самі сі переживання. Не те, як вони виявлялися в словах і поступках показує вона нам, лише суґґерує читачеви стани душі на межі між свідомим і підсвідомим; не втискає своїх ідей в вузькі рамки трафаретних і ясних понять, лише спускається в ті рембрандтівські темности, де формуються контури почувань і родяться містичні сути річий. Для неї мова понять була затісна, вона була проти етікеток, що відбирали почуванню його безпосередність, зафіксовуючи те, чого не можна було зафіксувати. Як в образі Годлєра «Реформація» (присяга, ліс піднесених до гори рук) не можна добачити певноозначеного конкретного почуття (змова борців за свободу? нарада бандитів? зрада?), лише загальний зміст: однодушність, так і в творах Лесі Українки тяжко дошукатися ясно означеної сути емоції. Замість того суґґерує вона нам лише її рід і степень. Вона не конкретизує змісту емоцій, і сим її поезія наближається так до музики. Як і ся остання відкривала вона абстрактний порив душі до близше неозначеної ціли; віддавала те, чого не виразити образами, ні понятями, la chose en soi. Инші малювали образи, зрозумілі для думки, ясні для ока, описували боротьбу «народа», «міліонів», боротьбу «за щастя й волю», за «поступ». З одної сторони — «дух, наука, думка й воля», з другої — «пітьма», що зводять між собою бій. У них бачимо ті акти, з якими лучаться певні емоції, а сі емоції конкретно означені що до їх змісту і мети, на яку звернені; бачимо нарешті — знов у живих образах — тих, кого сі емоції хвилюють, чуємо річи, про які говорить нам схвильована людина, але — не бачимо видимої емоції того, хто, говорить. Якою ж иншою мовою послугується Леся Українка! Її не вабить ні «поступ», ні „щастя“, лише — «верхівля золоті» гір, осяяні малиновими промінями заходячого сонця; вони тягнуть її до себе, як усе велике, а неясне, як сонні примари, — як її муза, як «путь на Голготу», як непевне море, як «сон літньої ночі», як «зірниця», що спалахує край неба, як «червоні квіти» щастя, що ясніють десь «геть за річкою, там на схід сонця», як хаотичні видива, до яких рветься спрагнена чину, напружена, неначе готова пірватися струна, людська душа.

Вона не потребує малювати нам акти перенятої гнівом або иншою емоцією людини, аби суґґерувати нам свої переживання; вона знає секрет безпосередно малювати їх, заражати нас своїм настроєм.

Коли ви читаєте напр. сей вірш:

Гремить! Тайна дрож пронимає народи,
Мабуть благодатная хвиля надходить
Мільйони чекають...

то властиво не відчуваєте ні сеї дрожи, ні сього чекання. В коротесенькім вірші Лесі України — «Горить моє серце», де нема ні одного слова ні про дрож, ні про чекання — ви мимоволі заражаєтеся напруженим тремтінням душі поетки і повним страху ожиданням душевної крізи, що незадовго вилється нестриманим риданням... В безперечно сильнім вірші Франка⁴) «Каменярі», образ працьовників, що «рівнають правді путь» і що ідуть з «молотами в руках» не викликає вражіння такої неприєднаної жадоби боротьби, як маленька поезійка Лесі Українки (у «Відгуках»), де вона, повна зневіри, спершу питається:

«Чому ж я мушу слухати наказу?
Чому втекти не смію з поля чести,
Або на власний меч грудьми упасти?»

Чому вона має все нести

"святую оріфламу з пісень і мрій
і непокірних дум?"

а потім кінчить:

„Чому на спогад сих покірних слів
рука стискає невидиму зброю,
а в серці крики бойові лунають ?“

В сім вірші нема такої конкретизації, як у першім, нема образа узброєної людини (з молотом в руках!), ні образу самої боротьби (поетка лише готується до неї), але вражіння сильнійше. Так само коли вона говорить про реліґійне почування, в неї не знайдемо ні Божества, ні чиїхсь рук, простягнутих до нього, — ні, вона малює саму реліґійну екстазу одержимого нею. В його очах, в виразі лиця, але не в його рухах і трафаретних словах. Змагання передових борців за свободу представляє собі не в виді барикадної боротьби, ні навіть в образі каменярів, що лупають скалу, лише в виді «голосів відважних, вільних», що розлягалися в хаосі (Fiat nox!). Вони лунали мов «гукання в лісі», мов Веберівські фанфари в «Обероні». Не знати чиї, не знати які, не знати до кого — але повні експресії, що так чудово віддавали суть емоції, яка хвилювала поетку. Вона не малює тупоту ніг «мільйонів», обнятих гнівом, ні повалених на землю, подоланих, — але за те саме почування гніву, образи, сорому, жалю, помсти, самі змагання і тремтіння душі такими, якими ми їх відчуваємо, коли переживаємо подібні зворушення. Вона не називає по імени сі зворушення, говорить лише про тую «іскру», що «чує пал її в своїй душі», про «пожежі пломінь непокірний», що їсть її серце, про «крики бойові», що лунають у нім, про «невидиму зброю», що стискає її рука, про те, як її «серце кидалось, розпачем билось, завмирало в тяжкій боротьбі», про «змагання кріваве» її душі, про «пісню безумну, що з туги повстала», що тріпочеться «мов хижая птиця» і «ранить, як тільки (вона) хоче приборкать її силоміць» — про руки, що «зводяться від судороги злости...» У инших — оповідання, у неї немов чуєте, як пульсує під вашою рукою стрівожене серце. У инших — слова, у неї — ніби бачите скривлене пристрастю, болем або ненавистю обличе того, хто переживає емоцію. У инших — пізнане змислами, заведення під рубрику того чи иншого поняття, в неї — пережите самою душею, самий механізм таємничого світа внутрішних переживань... Сим осягала великого вражіння, викликуючи у читача ті самі яскраві зворушення, що переживала вона. Се може видатися спершу парадоксом, але власне ся «абстрактна», ся «неясна» її мова є причиною інтензивности викликуваних її поезією вражінь. Бо коли уживати для малюнку виразних контурів, коли ідею боротьби завше уособляти в «народі», що повстає, а ціль сеї борні — в «щастю» й «волі», то се робить так салю мало вражіння, як малюнок, де всі зігнуті форми віддаються лініями кола, всі обличя єгипетськими профілями, а місячне світло конче в виді червоної діжі над обрієм. Леся Українка свідомо уникала сього способу мальовання, віддаючи цілу хаотичну часом дісонансову гаму наших підсвідомих почувань, що як нічні хвилі на морі постійно переливалися одно в друге, але як і вони, під час фосфоресценції, іскрилися плавким вогнем правдивого почуття. Вона скупа на стисло означаючі слова, але саме се надає її творчости таку вимовність: найширший акт обжаловання про убийство в афекті не віддасть так добре почувань убийника, як оповідання його самого, коротке, уривчасте, не повязане, але націховане правдивим пережитим почуванням. Штука бути нудним полягає власне на тім, щоби сказати все, а як часто недосказані слова і урвані речення говорять більше, ніж довгі розмови... Се мав мабуть на думці й Гезіод, коли казав, що «половина є більш, як ціле». Мабуть те салче хотів сказати і Маллярме своєю фразою, що в поезії «треба, щоб не було нічого, опріч алюзії». Алюзія і метафора — несподівані, яркі, глибокі думкою — се і є головні засоби, до яких удається Леся Українка в своїй творчости. З одної сторони позволяють вони їй уникати немилого їй ясного формуловання, називання того, що переживає; з другої — при помочи сих засобів, особливож при помочи ризиковних порівнань удається їй розширювати до безконечности асоціяції, збуджені якоюсь ідеєю; порівнання, кинуте немов несподівано, часто в формі запиту, тягне одну думку по другій, не даючи їм завмерти, як звукам акорду на роялі, коли рука замість відірватися від клявішів затримується на них... Инші старалися вхопити якоюсь назвою, якимсь іменем неясні рухи душі, вона так і називає Сфінкса Сфінксом, але малює його так, що ви мимоволі відчуваєте істоту сеї загадкової потвори. В її льоґіці і асоціяціях нераз чутно льоґіку того, що снить, але тим яркійші її образи, а коли нераз її слова бренять жахливо і дивно, як усмішка або як говорення крізь сон, то й тоді не можемо позбутися німого подиву перед інтензивністю того внутрішнього життя, що посилає нам і сю усмішку, і сі слова, і де не можемо ми сягнути духовим зором.

Стараючись рисувати, оповідати, представляти зрозумілими для ока і розуму рухи душі, убираючи їх для того у відповідні образи або поняття, деякі сучасники Лесі Українки відтворювали змислові переживання, вона — душувні. Ся ріжниця, істотна для розуміння творчости поетки, стане яснійшою, коли порівняємо анальогічні противенства в малярській штуці, напр. межи штукою Рубенса і Рембрандта. «Спільне обом сим майстрам — пише О. Гравтоф⁵) — полягає на тім, що обидва стремлять до уконкретнення світа явищ; їх розходження — на тім, що Рембрандт конкретизував душевні переживання, а Рубенс — змислові.

На „Зняттю з хреста“ Рубенса в Антверпії мотив чисто формальний: зняття і схоплення мертвого тіла шістьма особами представлене чисто змислово і функціонально. Шість осіб згрупувалося коло трупа, що зсовується в діл, для спільної акції так, що завдання кождого з них можна ясно зауважити, а в образі видко ясно, що головний тягар тіла, яке зсувається в діл, підтримує Іоан; що другий юнак, стоючи на драбині, тримає покривало зубами, не даючи Христови упасти, держучи його лівицю своєю правою рукою. Так само легко відчитати з образа функції инших ділаючих осіб, ясно де вони стоять, як вони тримаються... їх очі не переняті величним значінням того, що відбувається, лише стежать із чисто змисловим напруженням (у противність до душевного напруження) функціональне розвязання задачі... Рембрандт не дає в своїм «Зняттю з хреста» сеї функціональної ясности поодиноких постатий і поодиноких членів кождої постати. На образі Рембрандта не все можна пізнати ясно позицію і заховання кождого. Невиразно тримає свою руку Іоан. Не розуміємо гаразд, як він може зносити головний тягар трупа, коли його голова відвернена від його важкої роботи, а обличчя немов застигає в якімсь афекті: — тягар мусів би вислизнути йому з рук. Ті, що помагають ніби то йому, по обох боках драбини,... в них не слідно жадного напруження мускулів так, що не можна набути вражіння, щоби вони дуже то помагали Іоану. Так само, коли міряти Рембрандта міркою Рубенса, мусить ударити невідповідне змисловим досвідам освітлення образу... У Рембрандта вражає передовсім духове життя осіб. Особливо приковує увагу Іоан, який тримає на своїх раменах цілий тягар і з глибоким зворушенням глядить у гору в обличчя Умерлого. З точки погляду віддання виразу душі добре, що се вражіння не затирається через пересадні рухи і напруження мязів инших осіб. Добре також, що освітлення не паде рівномірно на всіх, що згасле тіло Спасителя являється немов джерело світла, що виходить від нього... В той час, як спільнота поодиноких осіб у Рубенса лежить в їх змисловім і функціональнім угрупованню, постати Рембрандта зєднані любовю і повагою перед мертвим... Тут Христос являється не як якийсь мертвий, коло котрого пораються, лише як Мертвий, в якім світилося Висше Світло, що виходить від нього навіть по смерти»...

Власне функціональний спосіб мальовання — зовсім чужий Лесі Українці. Коли ми читаємо вірш:

Словом сильним мов трубою
Міліони зве з собою,
Міліони радо йдуть,

то тут ми бачимо власне се чисто змислове, чисто функціональне зображення річи, яке знаходимо у Рубенса. Завдання і функції кождого з ділаючих ясно віддані, але — не почування, що їх одушевляють. Є оповідання, але нема виразу стану душі.

У Лесі Українки інакше: в однім вірші описує поетка боротьбу зі своєю тиранкою-Музою, якій вона хотіла вже була відмовити послуху

«...і дати велику присягу, що в світі
ніхто не почує (її) невільничих пісень»...

Та Муза показалася сильнійшою, і, подолана міцнійшою волею, каже поетка, звертаючись до неї:

«Ти глянула поглядом владним, безжалісна Музо,
І серце моє затремтіло, і пісня моя залунала»...

її муза отже не зве її, а вона за нею не іде, ми «бачимо» не заклики, не рухи, лише погляд Тиранки і повне екстази тремтіння серця поетки, подібне до погляду, яким дивиться Іоан на Христа: ціла сцена схоплена не функціонально, як у першім віршу, а «rein seelisch».

Подібне і в її инших віршах, напр. в „To be or not to be“. Так само без відповіди лишає Муза її наповнене сумнівами серце, тільки «очи її спалахують вогнем», а «барвисті крила у гору здійнялись і сплеснули». І знов рветься до неї душа поетки з словами:

„О чарівнице стій, візьми мене з собою, линьмо разом“!

Знов нема нічого ні про «зве», ні про «іде», нічого ясного для ока. Ділаючі особи зєднані як у Рембрандта лише великим напруженням почування, що йде від одного до другого, а їх функціональна залежність на образі так само неясна й затерта, як у тамтого. Сею своєю здібністю віддавати найсильнійші душевні зворушення за запомогою мінімума зовнішніх рухів — взагалі талант Лесі Українки нагадує Рембрандта.

Нагадує вона його ще під деякими иншими оглядами... Як і він віддає вона в своїх творах, уживаючи німецької термінольоґії, не das Sein, лише das Werden якогось почування: саме почування, його ґенезу. Кладе натиск не на якийсь зафіксований момент, до якого досягла емоція; не на її вихідну, або найвисшу точку, лише на саму сю траєкторію, яку переходить почування від хвилі зародження до його зеніту, коротко кажучи — на почування в руху. І при тім таке, яким воно є: з мінливим змістом, з вічними переходами від одного екстрему до другого. Співаючи нам свою «пісню безумну», вона не затримується на однім акорді, ми чуємо і той, що лише відшумів, і неясні натяки того, що має прийти, як в увертюрі до опери, де то тут, то там звучать уривки пізнійших мельодій; ми бачимо, як ся пісня «з туги й розпачу вродилась» та як вона „»а скритий жаль помститись хоче». Ми не лише чуємо „потужний гук“ органу в її поезії, але й те, як вона його „видобуває“. Її пісня не бренить як готова, викінчена мельодія, лише виривається на зверх «немов ридання, що довго стримане, притлумлене таїлось в темниці серця»...

У инших імпульс лежить поза обсягом переживань, він є або далека й чужа „мама-природа“, що вказує «серцю (чужому!) безмірні простори», в «думах (чужих знову!) розпалює дивні вогні»; у Лесі Українки — інакше. В крови і нервах власного „я“ шукає вона ту силу, щоб розвіяла смуток її душі «міцним напрасним натиском бурі» її власних слів; вона не чекає наказу згори, лише з власних слів хоче викувати „оправу для мечей“, а голоса її музи, що кличе її до бою, не можна розріжнити від того, що розлягається в самім її серці. Її внутрішні переживання не є щось застигле, що лише в однім своїм моменті виявляються в людині потрібуючи імпульсу зі сторони; в неї всі моменти переживання живі, бо посідають власну здатність. рухання, переходити один у другий, від імпульсу аж до найвисшої точки; є імманентні тому, хто їх переходить; тому, хто як Леся Українка, бачить і віддає їх у ненастаннім руху, в їх найріжнороднійших формах, від моментів найглибшої зневіри до хвиль найвисшого унесення. Тому віддає вона не тільки зміцнення, зріст одної й тої самої емоції, а й перехід одної в другу, часто зовсім протилежну. У ангела. що зявляється їй — «в усміху ненависть і любов»: бо одна стало переходить у другу. Один з її сучасників віддає сей перехід віршом: «хто з злом не боресь» (хто не ненавидить зло), «той людей не любить». Леся Українка каже: «щож, тільки той ненависти не знає, хто цілий вік нікого не любив». Замість ствердження даного стану душі, замість ДВОХ презенсів, один презенс і одно минуле, в цілім — вражіння руху, переходу одної елюції в другу. В „Жінці Данте“ бачимо не лиш осяяну славою Беатріче, а й зігнуту постать жінки Данте, бачимо її сльози: «по тих сльозах, мов по росі перлистій пройшла в країну слави Беатріче»; та, чия усмішка вродилася із сліз. Природу в осени, що «гине вся в оздобах, в злоті» порівнює вона з «конаючою вродливицею в сухоті», що посилає свій останній усміх. В «Давній весні» бачимо реконвалєсцентку, в лиці якої втіха з приверненого життя лучиться з мукою від щойно перебутої хороби; як у Христі на образі Рембрандта «Вечеря в Емаусі» — бачимо в Воскреслім зжовклий і зболілий труп, що пізнав, що то є холод домовини... В обох випадках — не вирваний, скамянілий момент переживання, без його «вчора» і «завтра», лише — смерть і життя, невловима гама переживань, що не даються зафіксувати на ніякім моменті; динаміка цілого, нерозірваного почування; таємнича лябораторія душі, де ні представлення, ні поняття не мають доступу, де все є в стані плинного хаосу, все — „im Werden“; де стираються границі між минулим, теперішнім і майбутнім, всім і нічим.

Сей характер чогось невловимого, вічно плинного надає поетка своїм переживанням ще м. и. і тим, що, допроваджуючи напруження майже до найвисшої точки, вона раптом уриває його, не ставляючи точки і полишаючи у читача вражіння, що раз початий рух міг би продовжуватися в нескінченість. Вона не показує нам місця, де рух має припинитися, як се робиться нпр. у вірші „Каменярі“ («а щастя всіх прийде по наших аж кістках» — певність, круг замкнений). В цілім ряді поезій („Відгуки“, „Жидівська мельодія“, „Іфігенія“, „У пустині“) перериває вона емоціональне напруження або запитанням, або кількома точками, або припущенням, або малює нездійснене бажання і пориви („Хотіла-б я уплисти за водою“, „Чом я не можу злинути у гору...‘“? „Чомуж я мушу слухати наказу?“), викликаючи злуду чогось початого і нескінченого, як дзенькіт тої її арфи, що „ще довго бреніла“, як відлетів уже пустуючий вітер, що торкнув її струни. При тім залюбки послугується дієсловами замість субстантивів, прокладаючи шлях тому „Entsubstantivierung“ поетичної мови, яку кладуть в голову своєї творчости молоді німецькі експресіоністи.

Зливаючи контури поодиноких почувань в одну вічно хвилюючу цілість, Леся Українка знала й ще инші ефекти, щоби віддати вражіння безнастанного руху. Се знов ті самі, що їх уживав згадуваний мною голяндський майстер на своїх образах: світло й тіни, світляні контрасти, гра барв. І не дивно! Адже світло є одним із тих змислових представлень, через які маніфестується нам ритміка руху, і ніщо може не дає нам такого представлення про рух, як степеновання світла й тіний; як світло, що поволі видобувається з темностий, або що сходить до них. Сі контрасти світла й тіний чудово використовує Леся Українка в своїй поезії для внесення до неї моменту руху. Вона взагалі дуже часто думала барвами. Появу Христа малює вона як „світло о півночи“, як „заграву кріваву“, як „світло“, якого „темрява його окруження „до себе не приймає “ („Одержима“). Зявлення ангела бачить вона як „темночервонеє світло“, що „розсуває темряву ночи“. Злий геній приходить до неї, як „темная постать“, що зявляється „у світлі“, а добрий дух — як „якась тінь“, що „у тім сяйві зявилась“, що посилає до її хати місячний вечір. Коли їй треба змалювати прихід тріюмфуючої весни і викликане нею пробудження її „мертвого серця“ — вона рисує, як заглянули до її вікна „від яблуні гильки“, як „замиготіло листячко зелене“ й „посипались білесенькі квітки“ до її темної хатини.

Коли вона хоче віддати змагання і кидання свого серця — вона малює „тиху ніч чарівницю“, що „покривалом спокійним широким“ розстелилася над селом, — і ясні зірниці, що, розриваючи тьму ночі, прокидались край неба, „мов над озером сплячим, глибоким лебідь сплескував білим крилом“ — скрізь мінливі світляні ефекти, що незмінно, викликають вражіння руху: вражіння вічної боротьби між страхом і надією, між поривом і спокоєм, що відповідають безнастанній борні світла й тіний.

Всі сі засоби її техніки: віддавання не актів, з якими лучаться емоції, а самих емоцій, підсвідомих рухів душі; не змислових вражінь, а душевних переживань, нарешті — зображення почувань в руху, не в їх статиці, а в динаміці з усіми згаданими щойно оріґінальними способами, уживаними для осягнення сього ефекту — всі сі засоби, сполучені в цілість дають систему майже ґеніяльної техніки. Для неї ся техніка була льо ґічно конечною, бо розуміти світ як волю, — значить розуміти його як рух, як те, що стає. Від сього погляду до її техніки — один лиш крок. В сім енергетичнім, я сказав би, ґераклітовім розумінню життя, що проглядає і в думках поетки, і в її стилю і що так наближає її до нових течій в європейській поезії і фільософії, і лежить її кольосальне значіння для нас. Та ще в тім, що не мала вона в собі нічого з вульгарности або з примітивности, нічого з роздвоєности її сучасників чи попередників, а непохитне почування і велику силу відсвіжуючих, глибоких і оріґінальних думок, на що була в нашій поезії правдива посуха.

Правда й инші говорили нераз про те, що й Леся Українка, тільки, як патер у „Фавсті“ — mite in bischen anderen Worten... Їх стиль є инший, а звісно, що в поезії стиль, як у музиці тон, робить усе. Можна писати не знати які пристрастні слова, а читач не може позбутися вражіння, що вони писані лише чорнилом і пером, а не кровю серця і соком нервів. До Лесиного ж стилю можна цілком застосувати слова Мюссе: „On n’ecrit pas un mot que tout l’etre ne vibre“. В неї жадне слово не пишеться без того, щоб не вібрувало, не тремтіло ціле її єство. Хотіти порівнювати її стиль зі стилем инших, се порівнювати примітивні, хоч може й гарні, народні пісні з бетховеновими сонатами. Се значить порівнювати листи ап. Павла до Римлян із недільною проповіддю маломісточкового священника до своїх парафіян. Між її стилем і стилем инших така сама ріжниця, як між резолюцією і відозвою; між науковим рефератом і вічевою промовою, перериваною оплесками і криками, взиваючою до моментального чину; між професорським викладом і екстатичною філіпікою Марка Антонія над труною Цезара.

Не дивно, що її в нас мало розуміли. Що спільного мали ті часи самозакоханої і задоволеної всім духової Бідермаєрівщини з патосом Лесі Українки? Адже і в пророцтва грецької Касандри не вірив ніхто опріч Геракліта, що один не признавав стаґнації світа і учив, що „війна є батьком усіх річий“. Як жеж могли увірувати в українську Касандру її компатріоти, що з ідеї стаґнації зробили собі Бога? Вона, що приповідала смерть, кров і руїну, робила на своїх земляків не більше вражіння, як його був би зробив у гоголівськім Миргороді пророк Єремія, колиб так могло статися, щоб він там зявився... Як усяка замкнута в собі і в суті річи смутна натура — була вона далека загалови, бо не допускала до жадної фамілярности. Її патос не грів його, а дешевої сентиментальности в нїй не було. Загал інстинктовно чув у ній щось висше від себе: одна причина більше, щоб оминати її. Блиск її таланту може й сліпив їм очи, але не огрівав їх примітивні серця. Тому й видавалася вона їм немов та осінь з її яскравим, але холодним вже сонцем, з її блискучим, але пожовклим і мертвим листям, з її хризантемами, що чарують зір, але не пахнуть. Вона сама не мала що до сього двох думок. Їй здавалось, що вона „як осінь умре“, що „передсмертний її спів“ пролетить над рідним краєм непомітно: «вітер лине оттак над болотом, де й вода вся важка мов свічадо тьмяне» або «як вихор через мореледове», без сліз, без спочування. А може не розуміли її тому, що не було в неї того сентименталізму стомлених душ, що тягне так до себе слабі натури? З аристократичним pudeur не допускала вона нікого до святая святих своєї душі і не зносила привселюдного плакання. Сльози, що примиряють із життям і з авдиторією, не затримуються довго на її очах. Навіть моменти зневіри, що приходять до неї в ночи, не можуть випогодити її стомленого чола, ні змнякшити її суворого серця. Вона жде „тих страшних ночей“, та не для того, щоб упасти на вколішки перед Всемогучою Силою — (образ, що так наблизив би до неї охотників роскошувати в чужій біді і потішати звихнені душі). Ні, щоб своєю непереможною гордістю розпалити той вогонь, „де жевріє залізо для мечей, гартується ясна і тверда криця“. Я вже зауважив у горі, що й їй була доступна погідна муза ніжної поезії, але вона свідомо не плекала сеї сторони свого таланту. Тому звучали в неї сі нотки як туга за чимсь гарним, але безповоротно втраченим. Від неї може ждали чутливости «Молодого Вертера» або «Марусі» Квітки: се б певно примирило її з її земляками. Тільки вона сього не мала. Бо

«де візьметься у птиці віщої
коханий погляд голубки, що воркує?»

Для того так мало стрічаємо в неї еротичних віршів. Ся незвичайна жінка, що мов прикута на позорищі стояла, паленіючи зі стиду за зганьблену націю, задивлена в кріваву, а так сподівану хвилю пробудження народу — мало що з свого почування могла віддати Еросови. Хоч вона й була поеткою демосу, то всеж її хист попри все те зраджував деякі аристократичні риси. Бо демократія має свої домагання до літератури. Вона погорджує еспрі, уважаючи його як Руссо за щось аристократичне; любить імаґінацію і ставляє її понад глибину думки. У Лесі ж Українки очитаність іде в парі з блеском її незрівнаного еспрі, а глибина думки сміло може стати поруч з її даром виображення. І лише в однім не грішить її талант супроти вимог демократії: він повний безпосередного почування і великої пристрасти. Але — як ми вже бачили — як раз сей її патос своїм змістом був чужий її сучасникам. Він не був ані такий примітивний думкою, як напр. патос Некрасова і його наслідувачів у нас, ані такий розхрістаний формою, як патос поетів комунізму. Її патос, не тратячи ні крихти зі своєї вульканічної сили, чарує найбільше розвинений літературний смак.

Ще одно надає її поезії приваблюючої сили: се її дівочість. В тузі за моментом боротьби і подвигу, писала вона в одній своїй поемі, з якою насолодою вона б

„упилася щастям перемоги.“

Се упоєння їй не судилося. Те, про що вона мріяла в безсонні ночі, ії не торкнулося. Вона «себе вогнем спалила власним», не дочекавшись сподіваного моменту щастя... Тому була її поезія тугою за щастям, а не насолодою ним. Тому й має вона таку дивно непереможну суґґестивну силу для нас, що в ній стрічаємо пристрастний, але нескінчений порив. Не знаходимо в ній пісні тріюмфу, але за те і жадних нот оспалости і несмаку, сеї природної реакції всякого упоєння.

Вона мріяла віддати себе цілу справі нації, „спалити молодість і полягти при зброї“, але в тисячний раз справдилася на ній знана приповідка: nemo propheta in patria sua! Говорячи про той вогонь, що

«висушив її дівочі сльози»,

що

«мов пожежі пломінь непокірний»,

чула вона в своїй душі, пише вона, що

«він може б міг на олтарі великім
палить великі жертви всепалення».
Та де ж ті олтарі?»

Їх іще не збудувала їй рідна нація. Се може станеться пізнійше, коли всі зобачуть у ній те, чим вона була: тою, що наново з незнаною досі силою і елеґанцією форми навязала нитку літературної традиції, обірвану в 1861 році, традицію «Сну» й «Заповіту».

Кажуть, що Леся Українка вмерла на сухоти. Думаю, що се неправда, або не ціла правда. Бо се за смішна назва на ту хоробу, що жерла її. Вона вмерла від того внутрішного вогню, що гонив її до чину, тоді ще нездійснимого, — сю маленьку жінку з душею скованого Прометея. Вона вмерла прудко, бо люде, що живуть так інтензивно, живуть коротко.

Її голосу не дочували за життя і вона була в нім застрашаючо самітною. Тою самотою, котру зносити потраплять лише такі затяті душі, як та, що її мала вона; як люде повні глибокої віри в своє покликання. Але подібно багатьом траґічним постатям, умираючи, вона перемогла. Краска сорому, що горіла в неї на лиці за її націю, тепер не палила б її обличя. Пляма рабства, що тяжіла на нації — змивається кровю тих «местників дужих», про яких мріяла вона. Як би не скінчилося їх діло, до якого кликала поетка своїх оспалих земляків, ніхто вже не назве сеї нації „паралітиком на роздорожі“. Іскра людської і національної гідности, що її хотіла поетка, як Прометей, вирвати «з рук заздрих Олімпійців», як частинки з попелу Титана в легенді про Діоніза перейде в кождого з її духових нащадків. Чим не скінчилося би страшне змагання, в котрім знеможується нація, всі, навіть духові противники поетки, що не розуміли її пророчого шалу й її жорстокої правди — мусітимуть скорше чи пізнійше, як перед труною Кошута недавно Мадяри, зложити вінець із написом — «Ти переміг!» А може сі змагання вже тепер приведуть до здійснення мрій цілого ряду поколінь?

Тоді нація певно хочби й пізно, але визнає як одного з своїх духових вождів ту слабу жінку, чий віщий дух ще в темну ніч перед пробудженням народу вказував йому страшну й величну путь безумства і слави. — Тоді останки Лесі Українки в день великого свята перенесуть до українського пантеону — збудованого своїм великим людям свобідною нацією, яку вона так немилосердно картала і так безумно любила...

¹) Нема обєктивної критики так само, як нема й обєктивної штуки, і всі ті, які хваляться, що вкладають щось инше. як самих себе, в свій твір, позволяють себе ошукувати найбільше оманній фільософії.

А. Франс.

²) Подібну ідею висловлює Стендаль, що був закоханий в Середніх Віках за “…la presense plus frequente du danger”, «за частійшу присутність небезпеки»), котра безмірно інтенсифікувала втіхи життя і розвивала пристрасти, що хоронили нас від нудів і млявости вдачі.

³) Принагідно порушували сю тему м. и. О Кобилянська (Impromptu fantaisie) і Дніпрова Чайка («Плавні горять»).

⁴) Згадую Франка не тому, щоб важився оцінювати нижче від Лесі Українки його ґеніяльний поетичний хист (цитовані вірші не типові для нього), лише тому, щоби порівнювати величини м. б. рівнорядні.
⁵) O. Grautoff. Formzertrummerung u. Formaufbau in d. bild. Kunst. Berlin 19, E. Wasmutb.

Біографія

Популярні твори

• Contra spem spero
• To be or not to be?..
• Ви щасливі, пречистії зорі
• Давня весна
• Давня казка
• Давня казка (скорочено)
• I все-таки до тебе думка лине
• І ти колись боролась, мов Ізраїль
• Мрії
• Стояла я i слухала весну
• Тиша морська
• Уста говорять: «він навіки згинув!»
• Хвиля
• Хотіла б я піснею стати
• Як дитиною, бувало
• «Все, все покинуть, до тебе полинуть…»
• Кассандра
• Іфігенія в Тавріді
• Лісова пісня
• Лісова пісня (скорочено)
• Бояриня

Критика

• Геніальна поетеса Леся Українка: маловідомі факти та історії з життя
• Античні мотиви у творчості Лесі Українки
• Леся Українка і українська поезія початку віку
• Особливості творчого методу Лесі Українки
• Естетичні погляди Лесі Українки
• Леся Українка в шуканнях стилю
• Фольклор і міфологія в «Лісовій пісні» Лесі Українки
• Листи Лесі Українки до Фелікса Волховського
• Останні три місяці у житті Лесі Українки
• Мавка у творчості Івана Франка і Лесі Українки: типологія чи контактні зв’язки?
• Метамова поезії в темі пробудження душі в «Лісовій пісні» Лесі Українки (філософський аспект)
• У катакомбах
• «Лісова пісня» Лесі Українки і «Затоплений дзвін» Гергарта Гауптмана
• Англійський переклад «Лісової пісні»
• Жанрова своєрідність кримської лірики Лесі Українки
• Поетика Лесі Українки
• Леся Українка і Гайне
• Пам’яті Лесі Українки. Михайло Грушевський
• Народні пісні до танцю в записах Лесі Українки
• «Блакитна троянда» і драми Чехова
• Про деякі аспекти творчого процесу Лесі Українки й Ґете
• На полі крові
• Ізольда Білорука
• «Стародавня історія східних народів» і поезія Лесі Українки на єгипетські теми
• Усміхнена Кассандра
• Фредерік Шопен – Леся Українка
• «Голос однієї російської ув’язненої»
• Неволя і руїна
• Самсон
• Роберт Брюс, король шотландський
• Три хвилини
• Перший переклад драматичного твору Лесі Українки англійською мовою
• Справа вибору в Ричардовім екзистенціялістичнім шуканні в творі Лесі Українки "У пущі"
• Образи волі і рабства в драмах Лесі Українки
• Етюд Юди Іскаріотського в поемі «На полі крови»
• «Одержима» Лесі Українки й одержимість
• Єгипет у житті і творчості Лесі Українки
• Леся Українка і Зиґмунт Красінський
• Леся Українка під гнітом сучасної совєтської цензури
• Невідомі листи Лесі Українки
• Короткий життєпис Лесі Українки
• Поетка українського Рісорджімента (Леся Українка)
• Культурологічний вимір драматургії Лесі Українки
• Леся Українка – Антон Чехов: психологія, доля, покликання

О.С. Кирилюк Українська міфологія та універсально-культурна структура «Лісової пісні» Лесі Українки (2010 р.):

• Світоглядні коди в структурі «Лісової пісні»
• Універсалії культури в структурі «Лісової пісні»
• Універсально-культурні елементи в аналізі «Лісової пісні» Лесі Українки
• Універсалії культури в образах та персонажах української народної міфології

Олександр Білецький Трагедія Правди (1927 р.):

• Критика про «Кассандру»
• Античність в українській літературі 19 ст.
• Кассандра в художній літературі
• Образи «Кассандри»
• Художні засоби
• Ідейний зміст

Відео

• Великі Українці - Леся Українка
• Вір мені. Леся Українка
• Історична правда з Вахтангом Кіпіані: Не така як всі
• Леся Украинка. Одержимая. Библейский сюжет
• Фільм Лiсова пiсня (1961)
• Фильм Лесная песня. Мавка (1980)
• Мультфильм Лесная песнь (1976)
• Фільм Камінний господар (1971)
• Фильм Искушение Дон Жуана (1985)
• Фільм Іду до тебе (1971)
• Фільм Блакитна троянда (1988)